不論第一人稱或第三人稱，都是所謂的受限觀點。 因為不管用「我」或「他／她」，都是作者利用一個角色在敘述。 第一人稱或第三人稱的敘事觀點，都受限於角色所能看到的、經歷到的， 如果在敘事的同時敘事內容超越了這角色所能見能經歷的世界，那就變全知觀點， 全知觀點是操控所有的角色，所以可以不限制在我或他（即其中一個角色身上）， 全知觀點有點類似在看舞台劇一樣，受限觀點就像在電視或電影中的某些鏡頭， 為求逼真，你所見的畫面就是主角或其它角色的視角。 你所選擇的，不管是用我或用一個第三人稱的角色在敘事，都是受限觀點， 如果可以轉換好，可以變成像是多線劇情一樣，例如故事角色有「我」及甲乙丙丁， 當你使用「我」這個角色在敘述後，於另一個章節使用甲乙丙丁中的任一人敘述， 等若是在補足劇情一般，舉例來說，有點像黃易的寫作方式，正牌主角可能一到兩個， 但輔助性角色好幾個，於是開了好幾個章節在交待其它角色的故事情節， 最後綰合成一個完整情節結構的小說。而黃易也常使用視角轉移的方式在寫作， 從受限觀點跳到全知觀點。例如在敘事兩人對陣的同時，交互描寫雙方的心思， 等這一個情節一過，又回到單純由主角所見所知的視角上頭來。 就你文章的敘述來看，我比較覺得你好像是把我上面所說的受限觀點接上了 全知觀點（即你所謂的第三人稱其實是很多角色在共演，並沒有特別獨立出一個「他」） 跳來跳去奇不奇怪？不奇怪啊，有空可以看看王禎和的《嫁妝一牛車》， 標準的結合了受限觀點和全知觀點。 這樣可以造成更濃厚的戲劇性，但若做不好容易產生錯亂。 還有，使用第三人稱的「他」，在其中某些章節變成「我」，這個也有前例， 王文興的《家變》。 這些只是單純的視角轉變，要不突兀就要看你的敘述結構能不能完整、 敘事手法成不成熟。 如果你只是單純的把「我」（第一人稱，假設小說中名字叫阿呆）替換成了 「阿呆」（第三人稱），我建議你最好全改成「我」或「阿呆」。 當然，如果你可以成功讓受限觀點的第一及第三人稱順利轉變成全知觀點， 那麼就可以讓讀者自行轉換視角，當使用我時，讀者知道是主角自己在進行情節， 那這時「我」就如同第三人稱的「他」一樣，當使用「他」時，讀者也會自行調整 成現在是作者在安排整個小說情節結構，不過此時最好就要拿捏好所有角色的平衡了！ 先講個大概，有問題歡迎繼續討論。 ※ 引述《KimuraBill (張比爾)》之銘言： : 最近在寫小說的時候有件事情讓我相當的困擾。 : 那就是用第幾人稱的問題。 : 眾所皆知現在大多數的小說以第一人稱的寫作方式為主。第三人稱的較少。 : 我在寫新的作品的時候，想過要用第一人稱的方式去寫。 : 前面兩～三回的時候，還能保持在幾乎用第一人稱的寫法。 : 但是在第四回以後，第三人稱佔得比例卻越來越大 : 到了目前的第八回，根本就是第三人稱的天下了......... : ◢▆▅▄▃崩╰(≧▽≦)╯潰▃▄▅▇◣ : 搞到我現在還是很猶豫到底該不該繼續用第三人稱的方式寫作 : 如果第一跟第三人稱之間跳來跳去應該會變得很奇怪吧。 : 所以才來向各位前輩們請教，請問大家遇到這種情況到底會怎麼處理？ : 這陣子一直對這個問題感到很困惑...... : (謎之音：進修部考試快到的人還在寫什麼小說-___________-) : (我：一天寫一百個字嘛，等考完再來一天三千字^.<) -- 灌水可以消除煩惱解除苦悶健胃整腸助消化袪傷解鬱透中氣暢淚腺消肝火除宿便 顧膽健脾查某美容查甫壯陽閤家歡喜居家旅遊常備良藥清蒸涼拌慢火燉口味絕佳 再配合本人精心調製的黯然銷魂散更具奇效！ --

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