我不算寫作者, 純粹以讀者的角度說點自己的拙見, 歡迎討論. 看了這麼多小說, 像古龍那種偷字數, 或日更千字百萬字起跳的玄幻文, 贅字或是 多餘的敘述都是閱讀樂趣上的阻礙. 特殊情況下可能可以形成情境的描寫或是引起讀者 再一次反思, 偶一為之, 可以形成個人風格(如古龍)或是陳某的黑頁, 九把刀的整頁灌 水等等. 但是久了只是降低讀者接收的能力而已. 記得好像是在CFantasy看到的: 簡略的描寫適合具有想像力的讀者, 他們會進行腦 補而關心整體故事發展. 這類讀者就會覺得多餘的描述或過分詳細的描寫是一種灌水. 而另一種不太能憑空想像的讀者, 會喜歡作者巨細靡遺的幫他們建立圖像式的概念. 如 果是針對這種讀者, 我個人覺得使用過多專業的詞彙堆積出來的文字不算能達到效果, 畢竟不是該專業領域的仍然不能想像, 而知道的也沒有想像空間. 最後引張煒在《古船》裡的一段文字結尾: 他不願打擾老人，就悄悄地走近了。郭運手捧一本線裝書，兩眼盯住字行，頭顱微 微活動，幾秒鐘就要翻動一下書頁。抱樸從沒見到有人讀這麼快，暗暗吃驚。老人右手 的中指和食指夾住書頁，頻頻翻動，一會兒多半本書就讀完了。抱樸吐了一口氣。老人 把書放到石桌上，用手指一指旁邊的石凳讓抱樸坐。抱樸坐了，眼盯著那本書問：「你 剛剛是把它讀了一遍嗎？」郭運點點頭。抱樸站起來，又坐下，連連搖頭。郭運微微笑 著： 「有人讀字。有人讀句。我讀氣。」 抱樸陷入了茫然。他想問老人什麼是「氣」？一本書裡怎麼會有「氣」？老人抿一 口茶說：「寫書人無非是將胸襟之氣注入文章。氣隨意行，有氣則有神采。讀書務必由 慢到快，捕捉文氣，順氣而下；氣斷，必然不是好文章。一頁書猛一看無非一片墨色， 字如黑蟻；待文氣流暢起來，有的黑蟻生，有的黑蟻死。你兩眼只看活處，捨棄死處， 順勢直下，當能體會寫書人運筆那一刻的真趣。不然就枉費精神，只取皮毛，讀書一事 會無快樂可言。」 當作者是為了日更, 字酬, 或討好讀者而在擠出那些描述時, 我想這種文字就少了 點「氣」了。又或者，讀者是可感覺出你在寫書那時的真正想法的。 僅供參考歡迎討論。 -- 我們，在這世界都是孤獨的個體。或許並肩同行，但也只是一小段相同目的的旅程。終究 要轉彎走向不同的歧路，沒有誰可以永久陪伴。但在短暫的交會時，綻放出溫暖的光輝， 照亮了彼此永恆的孤寂。 你要學會別離的沈重，才能夠了解重逢時的欣喜若狂，和永別時巨大的哀傷。 --《禁咒師》 --

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