※ [本文轉錄自 youtien 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 標題: [分享] 梁偉詩：專訪陳樂融－－音樂工廠在台灣 時間: Mon May 7 22:11:28 2012 作者: youtien (技安阿福俱樂部) 看板: AAAAAAAA 標題: [分享] 梁偉詩：專訪陳樂融－－音樂工廠在台灣 時間: Mon May 7 22:09:11 2012 http://leungjass.blogspot.com/2012/04/20120414.html 2012年4月17日星期二 專訪陳樂融－－音樂工廠在台灣（2012.04.14） 2010年，台灣重量級音樂人陳樂融發表《我，作詞家──陳樂融與十四位詞人的創意叛逆 》，從流行音樂工業製作人和曲詞創作人的角度，走訪娃娃、林秋離、丁曉雯、姚謙、許 常德、十一郎、方文山等華語流行音樂圈名頭響噹噹的詞人，積極在他們身上審視台灣詞 人創作和生存的種種。同樣靈犀暗通，在2010年出版詞人訪談錄，筆者作為《詞家有道─ ─香港十六詞人訪談錄》的著者之一，實在非常驚訝於《我，作詞家》以業內人士的角度 ，竟然如此開門見山地書寫出對流行音樂工業的深刻洞察和批判，又毫無顧忌地與台灣詞 人談論所處的「工業邊緣」、「被比稿」窘境。上月訪台，便冒昧帶着《詞家有道》拜訪陳樂融老師。 陳樂融是台灣流行音樂工業的傳奇人物，被稱為「集創意、書寫、主持、評審、講師於一 身的新時代文化人」。自八十年代踏足華語流行樂壇，陳樂融創作經典無數，如〈瀟灑走 一回〉〈天天想你〉〈是否我真的一無所有〉等。現實生活中，陳樂融更是媒體多面手， 在近年熱火朝天的歌唱選秀大賽中擔任評審，攻佔電視頻道黃金時段。另一方面，陳樂融 又在大氣波主持文化節目，他筆下的《我，作詞家》便可謂是陳樂融式音樂訪談： 「《我，作詞家》的誕生，與你們的《詞家有道》根據詞人的作品風格去談，不盡相同。 我的想法是，為台灣作詞家整理出類近於”工作小傳”的文字，把我在廣播節目中的訪問 能力發揮出來。那是會客式Q&A，以三千字為限，並不是想要講大道理或把它延伸成論文 ，只是拼湊出詞家本人的一些瑣碎個人記憶和感受，然後我再在每篇的末段，附上簡單的 採訪後記。同時，亦由於我的興趣很廣泛，對於星座瑜伽建築文藝各方面都非常鍾情，所 以《我，作詞家》可說是試驗一部”以詞家為對象”的訪談錄，將來也可能探索其他的領 域，如與建築師或作曲人做一系列互動。」 陳樂融謙稱《我，作詞家》只是一項試驗。然而，談到本身同為詞人的他，為何決意要從 「作詞家VS作詞家」的高度深度廣度，來為近三十年來的華語詞人留下第一人稱的創作紀 錄。陳樂融直認不諱是要向弱肉強食、階級森嚴的台灣流行音樂工業，發出灰色的吶喊： 「我本人的確是華語樂壇的既得利益者，在行業中多年，經歷了很多風光時刻，也看過很 多光怪陸離的現象。因此，特別希望通過我的發聲位置，整理出當代台灣詞人的創作處境 和精神面貌。像業內詞人必須面對的被”大比稿” （按：大量比稿）和”小比稿” （按 ：小型比稿），其實是非常殘酷的剝削。 ”大比稿”就是把同一個旋律發出給無限個詞 人去填，”小比稿”也起碼有七八名詞人同時進行創作。業內美其名曰這是”良性競爭” ，實則卻是對作品毫無想像，兼以”公主徵婚”的思維方式，浪擲詞人的努力。這變相也 是曲線對這個行業的傷害，令很多有才華的創作人意興闌珊，心灰意冷之下離開流行音樂 工業。我在《我，作詞家》中，就是要刻意暴露出這種的不公，讓這個行業慚愧。縱然， 這並不能撼動已然腐敗不堪的流行音樂工業文化。」 雖云是「既得利益者」，冷眼熱心腸的陳樂融，坦言台灣的情況是「詞家並沒有走得那麼 前面」，並不像香港詞人那樣又有專欄又主持節目、又像明星那樣受追訪受注視。的確如 此，筆者馬上想起林夕和劉卓輝，便分別擔任台灣和大陸的選秀評委。而在台灣通常能像 香港詞人那樣吃得開的，卻是流行音樂製作人。參照陳樂融《我，作詞家》中的受訪台灣 詞家名單，有的已離開了這個行業，有的選擇性豹隱，更多的決定只為合作無間的歌手和 班底拔筆。他山之石，可以攻玉，那麼，對於愛詞愛創作的朋友，「後浪」究竟如何攻克 流行音樂工業的城堡尖端？ 「我是既得利益者啦，很難很純粹的談怎麼才能達致。可是，我一直在想，如果真的愛創 作的話，世上是沒人可以阻撓你的。用現代流行的話來講，就是愛得夠不夠的問題。台灣 的情況與香港有一點很大的差異，就是台灣很多創作單位都是包辦曲詞唱的，如蘇打綠和 盧廣仲。如果愛得夠的話，現代的網絡科技等等都非常發達，未許不可以為後來者提供發 表園地，真的是沒人可以阻撓你的。台灣不少氣質創作團體也是這樣出來──在網絡中累 積人氣，然後在LIVE HOUSE與觀眾接觸，再慢慢變成成熟的表演者。當然，流行音樂工業 中的表演者也分很多種，我就很難想像一些唱跳表演者是這樣出來的。」 說着陳樂融呷了一口熱可可，翻着《詞家有道》，好奇的問起我們筆下的新生代詞人。我 說97後的香港，因為唱片工業萎縮，創作空間相對也大為減少，近幾年能夠異軍突起的詞 人，往往是像周博賢一類身兼曲詞編監、產量不多但深具風格特色的。陳樂融笑說，那不 可能每個人都當老闆寫歌，就是有，都會很快虧本收掉啦。回到《我，作詞家》，陳樂融 其實對兩岸三地的作詞填詞生態皆十分關注。在與姚謙的對談中，論及中港台三地的歌詞 特色──在台灣詞家眼中，廣東詞似乎特別在意平仄音韻，林夕的才華和技巧皆毋庸置疑 ；台灣詞作則傾向感性，歌手如陳綺貞也能寫出清新秀麗的作品；中國大陸的卻走上商業 和知識份子化的兩極、稍稍缺乏中間的聲音。 後記： 與樂融老師相約在台北南京東路的一家咖啡店見面，沒想到溫文爾雅的他甫坐下來便與我 大談星座，然後，側頭喃喃地說「你不像巨蟹座耶」。我笑說星座我不太懂，反而覺得紫 微斗數好像準確性高一點點。樂融老師高興地說，那好吧，我們也可以談紫微斗數呀。我 這才知道樂融老師對各種各樣的事物都頗有研究，甚至練瑜伽已到了瑜伽教練的專業水平 。樂融老師健談直率，訪談間重複得最多的是「既得利益者」一語。我想，或許有很多人 都是行頭裡的「既得利益者」，卻不是每個人都願意直面這個行業的封閉和頑固──這是 個能把鯨魚都吃掉的華語流行音樂工業，親愛的，你願意捨身捨愛充當人家的點心嗎？ 原載於《明報》世紀版。 本文原題為"吃掉鯨魚的流行音樂工業──陳樂融談台灣作詞家生態" -- 　　　　　　　　　　 Schrodinger's cat is NOT dead. --

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