最近上小说创作课时老师介绍骆以军，其中，有个对骆以军的评论（似乎是王德威写的？ ）表示骆以军使用的其实是一种「第四人称」的笔法，近似喃喃自语（murmur）。看完〈 降生十二星座〉後，我又再看了他另一部作品《月球姓氏》（不过还没看完），算是稍微 抓到一点皮毛，分享一下自己对於「第四人称」的见解。 大体来说，人称不可能逃得过三大人称，也就是第一第二第三，相信大家对於第一第三很 熟，那我也不多说，第二人称使用起来太直觉，我还没办法说。 而第四人称嘛，其实根本没这人称，说穿了就是这三者的结合。 「什麽，那我来看这篇文章干麽？」 「你看过几篇文章是人称有变动的？」 是的，这就是第四人称，「完全」依照使用者的心情及想表达的意念、感情强度来书写， 举例来说，〈降生十二星座〉算是第一人称开始： 让我们从「快打旋风」的电动玩具开始吧。当然现在店内里摆的清一色都是... 然而下一段变成第二人称： 以前你不能选他们的，现在你可以了。现在你甚至可以用自己和自己对打，比方说... 然後过了几段後开始回忆，转而第一人称： 复仇的春丽，别无选择，只因她降生於此宫，童稚、哀愁、美艳、残忍完美协调地结合， 天蠍座。从眼神我就知道。 当然我们都还记得三年十班的教室。那年我父亲因... （这段其实转得非常突然，在叙事上很跳跃） 然後开始你我你我的继续跳跃着。 我看的骆以军小说几乎都只有「你」与「我」，我想这应该是骆以军的特色，但不代表第 四人称皆因如此，事实上，人称在这里已经自由了，我们不必强求自己一定得用某种固定 的人称，而得以用更多人称将「摄影机」拉近拉远，近到人的内心深处，远到人看不见之 处。 总结而言，第四人称就是「看你觉得哪个人称写效果最好就用哪个人称，就算在同一篇文 内换人称也无所谓」，即使这种叙述方式可能造成故事叙事上的瓦解，好的作者也能藉由 这种瓦解打开另一段故事，而在最後将故事衔接在一起。 -- 次世代ＢＳ２　telnet://bs2.to ───────╮ ╭═══╮ ┌═══╮ (C)lass φ分组讨论集φ ║▌╭═╯ ║▌┌╮║ 如果说故事是幸福的事情， 　　↓ ║▌╰═╮ ║▌║║║ 那麽听别人说故事呢？　 12　分类 □ 【濯梦文学馆】 ╰═╮˙║ ║˙└╯║ 一起到濯梦幸福吧！ ↓ ╰═══╯ └═══╯ 我在SD_PenFallRain等着您来。 SDstory、SDcoffee 欢迎您 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.114.212.49 这点我不大确定，毕竟我不是骆以军，而我看过他访谈讲稿後觉得他也是靠直觉来创作， 所以我只能凭着他与张大春的一丝联系来推断。 张大春跟骆以军毫无疑问都是後现代主义的作者，前者我目前只看过〈将军碑〉，後者我 在上文说了就不多谈。然而〈将军碑〉的手法的确让人看一眼就忘不了，张大春使用魔幻 写实的手法，无视时序、无视空间差异，让老将军在过去与未来穿梭，同时带出每人对於 同一件事实都会以自己记忆加以扭曲、美化的主旨。 这种无视时序、无视空间、无视逻辑的手法是後现代主义的特色，简单来说，传统故事重 视什麽他们就偏不这样写，〈降生十二星座〉也有这种味道，里面切换场景的方式是非常 突然的，不是把一段收到某个时间上、情感上完整的地方才停，而是到一半便用「当然我 们都还记得... 」把逻辑上的连贯打破，人称切换应该也有一部份是为了这种断裂的效果 。 不过对於〈降生十二星座〉，我认为骆以军在切换人称上有更多直觉的成分就是... ※ 编辑: stand1234 来自: 140.114.212.49 (05/11 13:24)