我不算写作者, 纯粹以读者的角度说点自己的拙见, 欢迎讨论. 看了这麽多小说, 像古龙那种偷字数, 或日更千字百万字起跳的玄幻文, 赘字或是 多余的叙述都是阅读乐趣上的阻碍. 特殊情况下可能可以形成情境的描写或是引起读者 再一次反思, 偶一为之, 可以形成个人风格(如古龙)或是陈某的黑页, 九把刀的整页灌 水等等. 但是久了只是降低读者接收的能力而已. 记得好像是在CFantasy看到的: 简略的描写适合具有想像力的读者, 他们会进行脑 补而关心整体故事发展. 这类读者就会觉得多余的描述或过分详细的描写是一种灌水. 而另一种不太能凭空想像的读者, 会喜欢作者巨细靡遗的帮他们建立图像式的概念. 如 果是针对这种读者, 我个人觉得使用过多专业的词汇堆积出来的文字不算能达到效果, 毕竟不是该专业领域的仍然不能想像, 而知道的也没有想像空间. 最後引张炜在《古船》里的一段文字结尾: 他不愿打扰老人，就悄悄地走近了。郭运手捧一本线装书，两眼盯住字行，头颅微 微活动，几秒钟就要翻动一下书页。抱朴从没见到有人读这麽快，暗暗吃惊。老人右手 的中指和食指夹住书页，频频翻动，一会儿多半本书就读完了。抱朴吐了一口气。老人 把书放到石桌上，用手指一指旁边的石凳让抱朴坐。抱朴坐了，眼盯着那本书问：「你 刚刚是把它读了一遍吗？」郭运点点头。抱朴站起来，又坐下，连连摇头。郭运微微笑 着： 「有人读字。有人读句。我读气。」 抱朴陷入了茫然。他想问老人什麽是「气」？一本书里怎麽会有「气」？老人抿一 口茶说：「写书人无非是将胸襟之气注入文章。气随意行，有气则有神采。读书务必由 慢到快，捕捉文气，顺气而下；气断，必然不是好文章。一页书猛一看无非一片墨色， 字如黑蚁；待文气流畅起来，有的黑蚁生，有的黑蚁死。你两眼只看活处，舍弃死处， 顺势直下，当能体会写书人运笔那一刻的真趣。不然就枉费精神，只取皮毛，读书一事 会无快乐可言。」 当作者是为了日更, 字酬, 或讨好读者而在挤出那些描述时, 我想这种文字就少了 点「气」了。又或者，读者是可感觉出你在写书那时的真正想法的。 仅供参考欢迎讨论。 -- 我们，在这世界都是孤独的个体。或许并肩同行，但也只是一小段相同目的的旅程。终究 要转弯走向不同的歧路，没有谁可以永久陪伴。但在短暂的交会时，绽放出温暖的光辉， 照亮了彼此永恒的孤寂。 你要学会别离的沈重，才能够了解重逢时的欣喜若狂，和永别时巨大的哀伤。 --《禁咒师》 --

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