首先要说明的是，我针对的是当代华语通俗音乐。 我用了些时间想想，对我那句「唱起来都是一样」有更明确的说法：唱起来都是阴平， 也就是声调的抑扬性差别被抹平了。至於声调中的顿挫性是受到入声韵尾的影响，现代 标准汉语中没有入声字，即国语、普通话里没有声调中的顿挫性；声调中仅剩的抑扬性 是声调的全部，但在歌唱时却没有了差别。 为什麽没有了差别？我在网上找到一些讨论： http://tieba.baidu.com/f?kz=825162405 http://www.pkucn.com/viewthread.php?tid=257422&extra=page%3D1 http://club.kdnet.net/dispbbs.asp?boardid=1&id=3190433 http://blog.sina.com.cn/s/blog_442c92110100kxr8.html 可以归纳出以下几点，但我不知道在理论上是否完全正确： 1. 乐音震动是规律的横波，但能表现出言语声调的是频率的变化，故乐音无法表现声 调，而在戏曲艺术中，要表现出声调的话就得靠音高的变化。 2. 大多歌曲一个字对应一个音符，如果一个字能对应两个音符，或许能表现出声调。 这也符合了第一点最後所说。 3. 华语相对西语而言不适合歌唱，因为它有声调。但这里所说的不适合是说它无法表 现言语的特性。其中又以具入声字的方言最难唱，因其闭塞音和乐音容易冲突，这 就要靠把字放在适合的音符上来加以解决。 4. 汉语的声调是受到了乐音的音调的干扰，甚至是吞并，字音在歌曲中失去了汉语固 有的声调特性。 小结： 唱起来都一样的是被抹平了的言语的声调特性，我的意思还停留在这一层，毕竟我们当 时讨论的只是轻声字，也就是声调的问题；而旋律和唱法是在语言失去了声调特性後能 够左右语言表现的积极因素，如果要再把具闭塞音的方言音乐抓进来看，会发现这些方 言音乐的填词较为困难。但这个困难主要不在於让语言唱起来更好听，而是要解决闭塞 音不易歌唱的负面问题：把它们放在适当的位置上，或者根本不使用这些它们。 ※ 引述《youtien (大叮当)》之铭言： : 「轻声一声二声三声四声的字唱起来都是一样」，未必，还是要看旋律和唱法的 : 安排。曲子可以写到singing like talking，腔词完全协调，也可以写到相反。这个 : 应该不用多辩。 : 再举例说，「的」在一首歌里变成ㄉ，最主要的坏处，不是别的，而是这个音失 : 去了我们寻常说话发「ㄉㄜ˙」这个音时习惯的感觉，和所要的效果。 : 这几个虚字为什麽是轻声？我不确定，但大家说来说去，定成现在这样，那这总 : 是较能或最能达意，而且好讲、好听的。 : 现在你歌曲用这个字、这个意，但是音跑掉了，这就好比胶柱鼓瑟，胶在那个字 : 上面。 : 问题是不应局限在轻声字，而应扩展到「的吗了呢」等所有国语常用虚字。我想 : ，写歌应该要放在心里的一个基本原则是，唱起来要是那个感觉、那个意思。这样说 : 太笼统，容我再琢磨精细清楚一点的说法。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 219.84.144.8 ※ 编辑: vm3cl4bp6 来自: 219.84.144.8 (06/26 09:19)