作者oahanchi (OBSの卵)
看板dance
标题[心得] 贝嘉芭蕾舞团台北公演(7/6)
时间Sun Jul 9 04:23:35 2006
贝嘉前两次来台演出时,个人都因为人不在台湾而错过,这次总算是
能够好好坐在剧院里看。虽然不是第一次看贝嘉作品的现场演出,不
过也算是第一次看贝嘉舞团演出的贝嘉作品。
最早认识贝嘉的舞,是在公共电视十余年前播的「芭蕾舞伶」节目中,
其中播了一小段贝嘉排练的现场,乔治.唐与玛夏.海蒂跳的「WIEN,
WIEN, NUR DU ALLEIN」。所以这次翻开节目单,就感动的几乎鼻酸,
当年只看到一小段的舞码,终於有机会得窥全貌了。
以下有公演内容,如不想在观舞前先看到的人请按左键退出
贝嘉被认为是二十世纪五大芭蕾编舞家之一,作品以具有哲学性着称,
这次演出的第一个舞码「火鸟」,就是绝佳的代表之一。火鸟的原作
是俄罗斯的童话,改编的芭蕾最早是由迪亚基列夫(Diaghilev)所领军
的俄罗斯芭蕾舞团(Ballets Russes)演出,作曲也是为了演出,特地
委托史特拉汶斯基所新撰的。原作中火鸟是帮助王子打倒恶魔救出公
主,但是贝嘉并没有采用这个故事蓝本,而是以接近「浴火重生」的
概念来处理这支舞码。从舞剧的铺陈中,我们可以看到一群平凡人中
出现了一位不凡的人(火鸟),成为信仰与领导的中心。但是之後出
现内部冲突(?),原本的火鸟努力解决困难(?)直至倒地,新生
的火鸟出现,与原有的火鸟合而为一,其他人也回归正轨。传统的火
鸟是由女性扮演,处於关键但是并非主动的位置,而贝嘉的火鸟则是
以男性为中心,不但显示出阳性的力与美,也同时主导了全剧的焦点。
第二支舞码「艾尔顿-贝尔格」则是一个有趣的实验。舞码本身的剧
情是两男一女之间复杂的情慾关系,但是贝嘉在这个舞码中,嚐试让
舞者用完全不同性质的背景音乐,来跳相同的舞步。女舞者的服装色
彩变化,与舞步间的微妙节奏差异,让舞码产生了非常具有对比性的
效果。
下半场的舞码「爱.舞」是贝嘉由历年作品之中,选出精华之作重组
构成的组曲式舞码,开场的罗密欧与茱丽叶最引人注目的,是贝嘉用
了两对舞者作为主舞者的「影子」,在同一个场景中同时显现出同一
对情侣的各种互动,接下来的「亚当与夏娃」(新象的节目单是不是
有漏植啊?这是非洲音乐伴奏的那出舞码)则是用类似卡农的手法,
让不同的舞者跳的相同舞步出现时间差,罗密欧与茱丽叶成为串场的
角色,似乎也暗示着轮回与情爱的不变性。「维也纳,维也纳,只有
你」以轻松的舞步描写若即若离的男女关系,在贝嘉的作品中应该算
是少见的小品类型。其後的「旅人之歌」也是大有来头的作品,以马
勒的音乐为背景所编的舞,描写年轻旅者的相遇、冲突、激荡以及彼
此之间的感情。这支舞曾由乔治.唐与纽瑞耶夫等世界知名巨星所演
出,但他们却先後因为AIDS逝世,让贝嘉将此舞在纽瑞耶夫死後封印
了十年,一直到最近才开始重新演出。
可能是为了冲淡之前的悲剧气氛,在多人群舞「七支希腊舞」之後,
安排了一个少年的独舞「接下来」,他的技巧与线条都十分出色,获
得观众如雷掌声。最後的「贝尔与芭芭拉」由贝嘉舞团的首席芭蕾伶
娜Ros担纲,演出一个哀伤的女人,令人为之鼻酸。接下来让她伤心
的浪子出现,两个人彼此错过又再度相遇,最後算是大团圆结局?^^
这次舞者的表现都十分精采,最令人不满的是主办单位没有提供当日
详细演出名单,所以除了Ros的红头发和有色人种非常好认之外,其
他舞者就不太确定哪个是谁跳的。
贝嘉的作品说深奥有其深奥之处,说简单也可算是蛮简单的,希望对
舞蹈有兴趣的人可以趁最後一天的机会去欣赏(本人跟新象没有任何
关系....),不要错过这次的演出。
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