http://blog.pixnet.net/youtien/post/7156227 　　　　谈谈张悬《亲爱的...我还不知道》 　　歌有很多种。有些歌适合大家一起唱，有些适合一个人唱；有些歌适合华丽繁多的 编曲，有些只适合寥寥数种；有些歌适合在大型演唱会场对大众唱，有些适合在小型表演 场所给小众听；有些歌不管什麽时候唱或听都不错，有些就好像只在特定场合才能对味； 有些歌适合在录音室里精雕细琢录成一首自足的作品，有些就要现场表演，随性、随机地 与听众互动，感觉才圆满。 　　那麽，当一系列从小众、简单配器、小型表演场所生发出来的现场歌曲，要进录 音室、面向大众的时候，作者的心态与姿态要如何调适、转换？面对无机的麦克风与音轨 资讯时，他要如何才能进入先前自然就能进入的自然？ 　　当然，你可以照搬现场表演时的编制与感觉，但如果你想换一个方式呈现，如加入 较多乐器与效果??那麽，成品要如何才能也传达出原曲的核心意念而不失真？再者，当歌 手的处境已和先前不一样的时候，他的心境又要如何调整，才能继续唱好那十首幽微、细 腻而源自某些私密处所、对象也未必在不见面的唱片听众的歌曲？ 　　这是我听了张悬第二张专辑《亲爱的...我还不知道》後，首先想到的问题；会想到 这些，是因为我感到了不对劲。 　　哪里不对劲呢？ 　　就我先前听专辑与现场的观感，张悬的为人、言语、歌声，都是「随风潜入去，润 物细无声」的；她适合从夜幕与听众的笼罩中慢慢融化开来，她在第一张专辑也很少露出 正面，她的歌词更是曲折隐幽，从不作强烈诉求??简言之，她不适合突出，她也一直不怎 麽想突出，可是现在她要突出了。 　　唱片中，她要作为前景直面你我；ＭＶ中，她要像别的女艺人一样化妆在镜头前面 晃来晃去??这且不论。这处境的不同，是否就会给她的录制添了一层障碍，使得成品出来 ，很可能传达不出原曲该有的感觉？也不论我们听起来对不对劲，张悬本人是否认为这样 制作也就对了、合适了，我想也是可以问一问的。 　　就我大致听过几遍的感觉，专辑里张悬的歌声还不时有一丝丝的迟疑以及自信不足 之下的勉强，我想这是磨合还不够完全的缘故??人与音乐与唱腔与团队与不同的处境、心 境和对象，方方面面都要磨合，最後才能找到一个最适合自己与自己作品的位置，以及如 何随时调整定位与方向的心法。 　　我所听见的张悬，目前仍然在这样的过程之中，而且难题可能会越来越繁复，不过 ，她毕竟勇敢地上路了。我虽不是和她一样关怀，也可以商量着观赏出她思路里隐现的珠 玉。值此末世，我们要如何选择我们的担当，来求索彼此的出路或留下一些什麽，我想， 我们可以在张悬的模样里看到一种典型，尽管它未必是你所遵行的方向或渴望的药剂，也 未必就可以一举涤荡这大环境的苟且与消沉，不过，她毕竟是在这条路上了。 ＊ ＊ ＊ 　　张悬第一张《My Life Will...》的主题是人生出路的挣扎与寻找，专辑的命名就揭 示了这核心意念。那麽，这第二张《亲爱的...我还不知道》是怎样呢？「路上的四顾张 望」。 　　如今她的人生上路了，感情上路了，事业也上路了，可要走到哪里去、下一步会是 什麽，还不知道。她有信念，有识见，但不至於抱持什麽主义，只是就这麽与迷惘共存着 过着；喜欢张悬的人，大概也是这样在迷惘中向往着微光，於是他们走到了一起。欲领会 张悬词意，应可从此处着眼；欲理解张悬现象，亦可从此处着眼。 　　张悬的歌词很多人看不懂，她哥哥也看不懂；以辞章之学而论，的确有许多可商榷 、批评的地方，可是她的听众不在乎。音乐者，所以同人之心；她的听众与她有同心，所 以可以跳过任何文辞上的问题，跳过文字这种不准确的媒介，直抵本心。这样，她的词曲 对这些人也似乎就能豁免於批评了。但是，问题还是存在，如果不理会，那麽张悬及其语 言的发展就会被自己局限，而无法继续去触及更多「不同」的人，例如我。 　　所以，我还是愿意多关注辞章、义理、格律的问题。 　　能捕捉人际交往中可察觉但难以言说的心理状态，而用曲折的文句梳理出来，是张 悬词最特别的长处。但是，它也常常有一个问题，就是不像歌词。 　　〈毕竟〉、〈嫁祸进行式〉、〈讨人厌的字〉、〈欲望把眼前地板铺满〉、〈并不 〉五首歌的词像散文多过像歌词，像论理多过抒情，它也不像口语，也不像文言，不像我 们熟悉的中文，它是张悬的中文。 　　这样的中文要成为好词，必须做到三点，首先是它本身的义理情思要圆足；再来是 要在文字与音乐上做到「词曲胶合」，相辅相成；最後是要能抓住听众的耳与心，英文 catchy是也。〈毕竟〉等五首只做到了第一点。 　　长句如「我知道你舍不得的是我而不是我何以存在」、「嫁祸的艺术无非不是见缝 插针的立场」，有其洞见，但读来拗口，唱来更奇怪，「无非不是」也有语病，「无非」 已经够了，再加「不是」就冗了也反而错了。 　　长句要写得好，应注意意象的经营、感觉的层递、节奏的抑扬顿挫，才能写到令人 舒畅而不觉其长；不然，人家听过就忘了，没忘也不懂，懂了也不会觉得有多好。建议张 悬在这方面再多揣摩，百年来长句写最好的是罗大佑，我亦有从他学到几分要领。 　　〈讨人厌的字〉是听起来最不舒服的，为什麽？你押仄声的ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ韵，韵 脚又是用念的多过唱的，这样，卷舌的会迟滞（跟着念念看：ㄔˊ　ㄓˋ），不卷舌的会 刺（念：ㄘˋ），你不想迟滞又不想刺，就一定要走音（1:50处就是这样把「字」唱成「 ㄗ??」了）。或许这也正是张悬想表达的感觉，但这种感觉不舒服。我会建议这种歌不要 一韵到底，要转韵。转韵的部份，写些别的场景事象，别老自言自语??这样，曲也要随之 大幅度变更，但之後可能更具气象。 　　我不知道张悬写歌是词先行、曲先行，还是意念先行词曲并进的，但我推测是最後 一种。词曲并进的歌，最容易谐调并写出特色，但若先行的意念不够丰满，作者的知识与 技术又不足以反过头去指导意念，作品就无法不被局限。我想，这是值得张悬思虑的一个 问题。 　　〈喜欢〉、〈亲爱的〉、〈儿歌〉、〈模样〉四首的歌词就比较致密了，连带的， 它们的曲也精致得多，我评价较高的，也是这四首。 　　「在所有人事已非的景色里　我最喜欢你」，这真是张悬迄今最为catchy的金句， 〈喜欢〉也是我评价最高的一首。如果我给〈喜欢〉拍ＭＶ，我不会让张悬正面镜头，我 顶多拍侧面或让张悬站远处，并且只让她在少数镜头出现；场景则从河岸留言、女巫店之 类表演场地拍到夜晚嘈杂的市街、散乱的工地、灰蒙的天空、寂寞的公园、夜市里世俗放 荡而有点无聊的欢笑，中间穿插世界各地的环境变化、社会动荡，如冰山融解、沙漠里残 破的兵器战车；「我最喜欢你」一句则用张悬在现场演唱这句的画面，最後以海景结束。 　　「深深的话要浅浅的说　长长的路要挥霍的走」，这就意象、感觉、节奏都有了。 可惜这挥霍的气势仅此一见，之後一意都是含蓄温柔，到後面应该再「放」的时候，「在 某个角落放一首歌」也放得不够。结尾「别忘了，要温柔∕别忘了，要快乐」也未免软弱 ，温柔、快乐是态度的问题，这方面，整首〈亲爱的〉已经讲够多了，再重复似无必要； 如果我来写，我会倾向就理性的层面补充，加入一点刚强，使之更广大完整，如「恢弘」 「磅薄」，似乎更能与最前面第一二句相对。 　　「生活　生活　明天我们好好的过」，少有的明确诉求，可说是这张专辑里力道最 强的一句，catchy程度有甚於〈喜欢〉。「不去想自由　反而更轻松」，这境界就比许多 只会自由来自我去的伪摇滚高明，只须注意这「不去想」有浑沌和透澈之别，〈儿歌〉大 概就是回唤浑沌，而展望透澈吧。 　　「我的模样有你的张望　我的思量是你的窗」，〈模样〉里我最欣赏是这两句，隽 永的省察，省察自己也省察整个「张悬」的概念??我与人与彼此眼中的对方，这整回事究 竟是怎麽样，或许就是张悬的核心关怀吧。 　　〈Gonna Stop〉和〈Outro〉两首又是另一种张悬。在前者，专辑竟未印出完整英文 歌词，或许这是有意要让歌词退居二线，衬托编曲以成就整体的气氛。然而，我认为〈 Outro〉做得更好也更彻底：就把张悬在演唱会中间说的琐碎话语剪辑进来，混一首全不 印词的英语歌。这是一件杰出的录音室作品，经过转换、变造与混合，让听唱片的人也能 体会张悬现场的感觉；其不印歌词，有道理。 　　然而这又可以引发另一个有趣的问题：创作歌手对外语的使用。在许多想唱出来又 不想唱明白的地方，作者有意识地舍自己的主语而用其他方言或外语，这就造成了一道帘 幕，在帘幕之後，作者或更可以大胆放心地表达。诗歌常常就是这样。 　　所以我们看张悬的英文词，或许便不应和英语人的英文词等量齐观；她故意不印歌 词，也就可以理解了。所以这两首，囫囵听之可也，而你也不要想学着唱了，她写的〈 Gonna Stop〉大概本就不是让人学的，甚至不是要让人记得的，我听了几遍，仍然一个乐 句都不会哼。 　　我的疑问是：这种创作方式值不值得鼓励？如果大家都喜欢这样来耍太极剑，而不 好好一板一眼去练少林拳呢？观众又有几人能领会太极剑意？作者自己又能从中增益多少 ？它能达到它原本想达到的目的吗？这种音乐如何能算是好音乐？人要达到怎麽样的修为 才能把这种音乐写好？ 　　不过，一张专辑里来一两首这样的作品，还是可以的。人家贯注心血做出这样十一 首歌，其安排必有道理在内；或许，要解读张悬对这张专辑和出道以来这段岁月的看法， 关键就在这片段的英语歌词中： 　　Gonna stop 　　when you have changed 　　and exchanged your soul to the people 　　and the sea 　　这段表态或许就是对张悬故意不印完歌词的最好解释：与歌迷、市场(the sea)交心 ，又将自己原属小众的心灵转向大众，是极耗心力的一件事，她觉得该停一下。但如何才 能适可而止呢？「亲爱的，我还不知道。」 --

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