《影文影舞》 Capa沒有告訴我們的事 文／張世倫 'If your pictures aren't good enough, you aren't　close enough' -- Robert Capa 拜中國盜版dvd猖獗之賜，最近看了一部台灣難得一見的紀錄片《War Photographer》 （中譯：《戰地攝影師》），片子主角是知名的戰 地攝影記者James Nachtwey，包括他自述如何在1960年代因為看到 Philip Jones Griffiths的越戰攝影經典《Vitenam Inc.》，而立志 成為一名紀錄戰爭慘況及世界動盪的攝影家，以及他在各地拍攝的實 況。 James Nachtwey內向而不擅言詞，但影片導演Christian Frei機巧地 設計了一個細節，讓整部片子充滿戲劇張力。技術人員在James Nachtwey的相機上裝了一個迷你攝影機，並請來德國唱片公司ECM的 總監Manfred Eicher擔任音樂顧問，這些巧思，使得影片若干片段， 螢幕上的畫面彷彿變成了James Nachtwey的眼睛，我們看到他的手與 相機，如何遲疑、猶豫、取景、躲避、按下快門。在這些漫長而探索 意味深遠的片段中，觀眾彷彿陪同他的手與相機，一起到科索沃、雅 加達、巴勒斯坦、印尼等地工作，記錄人世間種種紛亂、不安、與殘 酷。人們一方面對戰爭所帶來的殘酷，感同身受，另方面也對主角秉 持著反對戰爭並堅持實地採訪的敬業立場，深深觸動。 然而，除了這些明顯的訊息外，這部片子另外值得玩味並思索之處， 是多少揭露了新聞攝影這門行業的若干面貌。無論主角多麼地秉持著 Robert Capa等戰地攝影家前輩所稟持下來的專業傳統，今天的新聞 攝影，已經是個十分建制化的系統，照片的構圖及內容夠不夠震撼， 具不具代表性，甚至，夠不夠「美」，都影響到這張照片能不能被這 套新聞攝影的建制判定為是好的、強的、可以成立的優秀作品。於是 當我們看到畫面中主角鏡頭下悲慘的科索沃屠村狀況時，我們也會很 煞風景地看到他拿著測光表，突兀地不停地在哭泣的婦人周遭測光， 我們也看到穿著談吐都狀似高尚的新聞雜誌編輯，是如何在一堆慘不 忍睹的非洲內戰照片中，討論哪張照片的屍體看起來最多，最適合放 到最大。 而當我們讚嘆James Nachtwey拍攝到一張車臣內戰中，一個小孩眼眶 含淚背對殘破家園的照片時，卻也看到他極盡龜毛，近乎囉唆地，不 斷要求暗房人員重新放大這張照片，好讓小孩的眼神更淒涼，身後的 廢墟更荒蕪，頭上的天空更灰暗。凡此種種，對於「美」的追求，對 於自身日常工作常規化的應對態度，相對於的卻是戰爭所帶來的道德 議題，兩者之間的尷尬處境，展露無疑。 而這些好的，優秀的新聞攝影作品，到底能帶來什麼影響或改變呢？ 影片沒有給我們太多線索，只拍到當James Nachtwey的作品在紐約的 ICP(International Center of Photography) 展出時，與會者穿著 高尚，手拿紅酒，看著另一個世界的悲慘境界時，那個一時、一刻、 一剎那的不適神情。不適、不愉快、不舒服，這是否也是當我們看到 那些慘絕人寰的影像時的制式反應？問題是，當這種不適感隨著時間 逐漸流逝，或是隨著看到的多了、雜了、不稀奇了，人們是否也就麻 痺了呢？於是，新聞攝影的這套建制系統化地定期生產這些影像，世 界不同角落的人們常態性地看到各地的悲慘不斷上演，新聞攝影，究 竟能能具有什麼樣的力量呢？ 片子的一開頭，螢幕出現的是Robert Capa的名言：「假如你拍的不 夠好，那是因為你靠的不夠近」。用心或許良善的James Nachtwey絕 對是夠近的了，巴勒斯坦獨立的汽油彈、印尼選戰的鬥殺、科索沃滅 族的眼淚、乃至去年年底將他炸成重傷的巴格達手榴彈，都近在咫尺 。Capa沒告訴我們的是，靠的近，拍的「好」（姑且不論，什麼才叫 「好」？），以及這種高度專業化的戰地攝影，在這個影像氾濫的世 界，媒體競爭激烈，高度建制化的新聞攝影機制裡，這些片段的影像 ，究竟除了成就個人的名聲，以及引起觀者一時的道德不安外，是否 能有更深遠的、積極的、長期的、乃至進步的影響？ 相關連結： 《War Photographer》影片網頁 http://www.war-photographer.com/ James Nachtwey作品網頁 http://www.jamesnachtwey.com/ Phillip Jones Griffiths的《Vietnam Inc.》 http://www.musarium.com/stories/vietnaminc/ Robert Capa @ Magnum通訊社網頁 http://www.magnumarchive.com/c/htm/TreePf_MAG.aspx? E=29YL53IQQBB&Det=T 轉貼自 媒體小舖電子報 --

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