http://floatingarts.ning.com/profiles/blogs/qian-wei-ri-ben-ba-lei-shang 《妮娜物语》编舞者金森穰，十九岁赴欧习舞，受到现代芭蕾大师 尤利．季利安赏识，进入荷兰舞蹈剧场二（NDT II）参与演出；首 席井关佐和子。三岁起即跟随宫?子学习古典芭蕾。後赴笈欧洲进 入苏黎士国立芭蕾学校，再进入瑞士洛桑贝嘉舞蹈学校。 金森穰与井关佐和子初回日本时，作品虽带有浓浓的荷兰舞蹈剧场 风格，至今却已发展出有别於欧风流线优雅的舞风，展现独特的现 代日本风貌。对此金森穰表示，《妮娜物语》的日本风味，或许是 因为先前在欧洲与欧洲舞者合作，回日本後舞者多半是日籍舞者， 身处日本环境，《妮娜物语》是亲身体验一个文化後产生的内容。 让金森穰得到最多启发的艺术家，是上周刚刚演出《大鼻子情圣》 的铃木忠志先生，铃木忠志的身体训练法，让演员在舞台上身体散 发令人震摄的强度。《妮娜物语》中身体的物质化，舞者不动，光 是站在舞台上就能讲故事了，与铃木忠志先生的确有异曲同工之妙。 《妮娜物语》中，因为由女性扮演傀儡、男性扮演操偶者，因此常 有人将《妮娜物语》归做女性主义作品。金森穰解释，无设限舞团 中，一个作品的发想是根据舞者的肢体，然後才是舞台，所以《妮 娜物语》只是对应肢体动作的自然结果。 金森穰补充，有时候舞者的肢体力度够，站上舞台便很有效果，观 众非常震撼，不过此时舞者可能心中想的却是晚餐要吃什麽，因此 与其去揣测舞者在想什麽，不如问观众自己得到什麽。现代日本社 会，或者说全世界处於资讯爆炸的状态，人往往迷失其中，找不到 自我，无设限舞团特别重视训练，每首舞都有自己的训练方式，如 《妮娜物语》便有《妮娜物语》的训练方式，期许舞者可以发掘内 心自我意识，而非盲从。 延伸阅读│世界之窗日本系列 http://floatingarts.ning.com/group/world_view_jp --

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