Blog圖文版： http://blog.yam.com/12f/archives/1193324.html 　　2005年，流行音樂市場的蕭條已不是新聞，幾張所謂的大賣片，藏不住百分比背後大 幅萎縮的實際銷售數字。市場與音樂品質近乎完全脫鉤的慘況，反倒形成某種黑色幽默， 而讓人一笑置之了。也或許正是所謂的絕處逢生，當主流市場與獨立製作的差距愈來愈小 ，2005年我們反而看到了許多獨立音樂的蓬勃發聲，出現了更多介於灰色地帶的歌手。不 論是從主流走入獨立製作再走入主流發行的陳綺貞，或是林暐哲音樂社年度重點不太地下 的地下樂團蘇打綠，以及或許受FIR 之沾溉而有主流唱片公司全力打造的輕鬆玩樂團，皆 在慘澹市面上創下不可忽視的能見度。另外在金曲獎頗受肯定的陳珊妮、自然捲、旺福、 董事長也帶來新作品，還有好幾位資深音樂人也紛紛發行了久違的個人專輯，李欣芸、葉 樹茵、林強、陳小霞、胡德夫……，不一而足。 　　我沒辦法聽過所有的專輯，在這邊，至少分享一下2005一整年裡，個人推薦的十大華 語專輯（依排名），以及可能排不上十大但還是值得推薦的幾張特別矚目。至於沒列上的 ，可能沒聽過，也可能是不喜歡。我說了，這是私房推薦啊:) 1. 陳綺貞《華麗的冒險》2005/09/23 　　一如極簡吉他伴奏也可以變成弦樂鋪陳具主打歌氣勢的〈旅行的意義〉，陳綺貞的確 是當今國語歌壇少數能橫跨獨立與主流的一大特例。而這張宛如「黑色蛻變」的新專輯， 有別於過去清新恬淡的校園民歌（棕色的《讓我想一想》）、或流暢可人的城市民謠（橘 色的《還是會寂寞》）、素人自我的英式搖滾（藍色的《吉他手》），風格不停成長轉變 的她，這次卻更讓我們聽見她是如何用纖細演唱堅強，用冷靜詮釋恐懼，用甜美傾訴哀傷 ，在這許許多多的矛盾拉扯之間，正衍生出這張專輯錯落有致的神秘空間。 2. 蘇打綠《蘇打綠》2005/09/02 　　在知名製作人林暐哲的領軍之下，蘇打綠的首張專輯裡有學生樂團的清新，卻沒有學 生樂團的青澀，於是這高成熟度的新鮮感成為本年度並非另類卻絕對難以歸類的最大驚豔 。主唱青峰雌雄莫辨的嗓音穿透力十足，詞曲跳脫主流市場架構卻更是魅惑引人。他們的 音樂像是氣泡，醞釀，累積，上升，加速，擴張，撞擊，爆發，隨即蔓延成咽喉中一股持 續翻騰的後勁，卻始終浸淫在一股青春專屬的甜中帶澀滋味。一定有人不喜歡，但也同時 會讓另一些人嚴重上癮的全新體驗。 3. 拜金小姐《拜金小姐2005》2005/03/29 　　陳珊妮、李端嫻、可樂王再次的合作，相較於《拜金小姐一》極盡惡搞之能事、大玩 音樂元素拼貼，這張改走溫婉中國加歐陸電子風的專輯，聆聽的角度也從惡趣味與小零件 的挖掘，變成沈浸在一種撲朔迷離的時空錯亂。驚喜可能少了，但「拜金小姐」的形象卻 更明確了，專輯整體概念也有更完整的呈現。同時，我對於可樂王的詞的讚嘆也更多了（ 畢竟這次是先有曲後有詞）。高度的創意加上傲人的執行力，國語歌壇還有哪些你想都沒 想過的可能性，這張專輯作了最好的示範。 4. 戴佩妮《愛瘋了》2005/03/11 　　還記得剛出道時充滿爆發力唱著民謠搖滾的戴佩妮，幾年來在陸續發表幾首備受大眾 喜愛的慢歌後，歌手本身的色調也日趨溫暖平順。而這張《愛瘋了》，雖然新出現了鋼琴 的元素，但卻沒有那些讓人感覺太過溫柔的修飾，無論情歌、小品、輕搖滾、民謠，均帶 著十足個人風采的自由與流暢，在流行與自我間取得極佳的平衡。歌者詮釋歌曲的功力亦 有明顯進步，而製作部分也維持了歌者一貫的高品質錄音混音，堪稱是戴佩妮出道以來最 揮灑自如、最成熟的一個作品。 5. 自然捲《大捲包小卷》2005/12/01 　　聽自然捲的專輯，像是在瀏覽好友blog裡的心情塗鴉與生活隨筆，總能在平凡無奇中 尋找到不平凡的小樂趣，幽默詼諧卻又不流於空洞浮面。當然，這裡偶爾也會出現一些「 淡淡的哀傷」。沒有大悲大喜，不用掏心掏肺，卻恍然發現生活原來不是日復一日，簡單 的音樂也有獨特的魅力。相較於上張專輯，編曲與製作的整體性都有所進步，不過說穿了 ，主唱娃娃與多作和音（當然更重要的身份是負責詞曲編製）的奇哥，歌聲裡的愜意率性 ，清新自然，這更是讓人會心一笑的「C'est la vie」的生活態度啊。 6. 王力宏《蓋世英雄》2005/12/30 　　上一張《心中的日月》王力宏對於采風民謠的嘗試有相當不錯的表現（以及市場反應 ），這張專輯對於京劇崑曲元素的融合，則展現出更讓人驚豔的成績，王力宏對於音樂的 野心可見一斑，製作的成熟度亦更進一步。開場連續三曲下來速度感十足，論音樂性論流 行性均屬上乘。雖然專輯中後段的承接，一樣有著曲風分裂歸三類的問題，但整體的平衡 還不致錯亂（除了最後一首，個人寧可視作bonus 而自動忽略）。簡單的說，《蓋世英雄 》大概就像是進階版的《心中的日月》吧。 7. 陳小霞《哈雷媽媽》2005/12/30 　　多年來雖未發專輯但仍創作不懈的陳小霞，在旋律的掌握上自然不成問題，而其嗓音 裡特有的滄桑、悲情，總能唱出讓人心醉的時間感，流洩老酒般愈陳愈香的醇度。專輯編 曲多次運用的弦樂、鋼琴、吉他，均具有溫暖婉轉的音場特色，另一方面，不花俏的MIDI 則塑造出深沈厚實的氛圍，虛實之間帶出了比乍聽之下要有更多的空間感。於是時而低迴 時而跳躍，既可簡樸亦可堆疊，在陳小霞不盡完美卻極具存在感的歌聲貫穿之下，唱盡了 喜怒哀樂的人生回憶。 8. 陳昇《魚說》2005/10/21 　　陳昇是國語歌壇裡罕見的詩人，細膩，卻又不假修飾，深刻，卻又不著力過猛。相較 於《思念人之屋》的棗紅包裝，濃重沉鬱，《魚說》的藍白包裝就顯得純樸沈靜多了。音 樂風格也是如此，不變的是陳昇貫有的人文關懷。專輯裡沒有一絲一毫的賣弄，甚至連玩 興都少了幾分，這或許不是陳昇最精彩的一次作品，但拿著歌詞本，細細品味每首歌裡的 故事與巧思，專心的聽，專心的感動。在起起落落的流行市場裡，聽到這樣的單純與堅持 ，何其有幸。 9. 陶吉吉《太平盛世》2005/01/21 　　我總戲稱這張專輯叫做「神鬼傳奇」，以爆裂搖滾的「鬼」開場，直至最後以平靜簡 單的「神」結尾，對應著專輯名稱，想來這也是陶吉吉企圖在這張專輯裡帶出的一種觀世 態度，事實上這也是自《黑色柳丁》便可見的社會人文成分。平心而論，這張專輯有陶吉 吉一貫的製作水準，但在音樂內容並未能如其前幾張要來得亮眼，當然這與在企畫上就先 設定樂器配置簡單化有關。對我而言，概念先行的企畫強過了音樂本身的表現，這是比較 可惜的。 10. 江美琪《戀人心中有一首詩》2005/5/27 　　這幾年的江美琪，逐漸轉變成國語歌壇內少見的「說故事」高手，而這張專輯，在「 強力」的企畫操作下，以「詩集」的概念呈現，在形式上是一個相當成功的嘗試。儘管各 曲目水準及風格都略有參差，但在歌者不熅不火的詮釋之下，細膩，動人，又不時帶了點 童趣般的幻想，將聆聽情緒的飽滿度維持在愉悅高點而不逾矩，配合歌曲間的口白，串聯 而成一張聽來舒服並興味盎然、頗有餘韻的專輯，或許這就是所謂的詩集？ 十大之外特別矚目： 汪佩蓉《只要你快樂》 葉樹茵《Invisible》 石康軍《火光》 周迅《偶遇》 伍佰《雙面人》 輕鬆玩《我要輕鬆玩》 --

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