水晶：〈楔子──小論吳鶯音〉(1963年2月)，《流行歌曲滄桑記》(台北：大地，1985年 2月)，頁13： ……流行歌曲自黎錦輝的《桃花江》、《特別快車》開始（亦即1920-30年代），即已籠 罩了中國的都市社會，一直到50年代為止：換言之，流行歌曲是屬於小市民階級的。歌曲 本身也就反映了那個時代的小布爾喬亞階級。不管有人批評它是多麼庸俗，低級趣味，靡 靡之音，但是它風靡了大江南北，長江流域，或是說黃河流經的大小城市，總是事實。如 今，大陸上有人替侯寶林寫相聲藝術，甚至把侯寶林請到大學去教書。可有人想到流行歌 曲中亦有同樣的將相之才？…… 迷人的流行歌曲 我想要寫的流行歌曲，集中在中日戰爭勝利以後的幾年（1945-1949），這短短的四年， 可算流行歌曲的黃金時代。那時候沒有電視，家家戶戶都有一隻收音機，雖無Hi-Fi裝置 ，但缺音量管制，不管哪條通衢大街，都會聽見商店裡的擴音大喇叭，扭足音量，播放流 行歌曲。…… 奼紫嫣紅付與斷井頹垣 ……吳鶯音，大塊頭，鼻音重，是典型的唱歌劇的好材料。吳出道晚，勝利後才加入歌星 行列，但一出來就紅了。吳鶯音不是所謂「色藝雙全，綺年玉貌金嗓子」！受到聽眾愛戴 ，全以藝勝，足見當時聽眾水準高，不瞎胡鬧。吳擅長唱悲腔哀調，歌聲用中國絲絃樂器 伴奏，最能烘托她那「雲遮月」的婉妙。如以西洋歌劇來比譬，她唱的是普契尼的《蝴蝶 夫人》，不是浮弟的《茶花女》。又有點像京戲中的程硯秋，最拿手的是《青霜劍》、《 荒山淚》與《鎖麟囊》。白光的歌聲，也使人想起程硯秋，但是白光擅長的是思春調，例 如：〈牆〉，〈四季想郎〉，〈等著你回來〉，〈相見不恨晚〉，雖有怨望，尚未絕望， 那一種剛健婀娜之姿，挑逗與諷刺，像〈假正經〉、〈女菩薩〉是吳鶯音的歌聲中所缺少 的。吳鶯音的怨腔，使人想起棄婦吟──「長跪問故夫，新人復何如？」是悲劇中的詠嘆 調。 她第一張灌製的唱片《儂本癡情》、《我想忘了你》，就找到了自己的風格，所謂「開正 戲路」。她唱：「郎欲走，儂欲留，萬般痴情怎啟口，哎呀哎呀我的郎呀，願君莫作東流 水，一去總是不回頭……」（《儂本癡情》）又唱：「我想忘了你，可是你的影子，佔有 了我的心房。我想忘了你，可是你的歌聲，縈繞在我的身旁……」（《我想忘了你》）再 唱：「春風帶來煩惱 ，愁多歡樂少，歎兩鬢雲髮，相思願難了。」（《春風帶來煩惱》）；循復又唱：「郎呀 郎呀我的情郎，不知為那樁別我去他鄉，田園為你枯乾（按：原詞「枯荒」），我也為妳 腸斷（按：原詞「腸斷」）」（《永別了我的郎》）。她最後唱到《斷腸紅》時，已是九 曲迴腸，不能再峰迴路轉了： 陣陣的春風，吹開了斷腸紅， 片片的甜蜜記憶，重回到我心中。 陣陣的春風，撩起了舊時夢， 喚回那逝去青春，只有這斷腸紅。 以前的衣香鬓影，如今是一片淒清、 恁教那春花如錦，只剩下寂寞空庭…… 這首歌捉住了「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣」的韻味，由吳鶯音那咬字不 甚清楚的吳儂軟語唱出，配以中國傳統的絲絃，把那個時代「世紀末」的萬般無奈，點滴 悽清地唱了出來。《斷腸紅》是吳鶯音的代表作，此後她不曾再唱過好似這個的。雖然《 聽我細訴》也好；但是聽我細訴屬於個人，不屬於那個時代。《斷腸紅》荷負了那個時代 的整個哀愁，讓吳鶯音的商女怨腔，舉重若輕地唱了出來，真不容易！她後來又唱了兩支 歌：《莽莽神州》、《空幃殘夢》，帶有《推背圖》式的預言性腔，唱腔由怨誹轉為悽厲 ，使人聽了，毛骨悚然（一個李漁小說中喜歡用的形容詞）。像是「莽莽神州，淹沒在煙 霧中，漠漠原野，做不完噩夢。」「深宵月色迷濛， 鳥兒對對深深入夢，窗前立的人兒 ，依舊留下空幃殘夢。」 吳鶯音在「解放」後約八、九年，去過一次香港，又灌了幾張唱片，像《小貓咪》、《春 花秋月》等，歌聲音色依稀如舊識，但無法重現《斷腸紅》的盛況矣！嗟夫！ 吳鶯音也會唱輕鬆的小品，例如《紅燈綠酒夜》，《好春宵》，《秋華月滿》，《岷江夜 曲》，《壟上一朵玫瑰》，《何日再相逢》，《夫妻相罵》等，唱來輕鬆，純粹是娛樂性 的。尤以《江南之夜》一曲為最：「明月隨著朵朵浮雲，碧天映著點點殘星，何處傳來， 何處傳來，誰家的簫聲？小港漁火隠約明，麥田朦朧起伏平。啊～江南之夜，多麼富於詩 情。」循著吳鶯音的歌聲，彷彿一個人真的彳亍於江南的田疇綠野，或者江畔的明滅漁火 之中──多麼奇妙的歌聲啊！ （按：原詞為：「明月隨著朵朵皓月，碧天映著點點殘星，遠處傳來，遠處傳來，神寺的 鐘聲。小港漁火隠約明，麥田朦朧起伏平。啊～江南之夜，多麼畫意詩情。」） 唱出一個時代的滄桑 與整個時代相契合的歌星，勝利後只有一個，那便是吳鶯音！ 所以我稱吳鶯音為「一代歌星」！ 難怪中共不要她，視她為敝屣，為口屜（屜字出自《金瓶梅》，意指口水），因為她不屬 於後來的時代。吳鶯音聽說後來改行唱紹興戲，但隔行隔山，亦不能與袁雪芬、傅全香、 王文娟諸人抗衡。失去了聽眾與舞台的藝人是可憐的，吳鶯音終於消失在莽莽神州，漫漫 長夜裡了。 60年代崛起南洋的歌星潘秀瓊與吳鶯音有三分相似，終不能取代吳的地位。潘秀瓊善歌， 幽怨輕鬆兩相宜，這一點亦與吳貌合。潘的春雨綿綿、明月上高樓、夢裡相思、缺少一根 繩、為什麼要對你掉眼淚、誰是有情郎、毋忘我（樂蒂主演《租妻記》裡的一支插曲）都 好。嚴格說來，潘秀瓊唱的，還是白光式的思春調，沒有吳鶯音歌聲中的婺婦夜泣，鮫人 淚珠，以及黛玉所吟的「焦首朝朝還暮暮，煎心日日復年年。」（見《紅樓夢》二十二回 ） 到底時代不同了。 （一九六三、二、） --

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