首先要說明的是，我針對的是當代華語通俗音樂。 我用了些時間想想，對我那句「唱起來都是一樣」有更明確的說法：唱起來都是陰平， 也就是聲調的抑揚性差別被抹平了。至於聲調中的頓挫性是受到入聲韻尾的影響，現代 標準漢語中沒有入聲字，即國語、普通話裡沒有聲調中的頓挫性；聲調中僅剩的抑揚性 是聲調的全部，但在歌唱時卻沒有了差別。 為什麼沒有了差別？我在網上找到一些討論： http://tieba.baidu.com/f?kz=825162405 http://www.pkucn.com/viewthread.php?tid=257422&extra=page%3D1 http://club.kdnet.net/dispbbs.asp?boardid=1&id=3190433 http://blog.sina.com.cn/s/blog_442c92110100kxr8.html 可以歸納出以下幾點，但我不知道在理論上是否完全正確： 1. 樂音震動是規律的橫波，但能表現出言語聲調的是頻率的變化，故樂音無法表現聲 調，而在戲曲藝術中，要表現出聲調的話就得靠音高的變化。 2. 大多歌曲一個字對應一個音符，如果一個字能對應兩個音符，或許能表現出聲調。 這也符合了第一點最後所說。 3. 華語相對西語而言不適合歌唱，因為它有聲調。但這裡所說的不適合是說它無法表 現言語的特性。其中又以具入聲字的方言最難唱，因其閉塞音和樂音容易衝突，這 就要靠把字放在適合的音符上來加以解決。 4. 漢語的聲調是受到了樂音的音調的干擾，甚至是吞併，字音在歌曲中失去了漢語固 有的聲調特性。 小結： 唱起來都一樣的是被抹平了的言語的聲調特性，我的意思還停留在這一層，畢竟我們當 時討論的只是輕聲字，也就是聲調的問題；而旋律和唱法是在語言失去了聲調特性後能 夠左右語言表現的積極因素，如果要再把具閉塞音的方言音樂抓進來看，會發現這些方 言音樂的填詞較為困難。但這個困難主要不在於讓語言唱起來更好聽，而是要解決閉塞 音不易歌唱的負面問題：把它們放在適當的位置上，或者根本不使用這些它們。 ※ 引述《youtien (大叮噹)》之銘言： : 「輕聲一聲二聲三聲四聲的字唱起來都是一樣」，未必，還是要看旋律和唱法的 : 安排。曲子可以寫到singing like talking，腔詞完全協調，也可以寫到相反。這個 : 應該不用多辯。 : 再舉例說，「的」在一首歌裡變成ㄉ，最主要的壞處，不是別的，而是這個音失 : 去了我們尋常說話發「ㄉㄜ˙」這個音時習慣的感覺，和所要的效果。 : 這幾個虛字為什麼是輕聲？我不確定，但大家說來說去，定成現在這樣，那這總 : 是較能或最能達意，而且好講、好聽的。 : 現在你歌曲用這個字、這個意，但是音跑掉了，這就好比膠柱鼓瑟，膠在那個字 : 上面。 : 問題是不應侷限在輕聲字，而應擴展到「的嗎了呢」等所有國語常用虛字。我想 : ，寫歌應該要放在心裡的一個基本原則是，唱起來要是那個感覺、那個意思。這樣說 : 太籠統，容我再琢磨精細清楚一點的說法。 --

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