这篇是他出道到"山河水"专辑附近的感想, 如果对他较早期音乐没兴趣的,就直接跳过吧 --------------------------------------------- 他已经不是个人色彩浓厚的魔岩三杰之一了 当然也不是媒体报导中那个王菲前夫的恶劣形象 我并不想对他的私生活多加讨论,毕竟那跟我想说的主题无关 他是个音乐家 这可不是我说的 要问为什麽就去问颜峻吧 他并不是一个执着在旋律流畅悦耳的乐手 他的旋律总是简洁延长而有些平整 他的歌声收放自如 在"窗外"."上帝保佑"里的声音是柔美而悠远的 但是在"黑色梦中"."主"当中却又变的那麽平整而有棱有角 他从来不会对歌曲作洒狗血式的诠释 他非常懂的善用他的声音 不论是合声.喃喃的独白或"上帝保佑"中出现的人声演奏 像"窗外"中副歌那种多层次的人声编排 唯美的颤音 让我既着迷又佩服 听说到了後期 他自认为把该说的都说完以後 他的声音就不在凌驾於所有的主旋律之上 而彻底的转化成一种乐器 他的性格当中的确有一种低调的特质 这导致他连很年轻的时候做的那张"黑梦"专辑 都充满了低调的氛围 後来他选择不具有太多性格和限制的电子形式来表达他的音乐 并不令人意外 窦唯不太会犯头重脚轻的毛病 这可能跟他是鼓手出身有很大的关系 他的低音总是厚实而重 彷佛一种沉稳推进的步伐 有时也会出现令人爽快的鼓点 如"黑色梦中"这首歌 他也擅长打击乐器 节奏常常充满了创意和巧思 不过他有一个可惜之处 就是他不擅言词 从黑梦那张专辑来说 他的词永远比不上张楚的洞察深刻和何勇的率直天真 这也间接促成他朝声音艺术家的方向迈进 声音艺术家和乐手并不相同 前者比後者少了对旋律的执着和乐器的钻研 却多了对音乐空间层次的认知和对所有声音的敏感性 像tortoise那样异常优秀的後摇滚名团和声音艺术家 我听他们的音乐却是脑子一片空白 因为那的确超出了我的理解范畴 对我来说那就像是艰涩的无字天书一样 只能感叹自己接触的太少听的太少 可"山河水"这张专辑的後摇元素 至少还在我可以理解的范围之内 "山河水"是一张用了大量电子手法的歌曲专辑 是我很着迷的专辑之一 它纠正了我一部分误解的电子音乐印象 并且领悟到原来电子那麽适合描写风景 不过窦唯并不是到了这张才用电子手法配乐 从"艳阳天"的时候就使用了大量的电子元素 只是到"山河水"蜕变成相当成熟的作品 那种明亮不断推进 像流体一般的midi音色 充满了整个空间 那种饱满的程度令人轻易的沉醉在那样的气氛里 有人说这张比较晦涩 至少跟艳阳天比起来是这样 可我一点都不这麽觉得 除了vocoder变声部分略感压抑以外 它里面有很多音色是很明亮温暖的 与其说它晦涩 不如说它是游走明亮与晦涩之间 甚至明亮还多了些 这张专辑可以轻易的发现窦唯的改变 人声一样是主旋律 但已经降到和配乐同等的地位 甚至低了一点 鼓点从黑梦的沉重而富於变化 除了偶尔灵动十足的惊鸿一瞥 到此都已化成稳定前进的脚步 从乐队固定的形式到不再为其所限 而吉他已经几乎完全脱离摇滚的范畴 没有大量的扫弦和技巧的展现 除了偶尔在"那儿的事儿"里的扫弦和在"消失的影像"里吉他完美的呻吟以外 都化成了舒服悦耳,流线般轻盈的旋律 歌词也不断句了 颇有意识流的味道 有着窦唯的独白.喃喃呓语和讥讽 随着他的音乐曲序走 可以轻易感觉到一幕幕风景不停交替 甚至 有的时候 当你任由那些音乐夹杂着美丽画面从脑海经过的时候 会不小心发现他的孤独 或许在他的世界里 外界的误解已不足以悲伤和愤怒 那里只有音乐 只有山水 ꔊ 只有他 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.172.86.247