2004.5.17.自由時報 記者鄒念祖╱特稿 許多人或許不認識彭文淳，但只要你常看電視，就一定看過他的廣告與MV作品，包括 最近中國信託那支爸爸與女兒在紐約失散的廣告、以簡單的黑白影像營造濃郁氣氛的 左岸咖啡、金城武每一支讓人哭讓人笑的易利信手機廣告、劉德華玩石頭秀肌肉的MV 「真永遠」，以及孫燕姿講自己講到流淚的MV「The Moment」。 從廣告拉回最愛的電影 2000年時，彭文淳為了拍攝雞精廣告，需要一位教養良好又會跳踢踏舞的年輕女孩， 他在上海的「夢工廠」找到了他的廣告女主角，也找到了他第一部電影的素材。 「夢工廠」是個三代同堂的舞蹈學校兼舞團。第一代的梁一出生在1930年代的上海， 1949年逃難到台北。1950年代的越戰帶來了美軍，也帶來了搖滾樂與踢踏舞， 梁一無師自通，跳遍了台北、新加坡、曼谷、吉隆坡的歌廳夜總會，最後在晚年 移居上海，七十幾歲還是每天跳舞，試圖重新找到自己的舞台。 第二代揚揚成長於1980年代改革開放後的上海，三十幾歲的她是梁一最得意的學生， 也是「夢工廠」最重要的活招牌。不過她的志向不限於舞蹈，只要能成名，要她唱歌 或主持都行。 第三代的學生們來自中國各地，他們缺乏從小練舞的深厚功底，光是原地連續轉圈都會 轉到飛出去；就算他們跳到全中國最棒，也登不上國家級殿堂。 三代的舞者都夢想登上百老匯的舞台，卻不知百老匯的舞台離自己有多遙遠。雖然舞團 只能接些零星的活動表演，賺的錢僅夠勉強溫飽，但他們還是每天苦練著，似乎只要 一直跳，就會有希望。 沒有大明星 鏡頭對準小人物 彭文淳不會跳舞，沒拍過電影，也沒拍過紀錄片。在他用別人的錢拍攝過無數的 大牌明星後，彭文淳投下自己的錢，以半年時間籌備，兩個月時間拍攝，將鏡頭對準 這一群在娛樂界力爭上游的小人物。 愛電影的人通常都很愛做夢，會被別人的夢打動而投下一千萬來拍一部電影的人，自己 也絕對是個勇敢做大夢的人。彭文淳從十八歲開始迷上影像，三十九歲時終於實現了 他的電影夢，這中間尋夢的過程，也幾乎就是一部走過台灣政治經濟文化變遷的紀錄片 素材。 十八歲之前，彭文淳很少看電影，音樂才是他的最愛。那年暑假，他看了一部 「亞瑟潘的四個朋友」，突然發現了影像與音樂加在一起，竟有如此強大的感染力 那時剛考進物理系的他，先是跑遍了台灣所有影像相關科系尋求轉系的可能性， 在所有學校都告訴他必須重考後，彭文淳想到另一個方法，頂替一個考進電影系 卻沒興趣的朋友上課，還自己出錢替朋友拍了所有的作業。 瘋狂愛上電影 卻投入廣告事業 除了自己拍16釐米短片，彭文淳還到處去看拍片現場，即使只能遠遠地看著工作人員在 工作，但光是看到35釐米的攝影機就讓他興奮不已，他就這樣在遠處見習了楊德昌 「恐怖份子」、但漢章「暗夜」與陶德辰的「單車與我」的拍攝過程。 不過彭文淳對影像的狂熱並沒有讓他在畢業時投入電影業，而是選擇了廣告業。那是 1980年代後半，總統府前開始有抗爭、立法委員開始跳上桌子打架、股票萬點不是夢、 整個社會充滿活力的時代，可是電影業卻已走入低潮，1988年只有一部楊德昌的 「牯嶺街少年殺人事件」。 另一方面，當時的廣告業卻是創意十足，司迪麥廣告挑戰了所有人對廣告的認知。 彭文淳一畢業就進廣告公司當文案，做不到一個月就辭職，因為他發現當文案其實距離 影像很遠。 可是他辭職後，竟然立刻自己開廣告公司！彭文淳說：「因為我當時很急。」他還記得 六四天安門事件發生的前一兩天，他騎著機車在路上找拍廣告的道具，忍不住問自己： 「都這個時候了，你還在拍什麼廣告？」可是他就是一心一意想做好這件事。 公車裡的片段 力爭曝光 「歌舞中國」拍攝完成後整整花了兩年多的時間剪接出最後的版本，它在國外影展的 口碑很好，但是買家很少，因為它既不像劇情片，又不像紀錄片，很難找到適當的 行銷手法讓觀眾走進戲院。 彭文淳苦笑地說自己當初太樂觀了，因為他相信自己拍的是有質感的東西，目前也只能 盡量爭取機會曝光。 於是「歌舞中國」的預告上了公車裡的電視畫面，雖然小小的畫面無法完全呈現出 黑白影像的層次，扭著腰擺著手的爵士舞者們似乎輕輕一躍就將跳出畫面，顛簸斷裂的 放映環境更無法呈現夢的高遠，可是公車的氣氛就是變得很不一樣，那些盯著螢幕 好像在看又好像不在看的人，似乎都跌入了另一個不同的世界。 --

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