這篇是他出道到"山河水"專輯附近的感想, 如果對他較早期音樂沒興趣的,就直接跳過吧 --------------------------------------------- 他已經不是個人色彩濃厚的魔岩三杰之一了 當然也不是媒體報導中那個王菲前夫的惡劣形象 我並不想對他的私生活多加討論,畢竟那跟我想說的主題無關 他是個音樂家 這可不是我說的 要問為什麼就去問顏峻吧 他並不是一個執著在旋律流暢悅耳的樂手 他的旋律總是簡潔延長而有些平整 他的歌聲收放自如 在"窗外"."上帝保佑"裡的聲音是柔美而悠遠的 但是在"黑色夢中"."主"當中卻又變的那麼平整而有稜有角 他從來不會對歌曲作灑狗血式的詮釋 他非常懂的善用他的聲音 不論是合聲.喃喃的獨白或"上帝保佑"中出現的人聲演奏 像"窗外"中副歌那種多層次的人聲編排 唯美的顫音 讓我既著迷又佩服 聽說到了後期 他自認為把該說的都說完以後 他的聲音就不在凌駕於所有的主旋律之上 而徹底的轉化成一種樂器 他的性格當中的確有一種低調的特質 這導致他連很年輕的時候做的那張"黑夢"專輯 都充滿了低調的氛圍 後來他選擇不具有太多性格和限制的電子形式來表達他的音樂 並不令人意外 竇唯不太會犯頭重腳輕的毛病 這可能跟他是鼓手出身有很大的關係 他的低音總是厚實而重 彷彿一種沉穩推進的步伐 有時也會出現令人爽快的鼓點 如"黑色夢中"這首歌 他也擅長打擊樂器 節奏常常充滿了創意和巧思 不過他有一個可惜之處 就是他不擅言詞 從黑夢那張專輯來說 他的詞永遠比不上張楚的洞察深刻和何勇的率直天真 這也間接促成他朝聲音藝術家的方向邁進 聲音藝術家和樂手並不相同 前者比後者少了對旋律的執著和樂器的鑽研 卻多了對音樂空間層次的認知和對所有聲音的敏感性 像tortoise那樣異常優秀的後搖滾名團和聲音藝術家 我聽他們的音樂卻是腦子一片空白 因為那的確超出了我的理解範疇 對我來說那就像是艱澀的無字天書一樣 只能感嘆自己接觸的太少聽的太少 可"山河水"這張專輯的後搖元素 至少還在我可以理解的範圍之內 "山河水"是一張用了大量電子手法的歌曲專輯 是我很著迷的專輯之一 它糾正了我一部分誤解的電子音樂印象 並且領悟到原來電子那麼適合描寫風景 不過竇唯並不是到了這張才用電子手法配樂 從"艷陽天"的時候就使用了大量的電子元素 只是到"山河水"蛻變成相當成熟的作品 那種明亮不斷推進 像流體一般的midi音色 充滿了整個空間 那種飽滿的程度令人輕易的沉醉在那樣的氣氛裡 有人說這張比較晦澀 至少跟艷陽天比起來是這樣 可我一點都不這麼覺得 除了vocoder變聲部分略感壓抑以外 它裡面有很多音色是很明亮溫暖的 與其說它晦澀 不如說它是遊走明亮與晦澀之間 甚至明亮還多了些 這張專輯可以輕易的發現竇唯的改變 人聲一樣是主旋律 但已經降到和配樂同等的地位 甚至低了一點 鼓點從黑夢的沉重而富於變化 除了偶爾靈動十足的驚鴻一瞥 到此都已化成穩定前進的腳步 從樂隊固定的形式到不再為其所限 而吉他已經幾乎完全脫離搖滾的範疇 沒有大量的掃弦和技巧的展現 除了偶爾在"那兒的事兒"裡的掃弦和在"消失的影像"裡吉他完美的呻吟以外 都化成了舒服悅耳,流線般輕盈的旋律 歌詞也不斷句了 頗有意識流的味道 有著竇唯的獨白.喃喃囈語和譏諷 隨著他的音樂曲序走 可以輕易感覺到一幕幕風景不停交替 甚至 有的時候 當你任由那些音樂夾雜著美麗畫面從腦海經過的時候 會不小心發現他的孤獨 或許在他的世界裡 外界的誤解已不足以悲傷和憤怒 那裡只有音樂 只有山水 ꔊ 只有他 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.172.86.247