劉靖之：《中國新音樂史論》，香港：香港中文大學出版社，2009年增訂版 這是一本厚達853頁的大部頭力作，初版於1998年，是首先超越國共兩邊政治偏見， 而能全面平允考察中國新音樂在教學、創作、演奏、理論及歷史書寫等各方面成就的通論 。 所謂「中國新音樂」是相對於戲曲、民謠等傳統音樂，「是模仿歐洲（尤其是中歐） 的音樂語言和表達方式，如旋律的結構、橫的（對位）和縱的（和聲）纖體、樂曲的體裁 、樂器的構造與樂隊組合等……簡而言之，『新音樂』是模仿歐洲作曲家的作曲技法（對 位、和聲、配器），通過歐洲音樂體裁和媒介（人聲、樂器、樂隊）來表達作曲家的樂思 。」從1927年蕭友梅建立國立音樂院開始，中國全盤歐化地建立了音樂教育，至今所有相 關學院、政府單位、表演機構的主事者皆出於這套系統，而有此共通的施教偏向：「一、 重歐洲音樂教育、輕中樂教育。二、重術科訓練、輕理論研究。三、重國際比賽、忽視基 礎理論教育。」本書對此作了檢討，認為中樂工作者須把中樂的理論、創作各方面整理成 一完善系統，而「新音樂」作曲家應努力學習中國音樂，以糾過去八十餘年之偏。 作者對中共新音樂史觀的問題，有精簡的概括：「一、以黨（中國共產黨）代民族（ 中華民族），在《中國近現代音樂史》一書裏吹捧黨員音樂家、貶低或刪除中共不喜歡但 對中國新音樂有貢獻的音樂家，前者如聶耳、冼星海，後者如黃自、蕭友梅、劉雪庵、江 文也等。二、以歐化的中國音樂，尤其是以對中共有用的歐化中國音樂來替代中國音樂， 在上文稱之『以偏代全』……三、過分強調音樂的政治（實用）功能。」 本書對流行歌曲的評述，可惜也像其他學院派著作一樣，著墨甚少；雖有介紹其成就 ，說發展得很興旺，但也未從文學、音樂上發明其中佳作對中國新音樂整體發展的示範意 義。對早期學堂樂歌及趙元任、蕭友梅等輩音樂家，再到抗戰時期歌詠運動的詞曲創作， 倒能以音樂學的方法深入去賞析，批評其在樂律、曲式及整體表現上的優缺點。這應該很 基本，但很多作者都沒去做，或只浮泛地、隱惡揚善地做一點。在評析之中，作者也會講 到這句歌詞和這段曲調搭配適當與否，但也沒多花心思去系統地談「（漢語）歌詞應該怎 麼作」這個基礎理論問題，這是本書一個可惜的盲點。 作為一部「新音樂」的通史，本書極具份量，考據詳實，持論亦公允，當可列入相關 研究者必讀書目。然而，它與我要研究的流行歌曲與歌詞，交集殊少。流行歌曲完全合乎 作者為「新音樂」所劃的定義範圍，竟爾缺席，著實可惜。洪芳怡在《天涯歌女─周璇與 她的歌》一書中已用正統的音樂學方法，發明了上海時代曲在音樂上絕非膚淺的內涵，且 流行歌曲深入人心的程度，也通常是超過學院派藝術歌曲及黨派「群眾歌曲」（當然，過 去百年有很長時間是「不通常」的時代），而能廣泛影響一代代國人（包括歷屆學院新生 ）視聽的。光憑這耳濡目染的效果，音樂學界就不宜再輕視流行歌曲，而應以其正宗法門 ，向我等外行人士示範如何去深入探討作品與歌手的得失。否則，這等研究，儘管紮實， 也很難通到外界。而音樂本是應該和外界眾人相通的。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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