九把刀在他的那本論文裡提到「絕大多數的網路小說的作者與讀者都與純文學的作者不大 一樣，網路小說既沒有製造文學性不透明的能力，也不能試圖去製造那樣的不透明效果。 （《依然九把刀》P.92 第四～第五行）」，然而，這代表網路文學（其實可以延伸到大 眾文學）沒有文字上應用的獨到之處嗎？ 不，我認為有。 （當然也是要看寫得好不好，九把刀其實算寫得還不錯了。） 是的，如同他說的，網路小說家，或是像我、像其他人從同人開始寫起的寫手們不一定具 有這種讓文字不透明化的效果，但樸實的文字有另一種效果，也就是「共鳴」。 以這方式來舉例好了，五月天跟張雨生可以比較嗎？ 沒辦法，因為兩者寫歌各具特色。 我喜歡張雨生寫《河》時引用複數種童話而不寫明的意象手法，但我也同樣喜歡五月天《 突然好想你》副歌時瞬間的觸動心弦。前者可類比成大部分人印象中的純文學，也就是在 那裡寫一堆難以閱讀、理解的東西，而後者便是一般人眼中的大眾文學，貼近人心卻少了 深度。 但我想說，那不是少了深度。 我對於文字的理解大致上分成兩種，一種是我一直隔著距離閱讀，自己思索文字內的邏輯 為何；而另一種是我融入文字內、投射自己為主角而享受文字。 這兩種都很難。 早期台灣其實有不少純文學作家是有後者能力的，黃春明、白先勇等人的文字淺顯易懂又 充滿感動，但近來的純文學作家越來越喜歡前者的文字，而評審大概是因為自己寫不出來 那種作品所以才都選那種作品當文學獎的首獎吧，導致一些文學獎首獎的作品常常讓人覺 得「奇怪這種作品怎麼可以拿文學獎啊？」 或許比較特殊的例外是《父後七日》吧，短短四千多字的散文卻處處充滿黑色幽默，能讓 人又哭又笑（劉梓潔的散文也打破很多一般散文的規範，不過這又是另一回事了），其樸 實的文字如此平易近人，題材又是人生中難免會接觸到的黑暗，而這篇拿到林榮三文學獎 首獎的散文包含其他散文成散文集後竟然還難得地大賣！ 事實上，《父後七日》就算以文本分析的方式來觀看也是很有價值的，我有一次在文學獎 版看到chuck158207對於《父後七日》作部份文本的分析（夾雜在他與其他人的戰文中） ，我才終於知道劉梓潔的文字竟然能有另一種含意！ -- 文章代碼(AID): #1Azswap2 (Literprize) [ptt.cc] 我忍不住，好想把我看到的告訴你。男護士正規律地一張一縮壓著保特瓶， 你的偽呼吸。相對於前面六天你受的各種複雜又專業的治療，這一最後步驟 的名稱，可能顯得平易近人許多。 這叫做，最後一口氣。 到家。荒謬之旅的導遊旗子交棒給葬儀社、土公仔、道士，以及左鄰右舍。 （有人斥責，怎不趕快說，爸我們到家了。我們說，爸我們到家了。） 男護士取出工具，抬手看錶，來！大家對一下時喔，17點35分好不好？ 好不好？我們能說什麼？ 好。我們說好。我們竟然說好。 虛無到底了，我以為最後一口氣只是用透氣膠帶黏個樣子。沒想到拉出好長 好長的管子，還得畫破身體抽出來，男護士對你說，大哥忍一下喔，幫你縫 一下。最後一道傷口，在左邊喉頭下方。 反正我一直提〈父後七日〉都沒人要理我嘛 我非常喜歡這一段啊 （這篇文章我喜歡的段落很多，我從前面隨便找一段來的） 尤其是男護士拿起手表問：「好不好？」 一句非常簡單的問話，可是作為一個將死之人的家屬 你除了答「好」你還能答什麼？ 在這裡，這句問答並不只有表面上「決定時間」或者「拔掉管子」這麼簡單 也是隱喻著：面對死亡，你根本沒有說「好」或「不好」的餘地 可是人怎麼可能這麼坦然 作者用了「竟然」一詞，仍然自責我們這麼隨口地就終止父親的生命 這畫面多悲傷、多慘忍啊 明明是你毫無決定餘地的東西，你最後竟然還得親口答一聲好 彷彿父親的死是你下的指令，彷彿是因為你他才無法繼續活著 永遠帶著無解的內疚 -- 當然，就算沒有chuck158207的分析，這段文字依舊是觸動人的，因為我們對這樣的場景 有共鳴，那也是很多長輩看了《父後七日》會流淚的原因。 當然，這裡算是有點離題了，但我想說得是，大眾文學的文字在「共鳴」這方面很明顯做 得比純文學作品還成功，我看九把刀的《功夫》時可以跟裡面的淵仔一起哭一起笑，但我 無法看朱宥勳的「零點四三二秒」時跟裡面的棒球場清潔工互動（好啦我知道這篇很冷門 orz），而共鳴度是大眾小說家、或是我們這些在網路、在同人圈的書寫者們最大的利器 。 就算是追求文字的不透明度，也別忘了，共鳴的文字才能深深打入人心。 -- 話說這篇有點像戰文... --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.114.212.49 ※ 編輯: stand1234 來自: 140.114.212.49 (03/08 03:15) 我不知道這樣說恰不恰當，就讓我以"尤利西斯"舉例吧。 "尤利西斯"這部作品其實就只是寫個男人他在一天之內發生的事而已，而且是鉅細靡遺的 寫，一般人恐怕看到一半就會看不下去，為什麼可以有人花了三千字只為了寫一個男人在 床上翻滾還舒服地打呼著(這只是舉例，因為這本書我還不敢挑戰)。 而這種寫法看似無意義，但讀過希臘史詩"奧德賽"的人就會知道，其實尤利西斯每一章節 都是對應這部史詩的一節的，而兩者之間的對照關係及小說中的內心獨白會使這部小說震 懾人心。 然而對一般人而言仍然是"這是寫三小啊"，這種隱喻的手法便是文學的不透明性。 (不過可以的話還是請高手吧，這本書我真的沒看...) ※ 編輯: stand1234 來自: 140.114.212.49 (03/08 21:46)