水晶：〈楔子──小论吴莺音〉(1963年2月)，《流行歌曲沧桑记》(台北：大地，1985年 2月)，页13： ……流行歌曲自黎锦辉的《桃花江》、《特别快车》开始（亦即1920-30年代），即已笼 罩了中国的都市社会，一直到50年代为止：换言之，流行歌曲是属於小市民阶级的。歌曲 本身也就反映了那个时代的小布尔乔亚阶级。不管有人批评它是多麽庸俗，低级趣味，靡 靡之音，但是它风靡了大江南北，长江流域，或是说黄河流经的大小城市，总是事实。如 今，大陆上有人替侯宝林写相声艺术，甚至把侯宝林请到大学去教书。可有人想到流行歌 曲中亦有同样的将相之才？…… 迷人的流行歌曲 我想要写的流行歌曲，集中在中日战争胜利以後的几年（1945-1949），这短短的四年， 可算流行歌曲的黄金时代。那时候没有电视，家家户户都有一只收音机，虽无Hi-Fi装置 ，但缺音量管制，不管哪条通衢大街，都会听见商店里的扩音大喇叭，扭足音量，播放流 行歌曲。…… 奼紫嫣红付与断井颓垣 ……吴莺音，大块头，鼻音重，是典型的唱歌剧的好材料。吴出道晚，胜利後才加入歌星 行列，但一出来就红了。吴莺音不是所谓「色艺双全，绮年玉貌金嗓子」！受到听众爱戴 ，全以艺胜，足见当时听众水准高，不瞎胡闹。吴擅长唱悲腔哀调，歌声用中国丝弦乐器 伴奏，最能烘托她那「云遮月」的婉妙。如以西洋歌剧来比譬，她唱的是普契尼的《蝴蝶 夫人》，不是浮弟的《茶花女》。又有点像京戏中的程砚秋，最拿手的是《青霜剑》、《 荒山泪》与《锁麟囊》。白光的歌声，也使人想起程砚秋，但是白光擅长的是思春调，例 如：〈墙〉，〈四季想郎〉，〈等着你回来〉，〈相见不恨晚〉，虽有怨望，尚未绝望， 那一种刚健婀娜之姿，挑逗与讽刺，像〈假正经〉、〈女菩萨〉是吴莺音的歌声中所缺少 的。吴莺音的怨腔，使人想起弃妇吟──「长跪问故夫，新人复何如？」是悲剧中的咏叹 调。 她第一张灌制的唱片《侬本痴情》、《我想忘了你》，就找到了自己的风格，所谓「开正 戏路」。她唱：「郎欲走，侬欲留，万般痴情怎启口，哎呀哎呀我的郎呀，愿君莫作东流 水，一去总是不回头……」（《侬本痴情》）又唱：「我想忘了你，可是你的影子，占有 了我的心房。我想忘了你，可是你的歌声，萦绕在我的身旁……」（《我想忘了你》）再 唱：「春风带来烦恼 ，愁多欢乐少，叹两鬓云发，相思愿难了。」（《春风带来烦恼》）；循复又唱：「郎呀 郎呀我的情郎，不知为那桩别我去他乡，田园为你枯乾（按：原词「枯荒」），我也为你 肠断（按：原词「肠断」）」（《永别了我的郎》）。她最後唱到《断肠红》时，已是九 曲回肠，不能再峰回路转了： 阵阵的春风，吹开了断肠红， 片片的甜蜜记忆，重回到我心中。 阵阵的春风，撩起了旧时梦， 唤回那逝去青春，只有这断肠红。 以前的衣香鬓影，如今是一片凄清、 恁教那春花如锦，只剩下寂寞空庭…… 这首歌捉住了「原来奼紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣」的韵味，由吴莺音那咬字不 甚清楚的吴侬软语唱出，配以中国传统的丝弦，把那个时代「世纪末」的万般无奈，点滴 凄清地唱了出来。《断肠红》是吴莺音的代表作，此後她不曾再唱过好似这个的。虽然《 听我细诉》也好；但是听我细诉属於个人，不属於那个时代。《断肠红》荷负了那个时代 的整个哀愁，让吴莺音的商女怨腔，举重若轻地唱了出来，真不容易！她後来又唱了两支 歌：《莽莽神州》、《空帏残梦》，带有《推背图》式的预言性腔，唱腔由怨诽转为凄厉 ，使人听了，毛骨悚然（一个李渔小说中喜欢用的形容词）。像是「莽莽神州，淹没在烟 雾中，漠漠原野，做不完噩梦。」「深宵月色迷蒙， 鸟儿对对深深入梦，窗前立的人儿 ，依旧留下空帏残梦。」 吴莺音在「解放」後约八、九年，去过一次香港，又灌了几张唱片，像《小猫咪》、《春 花秋月》等，歌声音色依稀如旧识，但无法重现《断肠红》的盛况矣！嗟夫！ 吴莺音也会唱轻松的小品，例如《红灯绿酒夜》，《好春宵》，《秋华月满》，《岷江夜 曲》，《垄上一朵玫瑰》，《何日再相逢》，《夫妻相骂》等，唱来轻松，纯粹是娱乐性 的。尤以《江南之夜》一曲为最：「明月随着朵朵浮云，碧天映着点点残星，何处传来， 何处传来，谁家的箫声？小港渔火隠约明，麦田朦胧起伏平。啊～江南之夜，多麽富於诗 情。」循着吴莺音的歌声，彷佛一个人真的彳亍於江南的田畴绿野，或者江畔的明灭渔火 之中──多麽奇妙的歌声啊！ （按：原词为：「明月随着朵朵皓月，碧天映着点点残星，远处传来，远处传来，神寺的 钟声。小港渔火隠约明，麦田朦胧起伏平。啊～江南之夜，多麽画意诗情。」） 唱出一个时代的沧桑 与整个时代相契合的歌星，胜利後只有一个，那便是吴莺音！ 所以我称吴莺音为「一代歌星」！ 难怪中共不要她，视她为敝屣，为口屉（屉字出自《金瓶梅》，意指口水），因为她不属 於後来的时代。吴莺音听说後来改行唱绍兴戏，但隔行隔山，亦不能与袁雪芬、傅全香、 王文娟诸人抗衡。失去了听众与舞台的艺人是可怜的，吴莺音终於消失在莽莽神州，漫漫 长夜里了。 60年代崛起南洋的歌星潘秀琼与吴莺音有三分相似，终不能取代吴的地位。潘秀琼善歌， 幽怨轻松两相宜，这一点亦与吴貌合。潘的春雨绵绵、明月上高楼、梦里相思、缺少一根 绳、为什麽要对你掉眼泪、谁是有情郎、毋忘我（乐蒂主演《租妻记》里的一支插曲）都 好。严格说来，潘秀琼唱的，还是白光式的思春调，没有吴莺音歌声中的婺妇夜泣，鲛人 泪珠，以及黛玉所吟的「焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。」（见《红楼梦》二十二回 ） 到底时代不同了。 （一九六三、二、） --

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