※ [本文轉錄自 youtien 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 標題: [分享] 魯金：《粵曲歌壇話滄桑》 時間: Mon Nov 5 23:24:50 2012 作者: youtien (小叮噹X回來了) 看板: AAAAAAAA 標題: [分享] 魯金：《粵曲歌壇話滄桑》 時間: Mon Nov 5 22:57:04 2012 魯金：《粵曲歌壇話滄桑》，香港：三聯，1994年7月 借自公共圖書館。從圖書館借書的一個好處，就是你可能看得到前人在書上畫的重 點、記號，這就是很有趣的歷史線索；書中偶爾出現錯別字，前人也幫你改了。 作者是香港老一輩記者，逝世於1995年， 有許多考述粵港掌故的著作，且有許多親 身的採訪、見聞。 本書講的粵曲歌壇，對我來說是一個陌生的世界，雖然先前已經知道粵曲是粵語流 行曲的重要淵源，而且至今還有不少人喜愛，不過這裡面究竟是怎麼一回事，還要從這 本書看起。 所謂「歌壇」是實際存在於上世紀初至50年代的場所，熱時露天，寒時進茶樓，60 年代以後因無線電視與電視劇興起而式微；在電視帶起的新派粵語流行歌尚未出世之時 ，粵曲就是香港的流行歌曲，只是，戰後出生、接受西式教育的新一代，興趣轉向了西 方音樂和語時代曲，而媒體舉辦的音樂比賽也有意無意地不納入粵曲，再加上種種刻板 印象，使人以為粵曲是老土的東西而少被重視。──這些也是諸多論著公認的通說了， 然而本書從粵曲歌壇的興衰講起，就比他家講的更詳細些。 書中指出粵曲的押韻習慣：一韻到底，陰陽交替（奇數句用陽聲韻，偶數句用陰聲 韻），也約略提及了曲調和這種押韻法搭配的美學，可惜不深入。 另外，書中說，香港淪陷期間，涉嫌諷刺日軍的粵曲〈光榮何價〉唱者李少芳被捕 ，致使日後粵曲創作完全不敢反應社會，「撰曲人全部都把曲詞當作宋詞來堆砌，無非 是寫風花雪月，或是閨女恩情等題材。這一趨勢，一直影響到戰後很久，令到粵曲的曲 詞全無新意。」 我想，日本雖可惡，但粵曲之新意欠奉，當有其內在的文化因素和其 他外在的市場因素，不該全部歸咎外人。這就有待今之研究者進一步探討了。 今日讀此書，比以前好得多：書中提到的唱片，以前你上哪找去？而今網上一搜， 一些名作如張月兒〈一代藝人〉，就有人傳上YouTube，一下就聽得到了。如果粵曲再 度登上時尚潮流，想必還會有更多人去把老唱片翻錄上網。 除了早年灌錄粵曲的唱片公司，只有美國學術界意識到了粵曲的價值，而於1979年 請瞽師杜煥錄了畢生所學，中文大學也有參與。日前我去沙田香港文化博物館，就買了 中大出版的杜煥作品集《地水南音 全本〈失明人杜煥憶往〉》等等。買後想，對著歌 詞聽，每天聽一段，粵語很快就能進步了，不過到現在還是常常只讓電腦播放著，自己 在做其他事，這樣就一句都聽不進去，只是聽到那個聲音和調子而已。 -- 　　　　　　　　　　 Schrodinger's cat is NOT dead. --

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