《影文影舞》 Capa没有告诉我们的事 文／张世伦 'If your pictures aren't good enough, you aren't　close enough' -- Robert Capa 拜中国盗版dvd猖獗之赐，最近看了一部台湾难得一见的纪录片《War Photographer》 （中译：《战地摄影师》），片子主角是知名的战 地摄影记者James Nachtwey，包括他自述如何在1960年代因为看到 Philip Jones Griffiths的越战摄影经典《Vitenam Inc.》，而立志 成为一名纪录战争惨况及世界动荡的摄影家，以及他在各地拍摄的实 况。 James Nachtwey内向而不擅言词，但影片导演Christian Frei机巧地 设计了一个细节，让整部片子充满戏剧张力。技术人员在James Nachtwey的相机上装了一个迷你摄影机，并请来德国唱片公司ECM的 总监Manfred Eicher担任音乐顾问，这些巧思，使得影片若干片段， 萤幕上的画面彷佛变成了James Nachtwey的眼睛，我们看到他的手与 相机，如何迟疑、犹豫、取景、躲避、按下快门。在这些漫长而探索 意味深远的片段中，观众彷佛陪同他的手与相机，一起到科索沃、雅 加达、巴勒斯坦、印尼等地工作，记录人世间种种纷乱、不安、与残 酷。人们一方面对战争所带来的残酷，感同身受，另方面也对主角秉 持着反对战争并坚持实地采访的敬业立场，深深触动。 然而，除了这些明显的讯息外，这部片子另外值得玩味并思索之处， 是多少揭露了新闻摄影这门行业的若干面貌。无论主角多麽地秉持着 Robert Capa等战地摄影家前辈所禀持下来的专业传统，今天的新闻 摄影，已经是个十分建制化的系统，照片的构图及内容够不够震撼， 具不具代表性，甚至，够不够「美」，都影响到这张照片能不能被这 套新闻摄影的建制判定为是好的、强的、可以成立的优秀作品。於是 当我们看到画面中主角镜头下悲惨的科索沃屠村状况时，我们也会很 煞风景地看到他拿着测光表，突兀地不停地在哭泣的妇人周遭测光， 我们也看到穿着谈吐都状似高尚的新闻杂志编辑，是如何在一堆惨不 忍睹的非洲内战照片中，讨论哪张照片的屍体看起来最多，最适合放 到最大。 而当我们赞叹James Nachtwey拍摄到一张车臣内战中，一个小孩眼眶 含泪背对残破家园的照片时，却也看到他极尽龟毛，近乎罗唆地，不 断要求暗房人员重新放大这张照片，好让小孩的眼神更凄凉，身後的 废墟更荒芜，头上的天空更灰暗。凡此种种，对於「美」的追求，对 於自身日常工作常规化的应对态度，相对於的却是战争所带来的道德 议题，两者之间的尴尬处境，展露无疑。 而这些好的，优秀的新闻摄影作品，到底能带来什麽影响或改变呢？ 影片没有给我们太多线索，只拍到当James Nachtwey的作品在纽约的 ICP(International Center of Photography) 展出时，与会者穿着 高尚，手拿红酒，看着另一个世界的悲惨境界时，那个一时、一刻、 一刹那的不适神情。不适、不愉快、不舒服，这是否也是当我们看到 那些惨绝人寰的影像时的制式反应？问题是，当这种不适感随着时间 逐渐流逝，或是随着看到的多了、杂了、不稀奇了，人们是否也就麻 痹了呢？於是，新闻摄影的这套建制系统化地定期生产这些影像，世 界不同角落的人们常态性地看到各地的悲惨不断上演，新闻摄影，究 竟能能具有什麽样的力量呢？ 片子的一开头，萤幕出现的是Robert Capa的名言：「假如你拍的不 够好，那是因为你靠的不够近」。用心或许良善的James Nachtwey绝 对是够近的了，巴勒斯坦独立的汽油弹、印尼选战的斗杀、科索沃灭 族的眼泪、乃至去年年底将他炸成重伤的巴格达手榴弹，都近在咫尺 。Capa没告诉我们的是，靠的近，拍的「好」（姑且不论，什麽才叫 「好」？），以及这种高度专业化的战地摄影，在这个影像泛滥的世 界，媒体竞争激烈，高度建制化的新闻摄影机制里，这些片段的影像 ，究竟除了成就个人的名声，以及引起观者一时的道德不安外，是否 能有更深远的、积极的、长期的、乃至进步的影响？ 相关连结： 《War Photographer》影片网页 http://www.war-photographer.com/ James Nachtwey作品网页 http://www.jamesnachtwey.com/ Phillip Jones Griffiths的《Vietnam Inc.》 http://www.musarium.com/stories/vietnaminc/ Robert Capa @ Magnum通讯社网页 http://www.magnumarchive.com/c/htm/TreePf_MAG.aspx? E=29YL53IQQBB&Det=T 转贴自 媒体小舖电子报 --

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