昨天老师送我一本刚出的《後九七香港粤语流行歌词研究》（香港：亮光文化， 2011年7月），里面写到的歌我几乎都没听过，略读一通，甚有可观，大家有兴趣可 以找找看，网上应能买到。 刚看到一首梁柏坚（原为中环白领，偶写词，至今有数十首）2010年夏调寄〈富 士山下〉改填的〈富士康下〉（原词林夕），拍案叫绝。书上说此词一出，疯传网路 ，但为什麽去年我没听到，也没见台湾和大陆报导呢？ 废话少说，请听： https://www.youtube.com/watch?v=G6TZIPQEDJw 《富士康下》 词：梁柏坚 曲：泽日生〈富士山下〉 唱：十月 劳动节不要说穿 谎话总会拆穿 高空一跃可会令你更心酸 人在世间无温暖 厂方怎麽规劝 官腔一脸三鞠躬只会护短 人活到几岁算短 开工只有更短 归西只要一两步谁能预算 忘掉我跟你恩怨 公关玩了几转 访深之旅一遭比一跳遥远 谁都只得那双手 要工作入场就戴手扣 你一到工厂开工已经折寿 人肉像企业物流 穷人为生活断头 谁人求秒杀到富士康即有 何不把悲哀感觉假设是来自你虚构 你想跳楼请跳一切都照旧 文明在企业大楼 人人被屈辱被蒙羞 我绝不罕有 你返工返够一周 你便化乌有 我一看就看出此词比寻常的歪歌、改歌高出不只一档，它处处金句：「人活到 几岁算短 开工只有更短」、「谁都只得那双手 要工作入场就戴手扣 你一到工厂开 工已经折寿」，这还只是怨愤；「谁人求秒杀到富士康即有」也还只是嘲谑，但接 着「何不把悲哀感觉假设是来自你虚构 你想跳楼请跳一切都照旧」就是直面淋漓的 现实，写出结构的强横和无奈的深沉了。「文明在企业大楼 人人被屈辱被蒙羞」写 的是很多人都知道的「异化」，但结句「我绝不罕有 你返工返够一周 你便化乌有 」更一针见血地直白阐释了什麽是「异化」，这就是流行歌词的特长啊。 按「谁都只得那双手」和「何不把悲哀感觉假设是来自你虚构」还有「我绝不 罕有」是林夕原词，然而梁柏坚接得极其毒辣，以至YouTube上有评曰「改词仲正 过原词」。我们看原词： 谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受 何不把悲哀感觉 假设是来自你虚构 试管里找不到它染污眼眸 我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有 都只是蕴藉的情词，很是常见，林夕已经写了几千首，虽然纯熟，观者难免有 些麻木；改词则毫不蕴藉，直白表露，大放光彩，旁行斜出地爆发了林夕词句未尽 的潜力。 尤其末句的「我」字，特别狠毒：改词不若全词，全篇除「忘掉我跟你恩怨」 没有出现「我」，到这里才来一个「我」，这样，这个「我」字便不只是作者，也 不只是代「你」说话，而更是「自我」的意思，同时也包含了「小我」、「大我」 了。「往街里绕过一周」改成「你返工返够一周」，把「一周」从空间义挪为时间 义，自然顺手；最後把「我便化乌有」改一字作「你便化乌有」更轻轻易易就成了 绝笔，让「我绝不罕有」和「你便化乌有」两个「有」字的对照更加触目惊心。 要说有什麽未臻完善之处，就是唱者仍是用情歌的唱法在唱，这就不是这新词 应有的情调。但应该怎麽唱呢？激愤、冷嘲，还是悲哀？如果不只是嘲谑，也不只 放在网上，它适合在什麽场合唱？编曲又应怎麽改？但这些就不是词人能够顾及的 了。网页上说唱者是个北京的女生，粤语或不太准确；这并不重要，重要的是这改 词能吸引一个外地人主动来录唱，单此就可说它是成功的了。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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