http://blog.pixnet.net/youtien/post/7156227 　　　　談談張懸《親愛的...我還不知道》 　　歌有很多種。有些歌適合大家一起唱，有些適合一個人唱；有些歌適合華麗繁多的 編曲，有些只適合寥寥數種；有些歌適合在大型演唱會場對大眾唱，有些適合在小型表演 場所給小眾聽；有些歌不管什麼時候唱或聽都不錯，有些就好像只在特定場合才能對味； 有些歌適合在錄音室裡精雕細琢錄成一首自足的作品，有些就要現場表演，隨性、隨機地 與聽眾互動，感覺才圓滿。 　　那麼，當一系列從小眾、簡單配器、小型表演場所生發出來的現場歌曲，要進錄 音室、面向大眾的時候，作者的心態與姿態要如何調適、轉換？面對無機的麥克風與音軌 資訊時，他要如何才能進入先前自然就能進入的自然？ 　　當然，你可以照搬現場表演時的編制與感覺，但如果你想換一個方式呈現，如加入 較多樂器與效果??那麼，成品要如何才能也傳達出原曲的核心意念而不失真？再者，當歌 手的處境已和先前不一樣的時候，他的心境又要如何調整，才能繼續唱好那十首幽微、細 膩而源自某些私密處所、對象也未必在不見面的唱片聽眾的歌曲？ 　　這是我聽了張懸第二張專輯《親愛的...我還不知道》後，首先想到的問題；會想到 這些，是因為我感到了不對勁。 　　哪裡不對勁呢？ 　　就我先前聽專輯與現場的觀感，張懸的為人、言語、歌聲，都是「隨風潛入去，潤 物細無聲」的；她適合從夜幕與聽眾的籠罩中慢慢融化開來，她在第一張專輯也很少露出 正面，她的歌詞更是曲折隱幽，從不作強烈訴求??簡言之，她不適合突出，她也一直不怎 麼想突出，可是現在她要突出了。 　　唱片中，她要作為前景直面你我；ＭＶ中，她要像別的女藝人一樣化妝在鏡頭前面 晃來晃去??這且不論。這處境的不同，是否就會給她的錄製添了一層障礙，使得成品出來 ，很可能傳達不出原曲該有的感覺？也不論我們聽起來對不對勁，張懸本人是否認為這樣 製作也就對了、合適了，我想也是可以問一問的。 　　就我大致聽過幾遍的感覺，專輯裡張懸的歌聲還不時有一絲絲的遲疑以及自信不足 之下的勉強，我想這是磨合還不夠完全的緣故??人與音樂與唱腔與團隊與不同的處境、心 境和對象，方方面面都要磨合，最後才能找到一個最適合自己與自己作品的位置，以及如 何隨時調整定位與方向的心法。 　　我所聽見的張懸，目前仍然在這樣的過程之中，而且難題可能會越來越繁複，不過 ，她畢竟勇敢地上路了。我雖不是和她一樣關懷，也可以商量著觀賞出她思路裡隱現的珠 玉。值此末世，我們要如何選擇我們的擔當，來求索彼此的出路或留下一些什麼，我想， 我們可以在張懸的模樣裡看到一種典型，儘管它未必是你所遵行的方向或渴望的藥劑，也 未必就可以一舉滌蕩這大環境的茍且與消沉，不過，她畢竟是在這條路上了。 ＊ ＊ ＊ 　　張懸第一張《My Life Will...》的主題是人生出路的掙扎與尋找，專輯的命名就揭 示了這核心意念。那麼，這第二張《親愛的...我還不知道》是怎樣呢？「路上的四顧張 望」。 　　如今她的人生上路了，感情上路了，事業也上路了，可要走到哪裡去、下一步會是 什麼，還不知道。她有信念，有識見，但不至於抱持什麼主義，只是就這麼與迷惘共存著 過著；喜歡張懸的人，大概也是這樣在迷惘中嚮往著微光，於是他們走到了一起。欲領會 張懸詞意，應可從此處著眼；欲理解張懸現象，亦可從此處著眼。 　　張懸的歌詞很多人看不懂，她哥哥也看不懂；以辭章之學而論，的確有許多可商榷 、批評的地方，可是她的聽眾不在乎。音樂者，所以同人之心；她的聽眾與她有同心，所 以可以跳過任何文辭上的問題，跳過文字這種不準確的媒介，直抵本心。這樣，她的詞曲 對這些人也似乎就能豁免於批評了。但是，問題還是存在，如果不理會，那麼張懸及其語 言的發展就會被自己侷限，而無法繼續去觸及更多「不同」的人，例如我。 　　所以，我還是願意多關注辭章、義理、格律的問題。 　　能捕捉人際交往中可察覺但難以言說的心理狀態，而用曲折的文句梳理出來，是張 懸詞最特別的長處。但是，它也常常有一個問題，就是不像歌詞。 　　〈畢竟〉、〈嫁禍進行式〉、〈討人厭的字〉、〈欲望把眼前地板鋪滿〉、〈並不 〉五首歌的詞像散文多過像歌詞，像論理多過抒情，它也不像口語，也不像文言，不像我 們熟悉的中文，它是張懸的中文。 　　這樣的中文要成為好詞，必須做到三點，首先是它本身的義理情思要圓足；再來是 要在文字與音樂上做到「詞曲膠合」，相輔相成；最後是要能抓住聽眾的耳與心，英文 catchy是也。〈畢竟〉等五首只做到了第一點。 　　長句如「我知道你捨不得的是我而不是我何以存在」、「嫁禍的藝術無非不是見縫 插針的立場」，有其洞見，但讀來拗口，唱來更奇怪，「無非不是」也有語病，「無非」 已經夠了，再加「不是」就冗了也反而錯了。 　　長句要寫得好，應注意意象的經營、感覺的層遞、節奏的抑揚頓挫，才能寫到令人 舒暢而不覺其長；不然，人家聽過就忘了，沒忘也不懂，懂了也不會覺得有多好。建議張 懸在這方面再多揣摩，百年來長句寫最好的是羅大佑，我亦有從他學到幾分要領。 　　〈討人厭的字〉是聽起來最不舒服的，為什麼？你押仄聲的ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ韻，韻 腳又是用唸的多過唱的，這樣，捲舌的會遲滯（跟著唸唸看：ㄔˊ　ㄓˋ），不捲舌的會 刺（唸：ㄘˋ），你不想遲滯又不想刺，就一定要走音（1:50處就是這樣把「字」唱成「 ㄗ??」了）。或許這也正是張懸想表達的感覺，但這種感覺不舒服。我會建議這種歌不要 一韻到底，要轉韻。轉韻的部份，寫些別的場景事象，別老自言自語??這樣，曲也要隨之 大幅度變更，但之後可能更具氣象。 　　我不知道張懸寫歌是詞先行、曲先行，還是意念先行詞曲並進的，但我推測是最後 一種。詞曲並進的歌，最容易諧調並寫出特色，但若先行的意念不夠豐滿，作者的知識與 技術又不足以反過頭去指導意念，作品就無法不被侷限。我想，這是值得張懸思慮的一個 問題。 　　〈喜歡〉、〈親愛的〉、〈兒歌〉、〈模樣〉四首的歌詞就比較緻密了，連帶的， 它們的曲也精緻得多，我評價較高的，也是這四首。 　　「在所有人事已非的景色裡　我最喜歡你」，這真是張懸迄今最為catchy的金句， 〈喜歡〉也是我評價最高的一首。如果我給〈喜歡〉拍ＭＶ，我不會讓張懸正面鏡頭，我 頂多拍側面或讓張懸站遠處，並且只讓她在少數鏡頭出現；場景則從河岸留言、女巫店之 類表演場地拍到夜晚嘈雜的市街、散亂的工地、灰濛的天空、寂寞的公園、夜市裡世俗放 蕩而有點無聊的歡笑，中間穿插世界各地的環境變化、社會動盪，如冰山融解、沙漠裡殘 破的兵器戰車；「我最喜歡你」一句則用張懸在現場演唱這句的畫面，最後以海景結束。 　　「深深的話要淺淺的說　長長的路要揮霍的走」，這就意象、感覺、節奏都有了。 可惜這揮霍的氣勢僅此一見，之後一意都是含蓄溫柔，到後面應該再「放」的時候，「在 某個角落放一首歌」也放得不夠。結尾「別忘了，要溫柔∕別忘了，要快樂」也未免軟弱 ，溫柔、快樂是態度的問題，這方面，整首〈親愛的〉已經講夠多了，再重複似無必要； 如果我來寫，我會傾向就理性的層面補充，加入一點剛強，使之更廣大完整，如「恢弘」 「磅薄」，似乎更能與最前面第一二句相對。 　　「生活　生活　明天我們好好的過」，少有的明確訴求，可說是這張專輯裡力道最 強的一句，catchy程度有甚於〈喜歡〉。「不去想自由　反而更輕鬆」，這境界就比許多 只會自由來自我去的偽搖滾高明，只須注意這「不去想」有渾沌和透澈之別，〈兒歌〉大 概就是回喚渾沌，而展望透澈吧。 　　「我的模樣有你的張望　我的思量是你的窗」，〈模樣〉裡我最欣賞是這兩句，雋 永的省察，省察自己也省察整個「張懸」的概念??我與人與彼此眼中的對方，這整回事究 竟是怎麼樣，或許就是張懸的核心關懷吧。 　　〈Gonna Stop〉和〈Outro〉兩首又是另一種張懸。在前者，專輯竟未印出完整英文 歌詞，或許這是有意要讓歌詞退居二線，襯托編曲以成就整體的氣氛。然而，我認為〈 Outro〉做得更好也更徹底：就把張懸在演唱會中間說的瑣碎話語剪輯進來，混一首全不 印詞的英語歌。這是一件傑出的錄音室作品，經過轉換、變造與混合，讓聽唱片的人也能 體會張懸現場的感覺；其不印歌詞，有道理。 　　然而這又可以引發另一個有趣的問題：創作歌手對外語的使用。在許多想唱出來又 不想唱明白的地方，作者有意識地捨自己的主語而用其他方言或外語，這就造成了一道簾 幕，在簾幕之後，作者或更可以大膽放心地表達。詩歌常常就是這樣。 　　所以我們看張懸的英文詞，或許便不應和英語人的英文詞等量齊觀；她故意不印歌 詞，也就可以理解了。所以這兩首，囫圇聽之可也，而你也不要想學著唱了，她寫的〈 Gonna Stop〉大概本就不是讓人學的，甚至不是要讓人記得的，我聽了幾遍，仍然一個樂 句都不會哼。 　　我的疑問是：這種創作方式值不值得鼓勵？如果大家都喜歡這樣來耍太極劍，而不 好好一板一眼去練少林拳呢？觀眾又有幾人能領會太極劍意？作者自己又能從中增益多少 ？它能達到它原本想達到的目的嗎？這種音樂如何能算是好音樂？人要達到怎麼樣的修為 才能把這種音樂寫好？ 　　不過，一張專輯裡來一兩首這樣的作品，還是可以的。人家貫注心血做出這樣十一 首歌，其安排必有道理在內；或許，要解讀張懸對這張專輯和出道以來這段歲月的看法， 關鍵就在這片段的英語歌詞中： 　　Gonna stop 　　when you have changed 　　and exchanged your soul to the people 　　and the sea 　　這段表態或許就是對張懸故意不印完歌詞的最好解釋：與歌迷、市場(the sea)交心 ，又將自己原屬小眾的心靈轉向大眾，是極耗心力的一件事，她覺得該停一下。但如何才 能適可而止呢？「親愛的，我還不知道。」 --

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