2004.5.17.自由时报 记者邹念祖╱特稿 许多人或许不认识彭文淳，但只要你常看电视，就一定看过他的广告与MV作品，包括 最近中国信托那支爸爸与女儿在纽约失散的广告、以简单的黑白影像营造浓郁气氛的 左岸咖啡、金城武每一支让人哭让人笑的易利信手机广告、刘德华玩石头秀肌肉的MV 「真永远」，以及孙燕姿讲自己讲到流泪的MV「The Moment」。 从广告拉回最爱的电影 2000年时，彭文淳为了拍摄鸡精广告，需要一位教养良好又会跳踢踏舞的年轻女孩， 他在上海的「梦工厂」找到了他的广告女主角，也找到了他第一部电影的素材。 「梦工厂」是个三代同堂的舞蹈学校兼舞团。第一代的梁一出生在1930年代的上海， 1949年逃难到台北。1950年代的越战带来了美军，也带来了摇滚乐与踢踏舞， 梁一无师自通，跳遍了台北、新加坡、曼谷、吉隆坡的歌厅夜总会，最後在晚年 移居上海，七十几岁还是每天跳舞，试图重新找到自己的舞台。 第二代扬扬成长於1980年代改革开放後的上海，三十几岁的她是梁一最得意的学生， 也是「梦工厂」最重要的活招牌。不过她的志向不限於舞蹈，只要能成名，要她唱歌 或主持都行。 第三代的学生们来自中国各地，他们缺乏从小练舞的深厚功底，光是原地连续转圈都会 转到飞出去；就算他们跳到全中国最棒，也登不上国家级殿堂。 三代的舞者都梦想登上百老汇的舞台，却不知百老汇的舞台离自己有多遥远。虽然舞团 只能接些零星的活动表演，赚的钱仅够勉强温饱，但他们还是每天苦练着，似乎只要 一直跳，就会有希望。 没有大明星 镜头对准小人物 彭文淳不会跳舞，没拍过电影，也没拍过纪录片。在他用别人的钱拍摄过无数的 大牌明星後，彭文淳投下自己的钱，以半年时间筹备，两个月时间拍摄，将镜头对准 这一群在娱乐界力争上游的小人物。 爱电影的人通常都很爱做梦，会被别人的梦打动而投下一千万来拍一部电影的人，自己 也绝对是个勇敢做大梦的人。彭文淳从十八岁开始迷上影像，三十九岁时终於实现了 他的电影梦，这中间寻梦的过程，也几乎就是一部走过台湾政治经济文化变迁的纪录片 素材。 十八岁之前，彭文淳很少看电影，音乐才是他的最爱。那年暑假，他看了一部 「亚瑟潘的四个朋友」，突然发现了影像与音乐加在一起，竟有如此强大的感染力 那时刚考进物理系的他，先是跑遍了台湾所有影像相关科系寻求转系的可能性， 在所有学校都告诉他必须重考後，彭文淳想到另一个方法，顶替一个考进电影系 却没兴趣的朋友上课，还自己出钱替朋友拍了所有的作业。 疯狂爱上电影 却投入广告事业 除了自己拍16厘米短片，彭文淳还到处去看拍片现场，即使只能远远地看着工作人员在 工作，但光是看到35厘米的摄影机就让他兴奋不已，他就这样在远处见习了杨德昌 「恐怖份子」、但汉章「暗夜」与陶德辰的「单车与我」的拍摄过程。 不过彭文淳对影像的狂热并没有让他在毕业时投入电影业，而是选择了广告业。那是 1980年代後半，总统府前开始有抗争、立法委员开始跳上桌子打架、股票万点不是梦、 整个社会充满活力的时代，可是电影业却已走入低潮，1988年只有一部杨德昌的 「牯岭街少年杀人事件」。 另一方面，当时的广告业却是创意十足，司迪麦广告挑战了所有人对广告的认知。 彭文淳一毕业就进广告公司当文案，做不到一个月就辞职，因为他发现当文案其实距离 影像很远。 可是他辞职後，竟然立刻自己开广告公司！彭文淳说：「因为我当时很急。」他还记得 六四天安门事件发生的前一两天，他骑着机车在路上找拍广告的道具，忍不住问自己： 「都这个时候了，你还在拍什麽广告？」可是他就是一心一意想做好这件事。 公车里的片段 力争曝光 「歌舞中国」拍摄完成後整整花了两年多的时间剪接出最後的版本，它在国外影展的 口碑很好，但是买家很少，因为它既不像剧情片，又不像纪录片，很难找到适当的 行销手法让观众走进戏院。 彭文淳苦笑地说自己当初太乐观了，因为他相信自己拍的是有质感的东西，目前也只能 尽量争取机会曝光。 於是「歌舞中国」的预告上了公车里的电视画面，虽然小小的画面无法完全呈现出 黑白影像的层次，扭着腰摆着手的爵士舞者们似乎轻轻一跃就将跳出画面，颠簸断裂的 放映环境更无法呈现梦的高远，可是公车的气氛就是变得很不一样，那些盯着萤幕 好像在看又好像不在看的人，似乎都跌入了另一个不同的世界。 --

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