不论第一人称或第三人称，都是所谓的受限观点。 因为不管用「我」或「他／她」，都是作者利用一个角色在叙述。 第一人称或第三人称的叙事观点，都受限於角色所能看到的、经历到的， 如果在叙事的同时叙事内容超越了这角色所能见能经历的世界，那就变全知观点， 全知观点是操控所有的角色，所以可以不限制在我或他（即其中一个角色身上）， 全知观点有点类似在看舞台剧一样，受限观点就像在电视或电影中的某些镜头， 为求逼真，你所见的画面就是主角或其它角色的视角。 你所选择的，不管是用我或用一个第三人称的角色在叙事，都是受限观点， 如果可以转换好，可以变成像是多线剧情一样，例如故事角色有「我」及甲乙丙丁， 当你使用「我」这个角色在叙述後，於另一个章节使用甲乙丙丁中的任一人叙述， 等若是在补足剧情一般，举例来说，有点像黄易的写作方式，正牌主角可能一到两个， 但辅助性角色好几个，於是开了好几个章节在交待其它角色的故事情节， 最後绾合成一个完整情节结构的小说。而黄易也常使用视角转移的方式在写作， 从受限观点跳到全知观点。例如在叙事两人对阵的同时，交互描写双方的心思， 等这一个情节一过，又回到单纯由主角所见所知的视角上头来。 就你文章的叙述来看，我比较觉得你好像是把我上面所说的受限观点接上了 全知观点（即你所谓的第三人称其实是很多角色在共演，并没有特别独立出一个「他」） 跳来跳去奇不奇怪？不奇怪啊，有空可以看看王祯和的《嫁妆一牛车》， 标准的结合了受限观点和全知观点。 这样可以造成更浓厚的戏剧性，但若做不好容易产生错乱。 还有，使用第三人称的「他」，在其中某些章节变成「我」，这个也有前例， 王文兴的《家变》。 这些只是单纯的视角转变，要不突兀就要看你的叙述结构能不能完整、 叙事手法成不成熟。 如果你只是单纯的把「我」（第一人称，假设小说中名字叫阿呆）替换成了 「阿呆」（第三人称），我建议你最好全改成「我」或「阿呆」。 当然，如果你可以成功让受限观点的第一及第三人称顺利转变成全知观点， 那麽就可以让读者自行转换视角，当使用我时，读者知道是主角自己在进行情节， 那这时「我」就如同第三人称的「他」一样，当使用「他」时，读者也会自行调整 成现在是作者在安排整个小说情节结构，不过此时最好就要拿捏好所有角色的平衡了！ 先讲个大概，有问题欢迎继续讨论。 ※ 引述《KimuraBill (张比尔)》之铭言： : 最近在写小说的时候有件事情让我相当的困扰。 : 那就是用第几人称的问题。 : 众所皆知现在大多数的小说以第一人称的写作方式为主。第三人称的较少。 : 我在写新的作品的时候，想过要用第一人称的方式去写。 : 前面两～三回的时候，还能保持在几乎用第一人称的写法。 : 但是在第四回以後，第三人称占得比例却越来越大 : 到了目前的第八回，根本就是第三人称的天下了......... : ◢▆▅▄▃崩╰(≧▽≦)╯溃▃▄▅▇◣ : 搞到我现在还是很犹豫到底该不该继续用第三人称的方式写作 : 如果第一跟第三人称之间跳来跳去应该会变得很奇怪吧。 : 所以才来向各位前辈们请教，请问大家遇到这种情况到底会怎麽处理？ : 这阵子一直对这个问题感到很困惑...... : (谜之音：进修部考试快到的人还在写什麽小说-___________-) : (我：一天写一百个字嘛，等考完再来一天三千字^.<) -- 灌水可以消除烦恼解除苦闷健胃整肠助消化袪伤解郁透中气畅泪腺消肝火除宿便 顾胆健脾查某美容查甫壮阳合家欢喜居家旅游常备良药清蒸凉拌慢火炖口味绝佳 再配合本人精心调制的黯然销魂散更具奇效！ --

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