贝嘉前两次来台演出时，个人都因为人不在台湾而错过，这次总算是 能够好好坐在剧院里看。虽然不是第一次看贝嘉作品的现场演出，不 过也算是第一次看贝嘉舞团演出的贝嘉作品。 最早认识贝嘉的舞，是在公共电视十余年前播的「芭蕾舞伶」节目中， 其中播了一小段贝嘉排练的现场，乔治．唐与玛夏．海蒂跳的「WIEN, WIEN, NUR DU ALLEIN」。所以这次翻开节目单，就感动的几乎鼻酸， 当年只看到一小段的舞码，终於有机会得窥全貌了。 以下有公演内容，如不想在观舞前先看到的人请按左键退出 贝嘉被认为是二十世纪五大芭蕾编舞家之一，作品以具有哲学性着称， 这次演出的第一个舞码「火鸟」，就是绝佳的代表之一。火鸟的原作 是俄罗斯的童话，改编的芭蕾最早是由迪亚基列夫(Diaghilev)所领军 的俄罗斯芭蕾舞团(Ballets Russes)演出，作曲也是为了演出，特地 委托史特拉汶斯基所新撰的。原作中火鸟是帮助王子打倒恶魔救出公 主，但是贝嘉并没有采用这个故事蓝本，而是以接近「浴火重生」的 概念来处理这支舞码。从舞剧的铺陈中，我们可以看到一群平凡人中 出现了一位不凡的人（火鸟），成为信仰与领导的中心。但是之後出 现内部冲突（？），原本的火鸟努力解决困难（？）直至倒地，新生 的火鸟出现，与原有的火鸟合而为一，其他人也回归正轨。传统的火 鸟是由女性扮演，处於关键但是并非主动的位置，而贝嘉的火鸟则是 以男性为中心，不但显示出阳性的力与美，也同时主导了全剧的焦点。 第二支舞码「艾尔顿－贝尔格」则是一个有趣的实验。舞码本身的剧 情是两男一女之间复杂的情慾关系，但是贝嘉在这个舞码中，嚐试让 舞者用完全不同性质的背景音乐，来跳相同的舞步。女舞者的服装色 彩变化，与舞步间的微妙节奏差异，让舞码产生了非常具有对比性的 效果。 下半场的舞码「爱．舞」是贝嘉由历年作品之中，选出精华之作重组 构成的组曲式舞码，开场的罗密欧与茱丽叶最引人注目的，是贝嘉用 了两对舞者作为主舞者的「影子」，在同一个场景中同时显现出同一 对情侣的各种互动，接下来的「亚当与夏娃」（新象的节目单是不是 有漏植啊？这是非洲音乐伴奏的那出舞码）则是用类似卡农的手法， 让不同的舞者跳的相同舞步出现时间差，罗密欧与茱丽叶成为串场的 角色，似乎也暗示着轮回与情爱的不变性。「维也纳，维也纳，只有 你」以轻松的舞步描写若即若离的男女关系，在贝嘉的作品中应该算 是少见的小品类型。其後的「旅人之歌」也是大有来头的作品，以马 勒的音乐为背景所编的舞，描写年轻旅者的相遇、冲突、激荡以及彼 此之间的感情。这支舞曾由乔治．唐与纽瑞耶夫等世界知名巨星所演 出，但他们却先後因为AIDS逝世，让贝嘉将此舞在纽瑞耶夫死後封印 了十年，一直到最近才开始重新演出。 可能是为了冲淡之前的悲剧气氛，在多人群舞「七支希腊舞」之後， 安排了一个少年的独舞「接下来」，他的技巧与线条都十分出色，获 得观众如雷掌声。最後的「贝尔与芭芭拉」由贝嘉舞团的首席芭蕾伶 娜Ros担纲，演出一个哀伤的女人，令人为之鼻酸。接下来让她伤心 的浪子出现，两个人彼此错过又再度相遇，最後算是大团圆结局？^^ 这次舞者的表现都十分精采，最令人不满的是主办单位没有提供当日 详细演出名单，所以除了Ros的红头发和有色人种非常好认之外，其 他舞者就不太确定哪个是谁跳的。 贝嘉的作品说深奥有其深奥之处，说简单也可算是蛮简单的，希望对 舞蹈有兴趣的人可以趁最後一天的机会去欣赏（本人跟新象没有任何 关系....），不要错过这次的演出。 --

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