http://blog.yam.com/honkwun/archives/658303.html <----清流(王菲人間原曲) http://blog.yam.com/honkwun/archives/658432.html <----生命的別名(本文所在) p.s.清流也是這次介紹的專輯所收錄的曲目 Album (25) わたしの子供になりなさい 當我的孩子吧 當我的孩子？從標題看起來似乎是充滿關愛的一張專輯。不過，過去給人魔女感覺的中島 美雪，隨著風格的轉變似乎也慢慢移到母親的位置了。雖然她也打趣地說：「用這張專輯 的標題當巡迴的名稱的話，巡迴演唱的車輛就變成移動幼稚園了。」說是玩笑話，當她在 舞台上唱著專輯同名曲「當我的孩子」的時候，台下的歌迷也對她喊著媽媽呢！或許對歌 迷來說，她真的變成母親了也不一定。 其實中島美雪的母性是一直都存在的，如果特別以母親這個角度來看的話，或許可以說是 為母則強吧。在「當我的孩子」這張專輯裡，她不僅以關愛的眼神疼愛著身邊微不足道的 事物，甚至干犯本國的傳媒，為遠方的國度發出不平之鳴。 纖手拂過鋼琴的幾個琴鍵，吉他撥了一點簡單的和弦；鋼琴的琴音鬆緩，迎上幾痕翩然的 弦樂；第一首專輯同名曲「當我的孩子」開始播放。溫柔又低調的氛圍中，中島美雪溫雅 地低吟；疼惜男人的女人的呵護淡淡，擔心男人脆弱的自尊受到傷害：『你從小就被灌輸 不能輕易在別人面前流淚的吧。其實沒這回事；其實不是這樣，那得看在你身旁的是誰而 定。』拍子緩緩地拉長了些，低而穩定的歌聲唱出細膩的關切：『說起來男人絕對比女人 有更多想流淚的時候。要是你正在哭泣，那麼我就靜看藍天。等你哭完了，讓我們一起仰 看晴空吧。』是啊，就這樣靜靜的安慰就好，不要多想，也不需要思索現在是怎樣的情感 ，此刻女人不想給男人任何負擔。繾綣徘徊的旋律揚起，女人以一種無邊無際的愛讓情人 歇息：『不用再多花心思去分別這是愛或是情，你就當作是我的小孩吧。不用再多花心思 去分別這是愛或是情，直接當作是我的孩子吧。』在這樣無私的關懷下，哪怕是『被別人 當成石頭堆底下的一顆毫不起眼的石頭』；哪怕是悲哀地想說『明天只不過是該來而來如 此而已。』，在她母愛一般的懷抱之中，不管是感到疲憊或心神不定都會被治癒吧。鋼琴 與弦樂還在合拍慢舞，男人輕輕地靠向她的懷裡；她會默默地抱著他，她會一直一直地抱 著他。　　 同樣是不說話的情境，有的情侶甜蜜有的情侶鬧脾氣，不過不管兩人的出身背景有多麼懸 殊，寂寞也能成為奇妙地將他們黏在一起。開頭兩把電吉他在不同音階綿密連按，交織出 飽實的喧譁氣氛，鼓打與小號元氣十足地開火，一場戀愛中的戰爭就要在第二首『下町之 上、山手之下』開打。出身下層地區的她不願理睬當地沒出息的男人，而出身高級住宅區 的他則在上流社會裝不了高尚。這兩個人在自己家鄉都待不下，只有背景殊異的情人是唯 一可以逃走的地方。中島美雪粗糙的嗓音刮破場面，針鋒相對的這對情侶性格剛烈：『就 像回憶每個人越說會越不一樣，他們吵架也吵到越來越無法忍讓，除了煩還是煩啊。』不 同的生長背景是彼此爭吵的原因，但不同的生長背景居然也是彼此不得不聚合的原因，於 是他與她奇妙地又從相異的兩端出發，為了逃避排斥自己的世界跋山涉水：『之後她回到 下町，他回去山手，人一回去又感覺那裡不是屬於自己的地方。從下町到山手可沒有電車 可以搭乘，從山手到下町也沒有電車可以搭乘。但是她還要再往山手去，但是他還要再往 下町去，要一步步走回那個讓人發火的情人身邊。』電吉他獨奏歸心似箭，飛躍的弦音穿 過嘈雜的敲擊與鼓打；中島美雪滾動聲帶，事到如今，再怎麼氣急敗壞也得拜託對方讓讓 ：『她可說是下町地方的雞首，他則是山手地方的牛後。她可說是下町地方的雞首，他則 是山手地方的牛後。「拜託，退一步再妥協一次吧！」』 像這樣跟自己的家鄉格格不入，不得不墮入充滿爭執的感情關係，當事人一定有著比別人 更難說明的苦處吧。如此左右為難地生存，究竟算什麼呢？苦苦相逼的命運實在讓人無言 。黯淡無光的人生似乎不值一提，借問自己是否擁有第三首「生命的別名」。鍵盤電吉他 大鼓等眾樂器轟然齊下，落下一道道震撼的重響，中島美雪渾厚執著的嗓音走出氣勢，慨 嘆生命的虛妄：『連些許足跡也未曾留存地生活，連一點一滴也未曾成就地消逝，因為我 的存在而感到喜悅的人，在哪裏有呢？我想要知道。』問生存的意義何處可得，天地無言 ，只見剽悍的歌聲向四周吶喊：『石頭、樹木和水啊，微不足道的事物啊。陪我一起活下 去吧！』或許是過去的悲哀淹沒了自己的存在，或許悲哀的是反覆的錯誤讓人喘不過氣來 ，寰宇之間這樣的生命虛無縹緲，不禁嘆問，自己是否值得一個專屬的名號：『舉起燈炬 照見覆轍不斷的悲哀吧，為著你我也為了所有的人們。生命的別名就是心！這樣的別名是 默默無聞的你和默默無聞的我都能夠擁有的。』含悲的笑顏無法讓人輕易了解，笑中帶淚 的心酸有誰能夠體會。振振作響的歌聲仍在心中驅策，『石頭、樹木和水啊，比我更堅強 、比起任何人都難以傷害的你們啊，陪我一起活下去吧！』 喚醒生命的別名後，與我們共同生活的一草一木似乎都充滿了靈感。於是生活在其中的人 們，順著沁涼的第四首「清流」，降下爭執的火氣，希望眼下的紛擾都能隨著心泉湧出的 愛而捐棄成見。廣渺的一片音層之間，絲竹音樂的幾種清響點點成趣，中島美雪的歌聲悠 遊婉轉，娓娓道出男女情愛的困難：『為什麼我們要這樣爭執下去呢？男人和女人彼此並 不是敵人啊。為什麼對你的深情會變成我的痛處呢？我不是你的敵人啊。就算你勉強我、 就算你逼我，還是不會得到我的心的。你不懂，不管怎樣我都是站在你這邊的。』迂迴優 柔的旋律動人心弦，撥動僵持的那條界線，流暢的聲線恰似流水，層層上溯至最初相遇之 時迸發的源泉：『流水啊，出自我倆心泉清澈的流水，儘管遺忘了我們最初的感動；流水 啊，不管流水源自何處，也會匯合為一道不辨你我的水流遠去。』帶有透明感的點敲輪轉 ，歌者蜿蜒而上的高音點出真情，但願對方能看穿爭執的本質免不了傷害，也能看到自己 願愛服輸的本心。 經過清流的沉澱，紛擾的現象似乎也理出了頭緒，追問當時為何如此慌亂？只因為第五首 「我倆身處在春天裡」。電吉他威嚇亂響，彷彿在告誡我們美麗的春天也佈滿了詭雷，陣 陣鼓打刺激樂浪，中島美雪張狂的嗓音道盡春天易逝的恐慌：『我倆曾在春天的時候，受 著寂寞的煎熬。春天就要逝去，恐懼自己會被拋下。萬一只剩下我一個人的話，萬一只剩 下孤獨的話；萬一只剩下空虛的話，萬一只剩下自由的話。』硬派的節奏喑嗚叱吒，薩克 斯風驅出豪邁的音響；歌者的聲音表情急中帶怒，美景易逝的春天教戀人神經緊張：『春 天是一切錯誤的根源。我倆因為春天的緣故，看見錯失的事物便感到害怕。春天是一切錯 誤的根源，我倆身處在春天裡，連我們僅剩的一切都要一一失去。』 春天終究是走了，戀人相依的身影也消逝無蹤。但即使是分離的愛侶也還有愛，甚至有一 份更深刻的愛。如果倆人在一起對於所愛的他弊多於利，就讓第六首「愛情故事」中的愛 從分離之後真正開始。鼓打翻炒快速行進的奏鳴，中島美雪湧出聒噪的嗓音；女人順著節 節快走的節奏離開了男人，不再留戀於他有害的關係：『我受你錯愛至今，能夠回報你的 方式只有離開你一條路。儘管這樣你會誤會我，竟然這樣背叛了你就走。』步步奮進的副 歌下定了決心，表明心跡之後歌聲逼向高峰：『即使離開了你，我對你的心也不會改變。 就算我在苦悶中感到疲倦，痛苦地似乎要窒息也是一樣。』分離之後的愛並非就此終止， 反而在分離之後更能付出所有：『想傷害你的人向著我來就好，讓我為你把危險帶到遠處 ，我不會讓任何人任何事碰你一根寒毛，就算之後你會恨我這樣對你是一種背叛也無所謂 。』眾家樂器各有所長，敲打奏彈你來我往；喧囂潦亂之間，中島美雪引吭長嘯，高音推 逼長逾十秒。連至愛都能放下的女人，今後就算面對再可怕的危險也戰無不勝。 世上的愛有許多形式，有的愛情故事即使分離也不褪色，有的愛情故事即使只有自己知道 也很動人。沒有希望的單戀，即使沒有結合也不止息，儘管第七首「You don't know」。 鋼琴靜靜地點來一陣愁緒，回憶深處的你的吻，此刻在我心裡仍有漣漪；中島美雪凝咽似 的歌聲累積過去的點滴，漸漸冰封了自己：『你曾經給過我一個禮貌性的吻，一個你不會 記得的吻。但在我失眠的一整個晚上，記憶裡的這個吻卻是我的珍藏。儘管對自己發誓不 要再去期待，但是一這麼想心就亂成一團。』主歌令人為之心折的旋律有如雜毒入心一般 ，到最後悄悄摧毀了心防，吟至副歌高音拖曳而上，是她淒清地在唱：『You don't know ，遙遠的你不會知道；You don't know，無論如何你也不會知道。凝望著你的我，你從沒 有注意到，我比窗邊的花兒更不值得你瞧。』遙望回憶，抒情的弦樂響起，在那段壓抑感 情的日子裡，一句無關的玩笑話也讓人心驚。You don't know，你不會知道；You don't know，你不會知道；我傷心欲絕的吶喊，你聽不到。 　　 就算對方不知道自己的心意，偶然相遇也會覺得很高興；就算對方完全沒想過自己，奇怪 ，能碰見這樣的他也會感到高興。吉他弄手掃撥琴弦，鼓打助跑大步前進；整備行裝，女 子換上漂亮的衣裳出發。第八首「星期四的晚上」，１１點半她還捨不得回家。童稚率直 的歌聲，簡單躍動的節奏，加上電吉他玩點花邊散在飽滿的吉他和弦，週四晚上尋愛的腳 步顯得輕快活潑。不過街上的人們雖然很多，不是他也沒用，於是她加快腳步，繼續疾走 。 隨著夜越來越深，人們的腳步聲也越來越小，街上的人越來越少。如果這時候還有人在街 頭追尋往事，那他一定是不能回航也沒有航向的船隻，漂泊在第九首「紅燈之海」。鋼琴 師的巧手施展一段晶瑩的音符，紅燈之海閃爍著點點燭光；中島美雪滄桑的歌聲沾染紅塵 ，眼前的景象看不到未來也沒有過往：『純潔無瑕的生命啊，不要誤闖此海；純真無邪的 生命啊，不要憧憬此海。 這片海只是在沒有目標的明天與散漫無章的過去，擦身而過的 瞬間暫時存在罷了。』在這片紅燈之海浮泛的船隻無槳無舵，跟著長吁短嘆的旋律四處漂 游；踩著蹣跚的步伐述說遙遠的往事，月夜下盡情高唱的是慷慨的悲歌：『漂浮在紅燈之 海的我，擁抱著月夜下的往事一件、兩件。溫柔的紅燈之海啊，名字裡有海洋這字眼的事 物都好溫柔。』一聲聲沒入海面的鼓打，在紅燈之間濺不起燦爛的水花；海鷗潔白的指尖 失去了清晰的意義，即使有一種悲壯也是在失意的環境下。『要回去能回去哪裡？能回到 哪兒去？』，悲愴的低吼一波未平一波又起。無法遺忘的身影翻騰在紅燈之海，順流而過 的大提琴歸結無依的心。　　 『當我的孩子吧。』隨著中島美雪關愛的呼喚從ＣＤ裡傳來，無依的心也從紅燈之海上岸 ，循著清流溯源而上尋找最初的愛。在她的懷抱裡我們不用再多花心思去分別這是愛或是 情，於是春天的錯誤或是週四夜裡的徬徨都一一被拂開。而現實中一些關於情愛的悲傷， 像是成長環境不同造成的爭執或是無法傳達的單戀也獲得抒解。儘管我們擁有的只是卑微 的愛情故事，分離也不會改變的心意卻讓我們感覺到愛的偉大；即使心裡感觸最深的是悲 哀的錯誤，只要舉起燈炬看清這令人痛苦的一切，內心沸騰的熱淚就能讓人覺得自己的存 在不是那麼渺茫──當下你會知道，默默無名的你還有一個別名就是心。 不過，當我們隱藏在笑容的淚水被中島美雪辨別出來的時候，她慈愛的眼神則因為看見人 性現實的本質而變色。一樁發生在地球另一端的國度的暴力事件，似乎讓中島美雪看見了 暗示著人類會永遠陷於戰火的景象。她眼眶裡的溫暖被恐懼所掩沒，黑色的火焰搖曳其中 ，溫熱的感動已消失，取代眼淚流下的是人類的本位主義所造成的腥血。 專輯最後一首歌「４.２.３.」是以日本在秘魯的大使公邸人質劫持事件為背景。此事的 概要如下：９６年１２月１７日，秘魯的左派游擊隊杜巴克‧阿馬魯革命運動（MRTA）組 織，對正在舉行天皇生日酒會的日本大使官邸發動突擊，挾持了包括秘魯總統的家人、秘 魯高級官員、各國大使等重要人士。此事一直僵持了四個月，一直到９７年４月２２日秘 魯的特殊部隊攻入大使館，然後到隔天４月２３日人質獲釋才落幕。同一天４月２３日， 中島美雪正在專輯「PARADISE CAFE」的巡迴演唱途中，她在下褟的飯店裡透過電視的現 場轉播，目睹了這件事，因而寫下了「４.２.３.」這首在她的政治歌曲裡態度最激烈直 接的作品。 廣漠的音效漸漸瀰漫開來，山雨欲來的鼓打與鈸音接著現身，鍵盤、電吉他與沉重的效果 音飄浮不定地交頭接耳。危疑不安的氣氛中，中島美雪低而暗沉的聲音冷眼經過：『暫停 了手邊為了糊口從事的工作後，我扭開電視。為了恢復這段不眠旅途的種種疲憊，而回到 生長的故鄉。氣象預告說明天也許會反常地飄起雪來，瞇眼望了下午五點半時魚肚白的天 空，又切換頻道。』頻道切換過去的當下，伴奏背後不經意穿過了爆裂的聲響，緊張萬分 的突擊畫面佔據了螢幕，教人目不轉睛：『這時候實況轉播的文字，如爆風般迸向我眼。 長久以來看習慣的白色石造平形建築物，一瞬間噴出挾雜砂石的赤紅火燄。路面蒸發出的 熱氣緩緩上昇，煙從白色轉換成土黃色不斷地從建築物中噴出。』接著原本不快的節奏更 放輕腳步，以極慢的速度敘述不安的預感：『今天跟過去以來的日子截然不同，我突然感 覺到這異樣的氣氛。』還來不及細細思量內心不安的事態究竟為何，眼下緊急的事態在瞭 解的全貌之前緊緊糾住了心緒：『電視裡如螞蟻般黑色的人影奔進、潛入、匍匐前進、開 槍，來不及想到這不過是電視裡的事罷了，卻又不得不去想。到底是誰想傳達些什麼？我 只能豎耳傾聽，只能豎耳傾聽。』鼓棒加重力道零落甩打，似乎感覺到什麼的中島美雪試 圖解讀眼前的景象：『有巨大的急救車開大了門等待，有的傷患被抬上擔架，有的扛在肩 頭，身穿白衣的人被不斷地搬出來。』在傷患不斷出現的現場，鏡頭的焦點卻不在他們身 上，現場或許還有疼痛的哀嚎但聽不到，麥克風願意傾聽的只有歡呼的聲音：『「日本人 被救出了！」，記者興奮地大喊，這歡呼聲裡也有導演和電視臺技術人員他們的聲音。「 人質現在跟我們揮手。」「他們看起來還不錯。」「還有笑容呢。」，記者繼續播報劫持 事件的最新發展。就在此時一群身穿黑服的人圍繞著擔架飛奔而出，「日本人質在揮手呢 ！」，記者高興地繼續說，只是說著人質的事，而此刻擔架上躺著被煙燻黑的士兵。』像 是要細心地看顧似的，歌曲的節奏再度放緩，與記者報導的重心截然不同，中島美雪的心 緒為不知名的士兵所盤據：『士兵的手從擔架上垂下，腳也軟軟地搖晃著。士兵胸前的血 班不斷地擴大，他的伙伴用顫抖的手慢慢把槍放在他的肩頭，然後被抬著的擔架就不知奔 向何處，沒有消息。』不知名的士兵受了重傷之後不知去向，好像沒有人關心似的被無聲 地送走，兩相對照之下，電視新聞則繼續關愛著被救出的人質：『「日本人現在精神奕奕 地在揮手唷！」，記者興奮地繼續報導著，卻一句也沒提起那個如黑螞蟻般的士兵，一句 也沒提。』對比如此強烈的景象攤在眼前，唸稿一般的節奏不得不補上內心的疑問；中島 美雪的歌聲匆匆趕上，著急地唸著應該報導卻未報導的部份：『為了讓他們在日本的親人 覺得安心，記者的報導持續不斷，可是那名士兵不也有父有母有妻有子嗎？像螞蟻般被煙 燻黑的他也有啊，被煙燻黑的他也有啊。』廣漠的音效再度盤據音場，鼓打有如翻箱倒櫃 一般弄亂了義理的秩序，詩人憂慮的聲音在心裡圍繞不去，凜然正氣地提出一個又一個的 問題：『對彼國的他們而言什麼是對的？在這邊的我完全不能理解；對彼國而言何謂正義 之戰？在這邊的我實在無法了解。可以為毫不相識的日本人的平安而高興的人們是為何？ 為何對那些拯救了自己的陌生人無法付之以誠？』或許這些問題永遠也得不到深刻的解答 ，但恐怖的結論已經在這次的事件裡被看得一清二楚了：『這個國家充滿了危險，每次都 會犯下同樣的錯誤吧，儘管在犯錯的同時還一邊期待著和平。只要是不和日本扯上關係的 ，都被冷漠視之。』表面上期待著和平的假象已被戳破，相反地，至此我們才知道人類本 位主義的心理有多難以憾動。結束急促的唸唱，歌聲又變得極低極沉、極為遲滯，如陰暗 的鬼魅一般，向我們諭示這殘酷的一面才是人性的真相－－『人一慌張失措，就會露出馬 腳。』畫面上被忽略的血腥不會就此結束，真正的恐懼現在才要開始，沉重遲滯的低音仍 未散去，在事件結束後仍然響在詩人的心底：『發生在彼國的事件雖已劃上休止符，我心 中對此國的恐懼卻開始噴出黑燄。』隨著這樁劫持人質的事件落幕，５點半那時黃昏的餘 光也完全消失，巨大的黑暗壟罩著天空，她面無表情地繼續唱著剛剛不斷重複的「喜訊」 ：『４.２.３.．．．４.２.３.．．．「日本人質全體平安。」４.２.３.．．．４.２. ３.．．．４.２.３.．．．４.２.３.．．．』４．２．３，人類原形畢露的一天；４． ２．３，這個謎底是人類的謎語。 補充說明。除了第一首和第七首弦樂的部份由David Campbell編曲以外，其他全部由瀨尾 一三編曲。第三首專輯版跟單曲版唱法跟編曲不同，單曲版同時也是野島伸司（他製作的 作品有無家可歸的小孩１．２）製作的連續劇「聖者的行進」主題曲。第四首是寫給香港 歌手王菲的提供曲，也就是「人間」的原曲。（也是台港歌手裡面，唯一不是翻唱而是由 中島美雪親自提供的歌曲。）第十首標題除了跟秘魯的日本大使公邸人質劫持事件有關之 外，也暗指埃及著名謎語史芬克斯（早上４隻腳、中午２隻腳、晚上３隻腳的是？）。 -- 　　　　　只是一個介紹歌手中島美雪的部落格 　　　　　　　　　　　　　　http://blog.yam.com/honkwun --

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