※ [本文轉錄自 TaiwanScript 看板] 作者: maghsu (mag) 看板: TaiwanScript 標題: [心得]故事編寫作業的再叮嚀 時間: Sun May 24 01:06:07 2009 二， 交叉人物編故事： 這個作業有兩個部分的重點： 1，編整故事。 2，故事大綱的書寫。 在我的工作方式裡，這是兩個不同「目的」的工作，因為必須不同的「老闆」： 「編整故事」的老闆是觀眾；而「故事大綱」的老闆是製作方（製作單位或頻道平台、甚至演員是否同意演出）。 一齣戲是否引人入勝，是整個故事的張羅與編織，而所謂的「編故事」，是指「架構故事」、「劇情走向邏輯」、「主旨方向」，是需要深入故事內在的。而「故事大綱」比較可以用「商品化的外在包裝」這樣的思維來面對。 1，編整故事 一個故事一定有一個主題。在這次學員練習的兩個故事裡，很巧合的都有一位老太太，其中一個故事「溫馨」，一個故事「詭譎」，這是非常好的「不同」。 在溫馨的老太太故事裡，老太太並不是主角，反而是一個主角身旁的重要托襯或狀況，引領主角揭開自己的故事、心情。而這個故事的「主軸」，是架設在兩個不一樣的孫子（一個循規蹈矩、一個離經叛道）如何用他們的方式去籌措奶奶的醫藥費。 所以這個籌措的情節是高潮，也應該是全劇最大的「感人」、「有趣」點。就現在學員的文字架構裡，我們反而看不到這個部分在篇幅理的「重量」。這個重量的不足，我們先撇開故事大綱該怎麼操作「賣點」的技巧，先回歸故事本身，很明顯的，薄弱的部分是角色的不夠「結實」，所以會出現一些空泛的語言，例如：「兩年前要不是你……」。 我們應該深究的是，這對兄弟間小時候的狀況，父母何時離世？他們如何跟奶奶相處？哥哥曾經如何為弟弟犧牲？兄弟兩感情有多好？什麼時候哥哥發現弟弟對性別的問題？哥哥的態度？奶奶的態度？弟弟何時離家？離家後過著什麼樣的生活？弟弟離家後哥哥與奶奶之間發生了什麼事？…… 正因為有太多太多的「背後」未被架設，所以「往未來推」就出現了瓶頸障礙。在大白話的說，因為我們不知道他們的個性、矛盾，所以我們往後推敲籌措奶奶醫藥費時，就會茫然、空泛、不知該何去何從，於是我們就會利用自己的「二手記憶」，把曾經看過的類似情節套在這個故事上，然後觀者也有他們的二手記憶，於是乎很容易產生觀眾都「猜的到」的情節或情感。 「舊瓶新酒」、「老梗新詮釋」是我一點都不排斥的方式。但他有個前提，你為什麼要老梗新詮釋？那一定是你對於以前別人用這個梗的詮釋，有不滿足、或不同的見解！那就給我們新的見解吧！ 可是該怎麼給予新的見解？請相信一件事：你對角色又越深的挖掘、越立體的「將心比心」，你就可以挖到更有內醞及感情的部分。 第二個詭譎的故事一樣，因為角色挖掘的太淺，所以有很多牽強的部分：這對祖孫到底有沒有住在一起？阿嬤找孫子去，孫子去了，為什麼？難道只為了問阿嬤：有什麼事？快點！——那麼他何必去？在阿嬤打電話叫他去時，這些話就可以說啦，不是嗎？ 以及，阿嬤愛孫子是因為孫子跟阿公很像？……說不通ㄟ！一個阿嬤愛孫子不必因為他跟阿公很像啊！……以及，一個孫子跟阿公像，很平常，為什麼會導致「驚愕」？ 關於這點，這一個很關鍵的「因素」，編劇自身必須再三檢視，才能說服那麼多的觀者的眼睛。而在編劇架設這個因素時，因該找出你自己對埋設這個因素的「本意」，才能用檢視法，把一切架構的「合理」或更具「目的」。 例： 如果你希望孫子跟阿公很像，是你設定的最大的「恐怖」之因，那麼讓孫子不是親孫子，這樣才會達成這個驚悚點。 而如果你希望，孫子是阿嬤的孫子，溺愛才是殺手，那就要放棄相像這個點，把溺愛放大，也許當初阿公會死，就是阿嬤的溺愛導致，讓孫子去揭發這個真相。 在這個詭譎的故事裡，還欠缺許多線索的架設，煞車線導致某女摔死，是很可怕。可是啊，煞車線被阿嬤剪斷，這件事怎麼會到車子上了橋才發現？在她上路遇到第一個紅綠燈就該發現了吧？……以及，若這個作為「線索一」，就已經導致某人死亡，那麼陸續的線所要一層一層堆高，你要造成的後果不是更難了嘛？ 2，故事大綱： 這個部分暫時先不列入這次的討論，等我們先把一個故事架構好以後，再來另闢一堂課來研究該如何將故事大綱寫的精彩。 以上，但願你讓諸位更理解。 而下次的作業是： 繼續記錄一段對話（這是一直會繼續的功課）。 幫第一個溫馨故事找「十個」籌錢過程可能遭遇的狀況、事件。 幫第二個故事找「十個」阿嬤是兇手的線索。 --

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