Blog图文版： http://blog.yam.com/12f/archives/1193324.html 　　2005年，流行音乐市场的萧条已不是新闻，几张所谓的大卖片，藏不住百分比背後大 幅萎缩的实际销售数字。市场与音乐品质近乎完全脱钩的惨况，反倒形成某种黑色幽默， 而让人一笑置之了。也或许正是所谓的绝处逢生，当主流市场与独立制作的差距愈来愈小 ，2005年我们反而看到了许多独立音乐的蓬勃发声，出现了更多介於灰色地带的歌手。不 论是从主流走入独立制作再走入主流发行的陈绮贞，或是林暐哲音乐社年度重点不太地下 的地下乐团苏打绿，以及或许受FIR 之沾溉而有主流唱片公司全力打造的轻松玩乐团，皆 在惨澹市面上创下不可忽视的能见度。另外在金曲奖颇受肯定的陈珊妮、自然卷、旺福、 董事长也带来新作品，还有好几位资深音乐人也纷纷发行了久违的个人专辑，李欣芸、叶 树茵、林强、陈小霞、胡德夫……，不一而足。 　　我没办法听过所有的专辑，在这边，至少分享一下2005一整年里，个人推荐的十大华 语专辑（依排名），以及可能排不上十大但还是值得推荐的几张特别瞩目。至於没列上的 ，可能没听过，也可能是不喜欢。我说了，这是私房推荐啊:) 1. 陈绮贞《华丽的冒险》2005/09/23 　　一如极简吉他伴奏也可以变成弦乐铺陈具主打歌气势的〈旅行的意义〉，陈绮贞的确 是当今国语歌坛少数能横跨独立与主流的一大特例。而这张宛如「黑色蜕变」的新专辑， 有别於过去清新恬淡的校园民歌（棕色的《让我想一想》）、或流畅可人的城市民谣（橘 色的《还是会寂寞》）、素人自我的英式摇滚（蓝色的《吉他手》），风格不停成长转变 的她，这次却更让我们听见她是如何用纤细演唱坚强，用冷静诠释恐惧，用甜美倾诉哀伤 ，在这许许多多的矛盾拉扯之间，正衍生出这张专辑错落有致的神秘空间。 2. 苏打绿《苏打绿》2005/09/02 　　在知名制作人林暐哲的领军之下，苏打绿的首张专辑里有学生乐团的清新，却没有学 生乐团的青涩，於是这高成熟度的新鲜感成为本年度并非另类却绝对难以归类的最大惊艳 。主唱青峰雌雄莫辨的嗓音穿透力十足，词曲跳脱主流市场架构却更是魅惑引人。他们的 音乐像是气泡，酝酿，累积，上升，加速，扩张，撞击，爆发，随即蔓延成咽喉中一股持 续翻腾的後劲，却始终浸淫在一股青春专属的甜中带涩滋味。一定有人不喜欢，但也同时 会让另一些人严重上瘾的全新体验。 3. 拜金小姐《拜金小姐2005》2005/03/29 　　陈珊妮、李端娴、可乐王再次的合作，相较於《拜金小姐一》极尽恶搞之能事、大玩 音乐元素拼贴，这张改走温婉中国加欧陆电子风的专辑，聆听的角度也从恶趣味与小零件 的挖掘，变成沈浸在一种扑朔迷离的时空错乱。惊喜可能少了，但「拜金小姐」的形象却 更明确了，专辑整体概念也有更完整的呈现。同时，我对於可乐王的词的赞叹也更多了（ 毕竟这次是先有曲後有词）。高度的创意加上傲人的执行力，国语歌坛还有哪些你想都没 想过的可能性，这张专辑作了最好的示范。 4. 戴佩妮《爱疯了》2005/03/11 　　还记得刚出道时充满爆发力唱着民谣摇滚的戴佩妮，几年来在陆续发表几首备受大众 喜爱的慢歌後，歌手本身的色调也日趋温暖平顺。而这张《爱疯了》，虽然新出现了钢琴 的元素，但却没有那些让人感觉太过温柔的修饰，无论情歌、小品、轻摇滚、民谣，均带 着十足个人风采的自由与流畅，在流行与自我间取得极佳的平衡。歌者诠释歌曲的功力亦 有明显进步，而制作部分也维持了歌者一贯的高品质录音混音，堪称是戴佩妮出道以来最 挥洒自如、最成熟的一个作品。 5. 自然卷《大卷包小卷》2005/12/01 　　听自然卷的专辑，像是在浏览好友blog里的心情涂鸦与生活随笔，总能在平凡无奇中 寻找到不平凡的小乐趣，幽默诙谐却又不流於空洞浮面。当然，这里偶尔也会出现一些「 淡淡的哀伤」。没有大悲大喜，不用掏心掏肺，却恍然发现生活原来不是日复一日，简单 的音乐也有独特的魅力。相较於上张专辑，编曲与制作的整体性都有所进步，不过说穿了 ，主唱娃娃与多作和音（当然更重要的身份是负责词曲编制）的奇哥，歌声里的惬意率性 ，清新自然，这更是让人会心一笑的「C'est la vie」的生活态度啊。 6. 王力宏《盖世英雄》2005/12/30 　　上一张《心中的日月》王力宏对於采风民谣的尝试有相当不错的表现（以及市场反应 ），这张专辑对於京剧崑曲元素的融合，则展现出更让人惊艳的成绩，王力宏对於音乐的 野心可见一斑，制作的成熟度亦更进一步。开场连续三曲下来速度感十足，论音乐性论流 行性均属上乘。虽然专辑中後段的承接，一样有着曲风分裂归三类的问题，但整体的平衡 还不致错乱（除了最後一首，个人宁可视作bonus 而自动忽略）。简单的说，《盖世英雄 》大概就像是进阶版的《心中的日月》吧。 7. 陈小霞《哈雷妈妈》2005/12/30 　　多年来虽未发专辑但仍创作不懈的陈小霞，在旋律的掌握上自然不成问题，而其嗓音 里特有的沧桑、悲情，总能唱出让人心醉的时间感，流泄老酒般愈陈愈香的醇度。专辑编 曲多次运用的弦乐、钢琴、吉他，均具有温暖婉转的音场特色，另一方面，不花俏的MIDI 则塑造出深沈厚实的氛围，虚实之间带出了比乍听之下要有更多的空间感。於是时而低回 时而跳跃，既可简朴亦可堆叠，在陈小霞不尽完美却极具存在感的歌声贯穿之下，唱尽了 喜怒哀乐的人生回忆。 8. 陈昇《鱼说》2005/10/21 　　陈昇是国语歌坛里罕见的诗人，细腻，却又不假修饰，深刻，却又不着力过猛。相较 於《思念人之屋》的枣红包装，浓重沉郁，《鱼说》的蓝白包装就显得纯朴沈静多了。音 乐风格也是如此，不变的是陈昇贯有的人文关怀。专辑里没有一丝一毫的卖弄，甚至连玩 兴都少了几分，这或许不是陈昇最精彩的一次作品，但拿着歌词本，细细品味每首歌里的 故事与巧思，专心的听，专心的感动。在起起落落的流行市场里，听到这样的单纯与坚持 ，何其有幸。 9. 陶吉吉《太平盛世》2005/01/21 　　我总戏称这张专辑叫做「神鬼传奇」，以爆裂摇滚的「鬼」开场，直至最後以平静简 单的「神」结尾，对应着专辑名称，想来这也是陶吉吉企图在这张专辑里带出的一种观世 态度，事实上这也是自《黑色柳丁》便可见的社会人文成分。平心而论，这张专辑有陶吉 吉一贯的制作水准，但在音乐内容并未能如其前几张要来得亮眼，当然这与在企画上就先 设定乐器配置简单化有关。对我而言，概念先行的企画强过了音乐本身的表现，这是比较 可惜的。 10. 江美琪《恋人心中有一首诗》2005/5/27 　　这几年的江美琪，逐渐转变成国语歌坛内少见的「说故事」高手，而这张专辑，在「 强力」的企画操作下，以「诗集」的概念呈现，在形式上是一个相当成功的尝试。尽管各 曲目水准及风格都略有参差，但在歌者不熅不火的诠释之下，细腻，动人，又不时带了点 童趣般的幻想，将聆听情绪的饱满度维持在愉悦高点而不逾矩，配合歌曲间的口白，串联 而成一张听来舒服并兴味盎然、颇有余韵的专辑，或许这就是所谓的诗集？ 十大之外特别瞩目： 汪佩蓉《只要你快乐》 叶树茵《Invisible》 石康军《火光》 周迅《偶遇》 伍佰《双面人》 轻松玩《我要轻松玩》 --

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