http://floatingarts.ning.com/profiles/blogs/qian-wei-ri-ben-ba-lei-shang 《妮娜物語》編舞者金森穰，十九歲赴歐習舞，受到現代芭蕾大師 尤利．季利安賞識，進入荷蘭舞蹈劇場二（NDT II）參與演出；首 席井關佐和子。三歲起即跟隨宮?子學習古典芭蕾。後赴笈歐洲進 入蘇黎士國立芭蕾學校，再進入瑞士洛桑貝嘉舞蹈學校。 金森穰與井關佐和子初回日本時，作品雖帶有濃濃的荷蘭舞蹈劇場 風格，至今卻已發展出有別於歐風流線優雅的舞風，展現獨特的現 代日本風貌。對此金森穰表示，《妮娜物語》的日本風味，或許是 因為先前在歐洲與歐洲舞者合作，回日本後舞者多半是日籍舞者， 身處日本環境，《妮娜物語》是親身體驗一個文化後產生的內容。 讓金森穰得到最多啟發的藝術家，是上週剛剛演出《大鼻子情聖》 的鈴木忠志先生，鈴木忠志的身體訓練法，讓演員在舞臺上身體散 發令人震攝的強度。《妮娜物語》中身體的物質化，舞者不動，光 是站在舞台上就能講故事了，與鈴木忠志先生的確有異曲同工之妙。 《妮娜物語》中，因為由女性扮演傀儡、男性扮演操偶者，因此常 有人將《妮娜物語》歸做女性主義作品。金森穰解釋，無設限舞團 中，一個作品的發想是根據舞者的肢體，然後才是舞台，所以《妮 娜物語》只是對應肢體動作的自然結果。 金森穰補充，有時候舞者的肢體力度夠，站上舞台便很有效果，觀 眾非常震撼，不過此時舞者可能心中想的卻是晚餐要吃什麼，因此 與其去揣測舞者在想什麼，不如問觀眾自己得到什麼。現代日本社 會，或者說全世界處於資訊爆炸的狀態，人往往迷失其中，找不到 自我，無設限舞團特別重視訓練，每首舞都有自己的訓練方式，如 《妮娜物語》便有《妮娜物語》的訓練方式，期許舞者可以發掘內 心自我意識，而非盲從。 延伸閱讀│世界之窗日本系列 http://floatingarts.ning.com/group/world_view_jp --

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