※ 引述《penalize (艷色狂嵐)》之銘言： : ※ 引述《Tapping (blueman & purplewoman)》之銘言： : : 喔，難道歌手對唱片公司而言除了是商品以外還有其他的意義嗎？ : : 況且台灣還不夠格，日本唱片工業才真正的了不起 : DAI我僅是舉例....別以為酸人能不留痕跡... : 日本唱片工業一樣有商業取向的....譬如愛廻 說到日本艾迴 其實你對這個公司夠了解的話 會很佩服他們 因為他們的唱片裡 你可以看到極致華麗的商業包裝跟宣傳手法 但是他們也可以讓旗下的藝人盡量的發揮自己的音樂(或者其他方面的)才華 這點台灣艾迴也複製了一套過來 所以你可以看到台灣艾迴挑了一些像ZAYIN, 輕鬆玩這種 可以迎合市場取向 但是本身又夠有特色 音樂有一定水準的樂團 (流行樂團也是樂團 先不要拿更強的樂團來壓制我的論點...) 可以從所謂的獨立樂界發跡出道 其實這對整體的樂界水準是有幫助的 日本艾迴旗下也有很多各式各樣的好藝人 他們華麗的商業包裝之下 都是有一些真材實料的! 所以其實陳綺貞進艾迴 還算是一件好事...好的音樂好的包裝好的銷售 何樂不為? 日本唱片工業了不起的就是這樣 小廠有小廠的取向 大廠有大廠的作風 但是內容絕對不會是空洞的 就連傑尼斯底下眾多的偶像 也是經過嚴格的舞蹈音樂訓練才脫穎而出 也就是說 日本的流行樂壇 重視的 是把有實力的藝人 做商業包裝賣出去給大眾 並且他們的藝人大部分都非常敬業! (小部份就算了..) 台灣呢? 喬傑力說要打造台灣傑尼斯 結果是拿一些沒實力不敬業的空洞藝人 搭上翻唱的曲 照抄或者簡單的編曲 平乏而無意義的詞 包裝得很華麗 拿來騙小孩!! 最後呢? 大環境就變得都是這樣了! 日本的實力派歌手 唱片公司會讓他們自由發揮創作 台灣的......有實力又敬業的 已經變成銷售中的小部份了 ....我想網路跟MP3依然是有很大的影響吧 至少以我一個區區大學生眼中看到的是這樣..... -- 「很多事情都不能怪你。不能怪我。也不是因為預言，不是因為詛咒。不是因為 ＤＮＡ，不是因為安排的不好。不是因為結構主義，不是因為第三次工業革命 。我們全都會消滅、會喪失，是因為世界的組織結構本身就是成立於會消滅會 喪失之上的。我們的存在只不過是像那原理的剪影畫般的東西而已。風在吹著 。有強烈狂暴的風，有輕微舒服的風。不過一切的風終究都會過去、會消失而 去。風不是物體。那只是空氣移動的總稱而已。你仔細聽。你會理解那隱喻。」 --

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