※ [本文转录自 youtien 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 标题: [分享] 梁伟诗：专访陈乐融－－音乐工厂在台湾 时间: Mon May 7 22:11:28 2012 作者: youtien (技安阿福俱乐部) 看板: AAAAAAAA 标题: [分享] 梁伟诗：专访陈乐融－－音乐工厂在台湾 时间: Mon May 7 22:09:11 2012 http://leungjass.blogspot.com/2012/04/20120414.html 2012年4月17日星期二 专访陈乐融－－音乐工厂在台湾（2012.04.14） 2010年，台湾重量级音乐人陈乐融发表《我，作词家──陈乐融与十四位词人的创意叛逆 》，从流行音乐工业制作人和曲词创作人的角度，走访娃娃、林秋离、丁晓雯、姚谦、许 常德、十一郎、方文山等华语流行音乐圈名头响当当的词人，积极在他们身上审视台湾词 人创作和生存的种种。同样灵犀暗通，在2010年出版词人访谈录，笔者作为《词家有道─ ─香港十六词人访谈录》的着者之一，实在非常惊讶於《我，作词家》以业内人士的角度 ，竟然如此开门见山地书写出对流行音乐工业的深刻洞察和批判，又毫无顾忌地与台湾词 人谈论所处的「工业边缘」、「被比稿」窘境。上月访台，便冒昧带着《词家有道》拜访陈乐融老师。 陈乐融是台湾流行音乐工业的传奇人物，被称为「集创意、书写、主持、评审、讲师於一 身的新时代文化人」。自八十年代踏足华语流行乐坛，陈乐融创作经典无数，如〈潇洒走 一回〉〈天天想你〉〈是否我真的一无所有〉等。现实生活中，陈乐融更是媒体多面手， 在近年热火朝天的歌唱选秀大赛中担任评审，攻占电视频道黄金时段。另一方面，陈乐融 又在大气波主持文化节目，他笔下的《我，作词家》便可谓是陈乐融式音乐访谈： 「《我，作词家》的诞生，与你们的《词家有道》根据词人的作品风格去谈，不尽相同。 我的想法是，为台湾作词家整理出类近於”工作小传”的文字，把我在广播节目中的访问 能力发挥出来。那是会客式Q&A，以三千字为限，并不是想要讲大道理或把它延伸成论文 ，只是拼凑出词家本人的一些琐碎个人记忆和感受，然後我再在每篇的末段，附上简单的 采访後记。同时，亦由於我的兴趣很广泛，对於星座瑜伽建筑文艺各方面都非常锺情，所 以《我，作词家》可说是试验一部”以词家为对象”的访谈录，将来也可能探索其他的领 域，如与建筑师或作曲人做一系列互动。」 陈乐融谦称《我，作词家》只是一项试验。然而，谈到本身同为词人的他，为何决意要从 「作词家VS作词家」的高度深度广度，来为近三十年来的华语词人留下第一人称的创作纪 录。陈乐融直认不讳是要向弱肉强食、阶级森严的台湾流行音乐工业，发出灰色的呐喊： 「我本人的确是华语乐坛的既得利益者，在行业中多年，经历了很多风光时刻，也看过很 多光怪陆离的现象。因此，特别希望通过我的发声位置，整理出当代台湾词人的创作处境 和精神面貌。像业内词人必须面对的被”大比稿” （按：大量比稿）和”小比稿” （按 ：小型比稿），其实是非常残酷的剥削。 ”大比稿”就是把同一个旋律发出给无限个词 人去填，”小比稿”也起码有七八名词人同时进行创作。业内美其名曰这是”良性竞争” ，实则却是对作品毫无想像，兼以”公主徵婚”的思维方式，浪掷词人的努力。这变相也 是曲线对这个行业的伤害，令很多有才华的创作人意兴阑珊，心灰意冷之下离开流行音乐 工业。我在《我，作词家》中，就是要刻意暴露出这种的不公，让这个行业惭愧。纵然， 这并不能撼动已然腐败不堪的流行音乐工业文化。」 虽云是「既得利益者」，冷眼热心肠的陈乐融，坦言台湾的情况是「词家并没有走得那麽 前面」，并不像香港词人那样又有专栏又主持节目、又像明星那样受追访受注视。的确如 此，笔者马上想起林夕和刘卓辉，便分别担任台湾和大陆的选秀评委。而在台湾通常能像 香港词人那样吃得开的，却是流行音乐制作人。参照陈乐融《我，作词家》中的受访台湾 词家名单，有的已离开了这个行业，有的选择性豹隐，更多的决定只为合作无间的歌手和 班底拔笔。他山之石，可以攻玉，那麽，对於爱词爱创作的朋友，「後浪」究竟如何攻克 流行音乐工业的城堡尖端？ 「我是既得利益者啦，很难很纯粹的谈怎麽才能达致。可是，我一直在想，如果真的爱创 作的话，世上是没人可以阻挠你的。用现代流行的话来讲，就是爱得够不够的问题。台湾 的情况与香港有一点很大的差异，就是台湾很多创作单位都是包办曲词唱的，如苏打绿和 卢广仲。如果爱得够的话，现代的网络科技等等都非常发达，未许不可以为後来者提供发 表园地，真的是没人可以阻挠你的。台湾不少气质创作团体也是这样出来──在网络中累 积人气，然後在LIVE HOUSE与观众接触，再慢慢变成成熟的表演者。当然，流行音乐工业 中的表演者也分很多种，我就很难想像一些唱跳表演者是这样出来的。」 说着陈乐融呷了一口热可可，翻着《词家有道》，好奇的问起我们笔下的新生代词人。我 说97後的香港，因为唱片工业萎缩，创作空间相对也大为减少，近几年能够异军突起的词 人，往往是像周博贤一类身兼曲词编监、产量不多但深具风格特色的。陈乐融笑说，那不 可能每个人都当老板写歌，就是有，都会很快亏本收掉啦。回到《我，作词家》，陈乐融 其实对两岸三地的作词填词生态皆十分关注。在与姚谦的对谈中，论及中港台三地的歌词 特色──在台湾词家眼中，广东词似乎特别在意平仄音韵，林夕的才华和技巧皆毋庸置疑 ；台湾词作则倾向感性，歌手如陈绮贞也能写出清新秀丽的作品；中国大陆的却走上商业 和知识份子化的两极、稍稍缺乏中间的声音。 後记： 与乐融老师相约在台北南京东路的一家咖啡店见面，没想到温文尔雅的他甫坐下来便与我 大谈星座，然後，侧头喃喃地说「你不像巨蟹座耶」。我笑说星座我不太懂，反而觉得紫 微斗数好像准确性高一点点。乐融老师高兴地说，那好吧，我们也可以谈紫微斗数呀。我 这才知道乐融老师对各种各样的事物都颇有研究，甚至练瑜伽已到了瑜伽教练的专业水平 。乐融老师健谈直率，访谈间重复得最多的是「既得利益者」一语。我想，或许有很多人 都是行头里的「既得利益者」，却不是每个人都愿意直面这个行业的封闭和顽固──这是 个能把鲸鱼都吃掉的华语流行音乐工业，亲爱的，你愿意舍身舍爱充当人家的点心吗？ 原载於《明报》世纪版。 本文原题为"吃掉鲸鱼的流行音乐工业──陈乐融谈台湾作词家生态" -- 　　　　　　　　　　 Schrodinger's cat is NOT dead. --

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