http://blog.yam.com/honkwun/archives/658303.html <----清流(王菲人间原曲) http://blog.yam.com/honkwun/archives/658432.html <----生命的别名(本文所在) p.s.清流也是这次介绍的专辑所收录的曲目 Album (25) わたしの子供になりなさい 当我的孩子吧 当我的孩子？从标题看起来似乎是充满关爱的一张专辑。不过，过去给人魔女感觉的中岛 美雪，随着风格的转变似乎也慢慢移到母亲的位置了。虽然她也打趣地说：「用这张专辑 的标题当巡回的名称的话，巡回演唱的车辆就变成移动幼稚园了。」说是玩笑话，当她在 舞台上唱着专辑同名曲「当我的孩子」的时候，台下的歌迷也对她喊着妈妈呢！或许对歌 迷来说，她真的变成母亲了也不一定。 其实中岛美雪的母性是一直都存在的，如果特别以母亲这个角度来看的话，或许可以说是 为母则强吧。在「当我的孩子」这张专辑里，她不仅以关爱的眼神疼爱着身边微不足道的 事物，甚至干犯本国的传媒，为远方的国度发出不平之鸣。 纤手拂过钢琴的几个琴键，吉他拨了一点简单的和弦；钢琴的琴音松缓，迎上几痕翩然的 弦乐；第一首专辑同名曲「当我的孩子」开始播放。温柔又低调的氛围中，中岛美雪温雅 地低吟；疼惜男人的女人的呵护淡淡，担心男人脆弱的自尊受到伤害：『你从小就被灌输 不能轻易在别人面前流泪的吧。其实没这回事；其实不是这样，那得看在你身旁的是谁而 定。』拍子缓缓地拉长了些，低而稳定的歌声唱出细腻的关切：『说起来男人绝对比女人 有更多想流泪的时候。要是你正在哭泣，那麽我就静看蓝天。等你哭完了，让我们一起仰 看晴空吧。』是啊，就这样静静的安慰就好，不要多想，也不需要思索现在是怎样的情感 ，此刻女人不想给男人任何负担。缱绻徘徊的旋律扬起，女人以一种无边无际的爱让情人 歇息：『不用再多花心思去分别这是爱或是情，你就当作是我的小孩吧。不用再多花心思 去分别这是爱或是情，直接当作是我的孩子吧。』在这样无私的关怀下，哪怕是『被别人 当成石头堆底下的一颗毫不起眼的石头』；哪怕是悲哀地想说『明天只不过是该来而来如 此而已。』，在她母爱一般的怀抱之中，不管是感到疲惫或心神不定都会被治癒吧。钢琴 与弦乐还在合拍慢舞，男人轻轻地靠向她的怀里；她会默默地抱着他，她会一直一直地抱 着他。　　 同样是不说话的情境，有的情侣甜蜜有的情侣闹脾气，不过不管两人的出身背景有多麽悬 殊，寂寞也能成为奇妙地将他们黏在一起。开头两把电吉他在不同音阶绵密连按，交织出 饱实的喧譁气氛，鼓打与小号元气十足地开火，一场恋爱中的战争就要在第二首『下町之 上、山手之下』开打。出身下层地区的她不愿理睬当地没出息的男人，而出身高级住宅区 的他则在上流社会装不了高尚。这两个人在自己家乡都待不下，只有背景殊异的情人是唯 一可以逃走的地方。中岛美雪粗糙的嗓音刮破场面，针锋相对的这对情侣性格刚烈：『就 像回忆每个人越说会越不一样，他们吵架也吵到越来越无法忍让，除了烦还是烦啊。』不 同的生长背景是彼此争吵的原因，但不同的生长背景居然也是彼此不得不聚合的原因，於 是他与她奇妙地又从相异的两端出发，为了逃避排斥自己的世界跋山涉水：『之後她回到 下町，他回去山手，人一回去又感觉那里不是属於自己的地方。从下町到山手可没有电车 可以搭乘，从山手到下町也没有电车可以搭乘。但是她还要再往山手去，但是他还要再往 下町去，要一步步走回那个让人发火的情人身边。』电吉他独奏归心似箭，飞跃的弦音穿 过嘈杂的敲击与鼓打；中岛美雪滚动声带，事到如今，再怎麽气急败坏也得拜托对方让让 ：『她可说是下町地方的鸡首，他则是山手地方的牛後。她可说是下町地方的鸡首，他则 是山手地方的牛後。「拜托，退一步再妥协一次吧！」』 像这样跟自己的家乡格格不入，不得不堕入充满争执的感情关系，当事人一定有着比别人 更难说明的苦处吧。如此左右为难地生存，究竟算什麽呢？苦苦相逼的命运实在让人无言 。黯淡无光的人生似乎不值一提，借问自己是否拥有第三首「生命的别名」。键盘电吉他 大鼓等众乐器轰然齐下，落下一道道震撼的重响，中岛美雪浑厚执着的嗓音走出气势，慨 叹生命的虚妄：『连些许足迹也未曾留存地生活，连一点一滴也未曾成就地消逝，因为我 的存在而感到喜悦的人，在哪里有呢？我想要知道。』问生存的意义何处可得，天地无言 ，只见剽悍的歌声向四周呐喊：『石头、树木和水啊，微不足道的事物啊。陪我一起活下 去吧！』或许是过去的悲哀淹没了自己的存在，或许悲哀的是反覆的错误让人喘不过气来 ，寰宇之间这样的生命虚无缥缈，不禁叹问，自己是否值得一个专属的名号：『举起灯炬 照见覆辙不断的悲哀吧，为着你我也为了所有的人们。生命的别名就是心！这样的别名是 默默无闻的你和默默无闻的我都能够拥有的。』含悲的笑颜无法让人轻易了解，笑中带泪 的心酸有谁能够体会。振振作响的歌声仍在心中驱策，『石头、树木和水啊，比我更坚强 、比起任何人都难以伤害的你们啊，陪我一起活下去吧！』 唤醒生命的别名後，与我们共同生活的一草一木似乎都充满了灵感。於是生活在其中的人 们，顺着沁凉的第四首「清流」，降下争执的火气，希望眼下的纷扰都能随着心泉涌出的 爱而捐弃成见。广渺的一片音层之间，丝竹音乐的几种清响点点成趣，中岛美雪的歌声悠 游婉转，娓娓道出男女情爱的困难：『为什麽我们要这样争执下去呢？男人和女人彼此并 不是敌人啊。为什麽对你的深情会变成我的痛处呢？我不是你的敌人啊。就算你勉强我、 就算你逼我，还是不会得到我的心的。你不懂，不管怎样我都是站在你这边的。』迂回优 柔的旋律动人心弦，拨动僵持的那条界线，流畅的声线恰似流水，层层上溯至最初相遇之 时迸发的源泉：『流水啊，出自我俩心泉清澈的流水，尽管遗忘了我们最初的感动；流水 啊，不管流水源自何处，也会汇合为一道不辨你我的水流远去。』带有透明感的点敲轮转 ，歌者蜿蜒而上的高音点出真情，但愿对方能看穿争执的本质免不了伤害，也能看到自己 愿爱服输的本心。 经过清流的沉淀，纷扰的现象似乎也理出了头绪，追问当时为何如此慌乱？只因为第五首 「我俩身处在春天里」。电吉他威吓乱响，彷佛在告诫我们美丽的春天也布满了诡雷，阵 阵鼓打刺激乐浪，中岛美雪张狂的嗓音道尽春天易逝的恐慌：『我俩曾在春天的时候，受 着寂寞的煎熬。春天就要逝去，恐惧自己会被抛下。万一只剩下我一个人的话，万一只剩 下孤独的话；万一只剩下空虚的话，万一只剩下自由的话。』硬派的节奏喑呜叱吒，萨克 斯风驱出豪迈的音响；歌者的声音表情急中带怒，美景易逝的春天教恋人神经紧张：『春 天是一切错误的根源。我俩因为春天的缘故，看见错失的事物便感到害怕。春天是一切错 误的根源，我俩身处在春天里，连我们仅剩的一切都要一一失去。』 春天终究是走了，恋人相依的身影也消逝无踪。但即使是分离的爱侣也还有爱，甚至有一 份更深刻的爱。如果俩人在一起对於所爱的他弊多於利，就让第六首「爱情故事」中的爱 从分离之後真正开始。鼓打翻炒快速行进的奏鸣，中岛美雪涌出聒噪的嗓音；女人顺着节 节快走的节奏离开了男人，不再留恋於他有害的关系：『我受你错爱至今，能够回报你的 方式只有离开你一条路。尽管这样你会误会我，竟然这样背叛了你就走。』步步奋进的副 歌下定了决心，表明心迹之後歌声逼向高峰：『即使离开了你，我对你的心也不会改变。 就算我在苦闷中感到疲倦，痛苦地似乎要窒息也是一样。』分离之後的爱并非就此终止， 反而在分离之後更能付出所有：『想伤害你的人向着我来就好，让我为你把危险带到远处 ，我不会让任何人任何事碰你一根寒毛，就算之後你会恨我这样对你是一种背叛也无所谓 。』众家乐器各有所长，敲打奏弹你来我往；喧嚣潦乱之间，中岛美雪引吭长啸，高音推 逼长逾十秒。连至爱都能放下的女人，今後就算面对再可怕的危险也战无不胜。 世上的爱有许多形式，有的爱情故事即使分离也不褪色，有的爱情故事即使只有自己知道 也很动人。没有希望的单恋，即使没有结合也不止息，尽管第七首「You don't know」。 钢琴静静地点来一阵愁绪，回忆深处的你的吻，此刻在我心里仍有涟漪；中岛美雪凝咽似 的歌声累积过去的点滴，渐渐冰封了自己：『你曾经给过我一个礼貌性的吻，一个你不会 记得的吻。但在我失眠的一整个晚上，记忆里的这个吻却是我的珍藏。尽管对自己发誓不 要再去期待，但是一这麽想心就乱成一团。』主歌令人为之心折的旋律有如杂毒入心一般 ，到最後悄悄摧毁了心防，吟至副歌高音拖曳而上，是她凄清地在唱：『You don't know ，遥远的你不会知道；You don't know，无论如何你也不会知道。凝望着你的我，你从没 有注意到，我比窗边的花儿更不值得你瞧。』遥望回忆，抒情的弦乐响起，在那段压抑感 情的日子里，一句无关的玩笑话也让人心惊。You don't know，你不会知道；You don't know，你不会知道；我伤心欲绝的呐喊，你听不到。 　　 就算对方不知道自己的心意，偶然相遇也会觉得很高兴；就算对方完全没想过自己，奇怪 ，能碰见这样的他也会感到高兴。吉他弄手扫拨琴弦，鼓打助跑大步前进；整备行装，女 子换上漂亮的衣裳出发。第八首「星期四的晚上」，１１点半她还舍不得回家。童稚率直 的歌声，简单跃动的节奏，加上电吉他玩点花边散在饱满的吉他和弦，周四晚上寻爱的脚 步显得轻快活泼。不过街上的人们虽然很多，不是他也没用，於是她加快脚步，继续疾走 。 随着夜越来越深，人们的脚步声也越来越小，街上的人越来越少。如果这时候还有人在街 头追寻往事，那他一定是不能回航也没有航向的船只，漂泊在第九首「红灯之海」。钢琴 师的巧手施展一段晶莹的音符，红灯之海闪烁着点点烛光；中岛美雪沧桑的歌声沾染红尘 ，眼前的景象看不到未来也没有过往：『纯洁无瑕的生命啊，不要误闯此海；纯真无邪的 生命啊，不要憧憬此海。 这片海只是在没有目标的明天与散漫无章的过去，擦身而过的 瞬间暂时存在罢了。』在这片红灯之海浮泛的船只无桨无舵，跟着长吁短叹的旋律四处漂 游；踩着蹒跚的步伐述说遥远的往事，月夜下尽情高唱的是慷慨的悲歌：『漂浮在红灯之 海的我，拥抱着月夜下的往事一件、两件。温柔的红灯之海啊，名字里有海洋这字眼的事 物都好温柔。』一声声没入海面的鼓打，在红灯之间溅不起灿烂的水花；海鸥洁白的指尖 失去了清晰的意义，即使有一种悲壮也是在失意的环境下。『要回去能回去哪里？能回到 哪儿去？』，悲怆的低吼一波未平一波又起。无法遗忘的身影翻腾在红灯之海，顺流而过 的大提琴归结无依的心。　　 『当我的孩子吧。』随着中岛美雪关爱的呼唤从ＣＤ里传来，无依的心也从红灯之海上岸 ，循着清流溯源而上寻找最初的爱。在她的怀抱里我们不用再多花心思去分别这是爱或是 情，於是春天的错误或是周四夜里的旁徨都一一被拂开。而现实中一些关於情爱的悲伤， 像是成长环境不同造成的争执或是无法传达的单恋也获得抒解。尽管我们拥有的只是卑微 的爱情故事，分离也不会改变的心意却让我们感觉到爱的伟大；即使心里感触最深的是悲 哀的错误，只要举起灯炬看清这令人痛苦的一切，内心沸腾的热泪就能让人觉得自己的存 在不是那麽渺茫──当下你会知道，默默无名的你还有一个别名就是心。 不过，当我们隐藏在笑容的泪水被中岛美雪辨别出来的时候，她慈爱的眼神则因为看见人 性现实的本质而变色。一桩发生在地球另一端的国度的暴力事件，似乎让中岛美雪看见了 暗示着人类会永远陷於战火的景象。她眼眶里的温暖被恐惧所掩没，黑色的火焰摇曳其中 ，温热的感动已消失，取代眼泪流下的是人类的本位主义所造成的腥血。 专辑最後一首歌「４.２.３.」是以日本在秘鲁的大使公邸人质劫持事件为背景。此事的 概要如下：９６年１２月１７日，秘鲁的左派游击队杜巴克‧阿马鲁革命运动（MRTA）组 织，对正在举行天皇生日酒会的日本大使官邸发动突击，挟持了包括秘鲁总统的家人、秘 鲁高级官员、各国大使等重要人士。此事一直僵持了四个月，一直到９７年４月２２日秘 鲁的特殊部队攻入大使馆，然後到隔天４月２３日人质获释才落幕。同一天４月２３日， 中岛美雪正在专辑「PARADISE CAFE」的巡回演唱途中，她在下褟的饭店里透过电视的现 场转播，目睹了这件事，因而写下了「４.２.３.」这首在她的政治歌曲里态度最激烈直 接的作品。 广漠的音效渐渐弥漫开来，山雨欲来的鼓打与钹音接着现身，键盘、电吉他与沉重的效果 音飘浮不定地交头接耳。危疑不安的气氛中，中岛美雪低而暗沉的声音冷眼经过：『暂停 了手边为了糊口从事的工作後，我扭开电视。为了恢复这段不眠旅途的种种疲惫，而回到 生长的故乡。气象预告说明天也许会反常地飘起雪来，眯眼望了下午五点半时鱼肚白的天 空，又切换频道。』频道切换过去的当下，伴奏背後不经意穿过了爆裂的声响，紧张万分 的突击画面占据了萤幕，教人目不转睛：『这时候实况转播的文字，如爆风般迸向我眼。 长久以来看习惯的白色石造平形建筑物，一瞬间喷出挟杂砂石的赤红火焰。路面蒸发出的 热气缓缓上昇，烟从白色转换成土黄色不断地从建筑物中喷出。』接着原本不快的节奏更 放轻脚步，以极慢的速度叙述不安的预感：『今天跟过去以来的日子截然不同，我突然感 觉到这异样的气氛。』还来不及细细思量内心不安的事态究竟为何，眼下紧急的事态在了 解的全貌之前紧紧纠住了心绪：『电视里如蚂蚁般黑色的人影奔进、潜入、匍匐前进、开 枪，来不及想到这不过是电视里的事罢了，却又不得不去想。到底是谁想传达些什麽？我 只能竖耳倾听，只能竖耳倾听。』鼓棒加重力道零落甩打，似乎感觉到什麽的中岛美雪试 图解读眼前的景象：『有巨大的急救车开大了门等待，有的伤患被抬上担架，有的扛在肩 头，身穿白衣的人被不断地搬出来。』在伤患不断出现的现场，镜头的焦点却不在他们身 上，现场或许还有疼痛的哀嚎但听不到，麦克风愿意倾听的只有欢呼的声音：『「日本人 被救出了！」，记者兴奋地大喊，这欢呼声里也有导演和电视台技术人员他们的声音。「 人质现在跟我们挥手。」「他们看起来还不错。」「还有笑容呢。」，记者继续播报劫持 事件的最新发展。就在此时一群身穿黑服的人围绕着担架飞奔而出，「日本人质在挥手呢 ！」，记者高兴地继续说，只是说着人质的事，而此刻担架上躺着被烟燻黑的士兵。』像 是要细心地看顾似的，歌曲的节奏再度放缓，与记者报导的重心截然不同，中岛美雪的心 绪为不知名的士兵所盘据：『士兵的手从担架上垂下，脚也软软地摇晃着。士兵胸前的血 班不断地扩大，他的伙伴用颤抖的手慢慢把枪放在他的肩头，然後被抬着的担架就不知奔 向何处，没有消息。』不知名的士兵受了重伤之後不知去向，好像没有人关心似的被无声 地送走，两相对照之下，电视新闻则继续关爱着被救出的人质：『「日本人现在精神奕奕 地在挥手唷！」，记者兴奋地继续报导着，却一句也没提起那个如黑蚂蚁般的士兵，一句 也没提。』对比如此强烈的景象摊在眼前，念稿一般的节奏不得不补上内心的疑问；中岛 美雪的歌声匆匆赶上，着急地念着应该报导却未报导的部份：『为了让他们在日本的亲人 觉得安心，记者的报导持续不断，可是那名士兵不也有父有母有妻有子吗？像蚂蚁般被烟 燻黑的他也有啊，被烟燻黑的他也有啊。』广漠的音效再度盘据音场，鼓打有如翻箱倒柜 一般弄乱了义理的秩序，诗人忧虑的声音在心里围绕不去，凛然正气地提出一个又一个的 问题：『对彼国的他们而言什麽是对的？在这边的我完全不能理解；对彼国而言何谓正义 之战？在这边的我实在无法了解。可以为毫不相识的日本人的平安而高兴的人们是为何？ 为何对那些拯救了自己的陌生人无法付之以诚？』或许这些问题永远也得不到深刻的解答 ，但恐怖的结论已经在这次的事件里被看得一清二楚了：『这个国家充满了危险，每次都 会犯下同样的错误吧，尽管在犯错的同时还一边期待着和平。只要是不和日本扯上关系的 ，都被冷漠视之。』表面上期待着和平的假象已被戳破，相反地，至此我们才知道人类本 位主义的心理有多难以憾动。结束急促的念唱，歌声又变得极低极沉、极为迟滞，如阴暗 的鬼魅一般，向我们谕示这残酷的一面才是人性的真相－－『人一慌张失措，就会露出马 脚。』画面上被忽略的血腥不会就此结束，真正的恐惧现在才要开始，沉重迟滞的低音仍 未散去，在事件结束後仍然响在诗人的心底：『发生在彼国的事件虽已划上休止符，我心 中对此国的恐惧却开始喷出黑焰。』随着这桩劫持人质的事件落幕，５点半那时黄昏的余 光也完全消失，巨大的黑暗垄罩着天空，她面无表情地继续唱着刚刚不断重复的「喜讯」 ：『４.２.３.．．．４.２.３.．．．「日本人质全体平安。」４.２.３.．．．４.２. ３.．．．４.２.３.．．．４.２.３.．．．』４．２．３，人类原形毕露的一天；４． ２．３，这个谜底是人类的谜语。 补充说明。除了第一首和第七首弦乐的部份由David Campbell编曲以外，其他全部由濑尾 一三编曲。第三首专辑版跟单曲版唱法跟编曲不同，单曲版同时也是野岛伸司（他制作的 作品有无家可归的小孩１．２）制作的连续剧「圣者的行进」主题曲。第四首是写给香港 歌手王菲的提供曲，也就是「人间」的原曲。（也是台港歌手里面，唯一不是翻唱而是由 中岛美雪亲自提供的歌曲。）第十首标题除了跟秘鲁的日本大使公邸人质劫持事件有关之 外，也暗指埃及着名谜语史芬克斯（早上４只脚、中午２只脚、晚上３只脚的是？）。 -- 　　　　　只是一个介绍歌手中岛美雪的部落格 　　　　　　　　　　　　　　http://blog.yam.com/honkwun --

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