貝嘉前兩次來台演出時，個人都因為人不在台灣而錯過，這次總算是 能夠好好坐在劇院裡看。雖然不是第一次看貝嘉作品的現場演出，不 過也算是第一次看貝嘉舞團演出的貝嘉作品。 最早認識貝嘉的舞，是在公共電視十餘年前播的「芭蕾舞伶」節目中， 其中播了一小段貝嘉排練的現場，喬治．唐與瑪夏．海蒂跳的「WIEN, WIEN, NUR DU ALLEIN」。所以這次翻開節目單，就感動的幾乎鼻酸， 當年只看到一小段的舞碼，終於有機會得窺全貌了。 以下有公演內容，如不想在觀舞前先看到的人請按左鍵退出 貝嘉被認為是二十世紀五大芭蕾編舞家之一，作品以具有哲學性著稱， 這次演出的第一個舞碼「火鳥」，就是絕佳的代表之一。火鳥的原作 是俄羅斯的童話，改編的芭蕾最早是由迪亞基列夫(Diaghilev)所領軍 的俄羅斯芭蕾舞團(Ballets Russes)演出，作曲也是為了演出，特地 委託史特拉汶斯基所新撰的。原作中火鳥是幫助王子打倒惡魔救出公 主，但是貝嘉並沒有採用這個故事藍本，而是以接近「浴火重生」的 概念來處理這支舞碼。從舞劇的鋪陳中，我們可以看到一群平凡人中 出現了一位不凡的人（火鳥），成為信仰與領導的中心。但是之後出 現內部衝突（？），原本的火鳥努力解決困難（？）直至倒地，新生 的火鳥出現，與原有的火鳥合而為一，其他人也回歸正軌。傳統的火 鳥是由女性扮演，處於關鍵但是並非主動的位置，而貝嘉的火鳥則是 以男性為中心，不但顯示出陽性的力與美，也同時主導了全劇的焦點。 第二支舞碼「艾爾頓－貝爾格」則是一個有趣的實驗。舞碼本身的劇 情是兩男一女之間複雜的情慾關係，但是貝嘉在這個舞碼中，嚐試讓 舞者用完全不同性質的背景音樂，來跳相同的舞步。女舞者的服裝色 彩變化，與舞步間的微妙節奏差異，讓舞碼產生了非常具有對比性的 效果。 下半場的舞碼「愛．舞」是貝嘉由歷年作品之中，選出精華之作重組 構成的組曲式舞碼，開場的羅密歐與茱麗葉最引人注目的，是貝嘉用 了兩對舞者作為主舞者的「影子」，在同一個場景中同時顯現出同一 對情侶的各種互動，接下來的「亞當與夏娃」（新象的節目單是不是 有漏植啊？這是非洲音樂伴奏的那齣舞碼）則是用類似卡農的手法， 讓不同的舞者跳的相同舞步出現時間差，羅密歐與茱麗葉成為串場的 角色，似乎也暗示著輪迴與情愛的不變性。「維也納，維也納，只有 你」以輕鬆的舞步描寫若即若離的男女關係，在貝嘉的作品中應該算 是少見的小品類型。其後的「旅人之歌」也是大有來頭的作品，以馬 勒的音樂為背景所編的舞，描寫年輕旅者的相遇、衝突、激盪以及彼 此之間的感情。這支舞曾由喬治．唐與紐瑞耶夫等世界知名巨星所演 出，但他們卻先後因為AIDS逝世，讓貝嘉將此舞在紐瑞耶夫死後封印 了十年，一直到最近才開始重新演出。 可能是為了沖淡之前的悲劇氣氛，在多人群舞「七支希臘舞」之後， 安排了一個少年的獨舞「接下來」，他的技巧與線條都十分出色，獲 得觀眾如雷掌聲。最後的「貝爾與芭芭拉」由貝嘉舞團的首席芭蕾伶 娜Ros擔綱，演出一個哀傷的女人，令人為之鼻酸。接下來讓她傷心 的浪子出現，兩個人彼此錯過又再度相遇，最後算是大團圓結局？^^ 這次舞者的表現都十分精采，最令人不滿的是主辦單位沒有提供當日 詳細演出名單，所以除了Ros的紅頭髮和有色人種非常好認之外，其 他舞者就不太確定哪個是誰跳的。 貝嘉的作品說深奧有其深奧之處，說簡單也可算是蠻簡單的，希望對 舞蹈有興趣的人可以趁最後一天的機會去欣賞（本人跟新象沒有任何 關係....），不要錯過這次的演出。 --

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