※ 引述《fansss (新天堂樂園)》之銘言： : ※ 引述《Gusher (善男信女)》之銘言： : : 的確。 : : 如果要我用兩個字來形容這部片，我會說「耽溺」。 : : 從頭到尾導演自身口述的旁白，對於觀影者來說， : : 是一種不得不接受，帶著強迫性的干擾。 : : (且我真的沒能聽清楚他在說些什麼) : : 倘若非得加入自己的敘述，如果他用較為沈默的文字， : : 來作為自己發聲的方式，也許就一個觀者的角度， : : 會覺得比較舒服些。 : : 但他大量且不間斷紛然而來的口述旁白， : : 加上許多抽象零碎的內在情境象徵之影像， : : 整個結構的處理，顯得鬆散破碎，內在的情緒沒有化開來。 : : 許多部分，讓人覺得很黏膩、牽強、一廂情願。 : 看到你對「旁白」的看法，讓我想到吳乙峰的代表作，《月亮的小孩》(1990)。 : 80年代末期到90年代初，應該是紀錄片開始有受到注目並持續運動的時間， : 《月亮的小孩》因時間太長不符合「人間燈火」系列的限制，於是獨立了出來。 : 而《月亮的小孩》最特別的地方，就是他的旁白是由吳乙峰所配上的， : 可以說是開創性的。 : 我看過「人間燈火」系列的幾部作品，有些都是由專門的配音員講述旁白， : 顯得呆版無情感，而吳乙峰帶有台灣國語的腔調反而為《月亮的小孩》的小孩增添了 你說人間燈火系列有些由專業配音員講述旁白 讓我想到"豬師父阿旭" 阿旭師父草根味十足的台語 和配音員字正腔圓的國語 在片中交替穿插著 雖然故事本身的確感人 卻總覺得有些味道不合 看來我從這裡找到答案了 : 意想不到的作用。還有一部《李文淑與他的孩子》也同樣是吳乙峰自己配音。 : 漸漸的，似乎也謂為潮流。 ‵‵‵‵‵ 似乎還成了所謂"吳式風格" "李文淑與他的孩子"對吳乙峰的意義重大 李老師的孩子在紀錄片的拍攝過程中過世 吳乙峰趕到醫院探視 攝影機跟在一旁 吳乙峰一見李老師,便抱著她安慰 入了鏡,也全剪進影片裡 當時被指稱為導演涉入過深 其實也真是如此 吳乙峰說那是他第一次不知道該如何繼續拍攝下去 或許對觀眾而言那只是個小故事 但是對吳乙峰而言 在日後拍攝紀錄片的過程裡 只要想到李老師開辦少服社的那股堅持 就能找到繼續下去的動力 : 我是很想寫《月亮的小孩》，但是這片對我來說意義重大，又很怕寫壞了， : 改天想法多一些的時候，再獻醜！ 我是吳乙峰的fan..... 嚴重期待今年會預計上映的"生命" -- http://mypaper.pchome.com.tw/news/cutelineva/ 希望在我反芻生活點滴的喃喃自語中 能有隻字片語觸發你的共鳴......... --

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