※ 引述《fansss (新天堂乐园)》之铭言： : ※ 引述《Gusher (善男信女)》之铭言： : : 的确。 : : 如果要我用两个字来形容这部片，我会说「耽溺」。 : : 从头到尾导演自身口述的旁白，对於观影者来说， : : 是一种不得不接受，带着强迫性的干扰。 : : (且我真的没能听清楚他在说些什麽) : : 倘若非得加入自己的叙述，如果他用较为沈默的文字， : : 来作为自己发声的方式，也许就一个观者的角度， : : 会觉得比较舒服些。 : : 但他大量且不间断纷然而来的口述旁白， : : 加上许多抽象零碎的内在情境象徵之影像， : : 整个结构的处理，显得松散破碎，内在的情绪没有化开来。 : : 许多部分，让人觉得很黏腻、牵强、一厢情愿。 : 看到你对「旁白」的看法，让我想到吴乙峰的代表作，《月亮的小孩》(1990)。 : 80年代末期到90年代初，应该是纪录片开始有受到注目并持续运动的时间， : 《月亮的小孩》因时间太长不符合「人间灯火」系列的限制，於是独立了出来。 : 而《月亮的小孩》最特别的地方，就是他的旁白是由吴乙峰所配上的， : 可以说是开创性的。 : 我看过「人间灯火」系列的几部作品，有些都是由专门的配音员讲述旁白， : 显得呆版无情感，而吴乙峰带有台湾国语的腔调反而为《月亮的小孩》的小孩增添了 你说人间灯火系列有些由专业配音员讲述旁白 让我想到"猪师父阿旭" 阿旭师父草根味十足的台语 和配音员字正腔圆的国语 在片中交替穿插着 虽然故事本身的确感人 却总觉得有些味道不合 看来我从这里找到答案了 : 意想不到的作用。还有一部《李文淑与他的孩子》也同样是吴乙峰自己配音。 : 渐渐的，似乎也谓为潮流。 ‵‵‵‵‵ 似乎还成了所谓"吴式风格" "李文淑与他的孩子"对吴乙峰的意义重大 李老师的孩子在纪录片的拍摄过程中过世 吴乙峰赶到医院探视 摄影机跟在一旁 吴乙峰一见李老师,便抱着她安慰 入了镜,也全剪进影片里 当时被指称为导演涉入过深 其实也真是如此 吴乙峰说那是他第一次不知道该如何继续拍摄下去 或许对观众而言那只是个小故事 但是对吴乙峰而言 在日後拍摄纪录片的过程里 只要想到李老师开办少服社的那股坚持 就能找到继续下去的动力 : 我是很想写《月亮的小孩》，但是这片对我来说意义重大，又很怕写坏了， : 改天想法多一些的时候，再献丑！ 我是吴乙峰的fan..... 严重期待今年会预计上映的"生命" -- http://mypaper.pchome.com.tw/news/cutelineva/ 希望在我反刍生活点滴的喃喃自语中 能有只字片语触发你的共鸣......... --

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