※ 引述《penalize (艳色狂岚)》之铭言： : ※ 引述《Tapping (blueman & purplewoman)》之铭言： : : 喔，难道歌手对唱片公司而言除了是商品以外还有其他的意义吗？ : : 况且台湾还不够格，日本唱片工业才真正的了不起 : DAI我仅是举例....别以为酸人能不留痕迹... : 日本唱片工业一样有商业取向的....譬如爱廻 说到日本艾回 其实你对这个公司够了解的话 会很佩服他们 因为他们的唱片里 你可以看到极致华丽的商业包装跟宣传手法 但是他们也可以让旗下的艺人尽量的发挥自己的音乐(或者其他方面的)才华 这点台湾艾回也复制了一套过来 所以你可以看到台湾艾回挑了一些像ZAYIN, 轻松玩这种 可以迎合市场取向 但是本身又够有特色 音乐有一定水准的乐团 (流行乐团也是乐团 先不要拿更强的乐团来压制我的论点...) 可以从所谓的独立乐界发迹出道 其实这对整体的乐界水准是有帮助的 日本艾回旗下也有很多各式各样的好艺人 他们华丽的商业包装之下 都是有一些真材实料的! 所以其实陈绮贞进艾回 还算是一件好事...好的音乐好的包装好的销售 何乐不为? 日本唱片工业了不起的就是这样 小厂有小厂的取向 大厂有大厂的作风 但是内容绝对不会是空洞的 就连杰尼斯底下众多的偶像 也是经过严格的舞蹈音乐训练才脱颖而出 也就是说 日本的流行乐坛 重视的 是把有实力的艺人 做商业包装卖出去给大众 并且他们的艺人大部分都非常敬业! (小部份就算了..) 台湾呢? 乔杰力说要打造台湾杰尼斯 结果是拿一些没实力不敬业的空洞艺人 搭上翻唱的曲 照抄或者简单的编曲 平乏而无意义的词 包装得很华丽 拿来骗小孩!! 最後呢? 大环境就变得都是这样了! 日本的实力派歌手 唱片公司会让他们自由发挥创作 台湾的......有实力又敬业的 已经变成销售中的小部份了 ....我想网路跟MP3依然是有很大的影响吧 至少以我一个区区大学生眼中看到的是这样..... -- 「很多事情都不能怪你。不能怪我。也不是因为预言，不是因为诅咒。不是因为 ＤＮＡ，不是因为安排的不好。不是因为结构主义，不是因为第三次工业革命 。我们全都会消灭、会丧失，是因为世界的组织结构本身就是成立於会消灭会 丧失之上的。我们的存在只不过是像那原理的剪影画般的东西而已。风在吹着 。有强烈狂暴的风，有轻微舒服的风。不过一切的风终究都会过去、会消失而 去。风不是物体。那只是空气移动的总称而已。你仔细听。你会理解那隐喻。」 --

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