昨天老師送我一本剛出的《後九七香港粵語流行歌詞研究》（香港：亮光文化， 2011年7月），裡面寫到的歌我幾乎都沒聽過，略讀一通，甚有可觀，大家有興趣可 以找找看，網上應能買到。 剛看到一首梁柏堅（原為中環白領，偶寫詞，至今有數十首）2010年夏調寄〈富 士山下〉改填的〈富士康下〉（原詞林夕），拍案叫絕。書上說此詞一出，瘋傳網路 ，但為什麼去年我沒聽到，也沒見台灣和大陸報導呢？ 廢話少說，請聽： https://www.youtube.com/watch?v=G6TZIPQEDJw 《富士康下》 詞：梁柏堅 曲：澤日生〈富士山下〉 唱：十月 勞動節不要說穿 謊話總會拆穿 高空一躍可會令你更心酸 人在世間無溫暖 廠方怎麼規勸 官腔一臉三鞠躬只會護短 人活到幾歲算短 開工只有更短 歸西只要一兩步誰能預算 忘掉我跟你恩怨 公關玩了幾轉 訪深之旅一遭比一跳遙遠 誰都只得那雙手 要工作入場就戴手扣 你一到工廠開工已經折壽 人肉像企業物流 窮人為生活斷頭 誰人求秒殺到富士康即有 何不把悲哀感覺假設是來自你虛構 你想跳樓請跳一切都照舊 文明在企業大樓 人人被屈辱被蒙羞 我絕不罕有 你返工返夠一周 你便化烏有 我一看就看出此詞比尋常的歪歌、改歌高出不只一檔，它處處金句：「人活到 幾歲算短 開工只有更短」、「誰都只得那雙手 要工作入場就戴手扣 你一到工廠開 工已經折壽」，這還只是怨憤；「誰人求秒殺到富士康即有」也還只是嘲謔，但接 著「何不把悲哀感覺假設是來自你虛構 你想跳樓請跳一切都照舊」就是直面淋漓的 現實，寫出結構的強橫和無奈的深沉了。「文明在企業大樓 人人被屈辱被蒙羞」寫 的是很多人都知道的「異化」，但結句「我絕不罕有 你返工返夠一周 你便化烏有 」更一針見血地直白闡釋了什麼是「異化」，這就是流行歌詞的特長啊。 按「誰都只得那雙手」和「何不把悲哀感覺假設是來自你虛構」還有「我絕不 罕有」是林夕原詞，然而梁柏堅接得極其毒辣，以至YouTube上有評曰「改詞仲正 過原詞」。我們看原詞： 誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有 要擁有必先懂失去怎接受 何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構 試管裡找不到它染污眼眸 我絕不罕有 往街裡繞過一周 我便化烏有 都只是蘊藉的情詞，很是常見，林夕已經寫了幾千首，雖然純熟，觀者難免有 些麻木；改詞則毫不蘊藉，直白表露，大放光彩，旁行斜出地爆發了林夕詞句未盡 的潛力。 尤其末句的「我」字，特別狠毒：改詞不若全詞，全篇除「忘掉我跟你恩怨」 沒有出現「我」，到這裡才來一個「我」，這樣，這個「我」字便不只是作者，也 不只是代「你」說話，而更是「自我」的意思，同時也包含了「小我」、「大我」 了。「往街裡繞過一周」改成「你返工返夠一周」，把「一周」從空間義挪為時間 義，自然順手；最後把「我便化烏有」改一字作「你便化烏有」更輕輕易易就成了 絕筆，讓「我絕不罕有」和「你便化烏有」兩個「有」字的對照更加觸目驚心。 要說有什麼未臻完善之處，就是唱者仍是用情歌的唱法在唱，這就不是這新詞 應有的情調。但應該怎麼唱呢？激憤、冷嘲，還是悲哀？如果不只是嘲謔，也不只 放在網上，它適合在什麼場合唱？編曲又應怎麼改？但這些就不是詞人能夠顧及的 了。網頁上說唱者是個北京的女生，粵語或不太準確；這並不重要，重要的是這改 詞能吸引一個外地人主動來錄唱，單此就可說它是成功的了。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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