http://blog.yam.com/honkwun/archives/429129.html <----- 色氣歌曲一首可聽-.-b Album (2) みんな去ってしまった 人去樓空 「聽得到我的聲音嗎？」似乎沒有人回答這個問句。像是對前作的嘆息，在第一張專輯發 行半年後，緊接著又發表了這張作品「人去樓空」。如果說第一張專輯是以勵志、撫慰的 作品為主，那麼到了這張作品後，重心則是挪到獨白式的、真正的失戀歌曲了。或許可以 這麼說，中島美雪的世界明確地開始了。 雨滴扣打窗台發出聲響，獨坐的人兒移過視線看到過往。又是回想過去的日子，又是第一 首「雨絲捨棄天空的時日」。民謠吉他重拍轉輕反覆甩彈，起低轉低的節奏壓下心緒；女 子四處張望，看看他是否佇候在什麼地方。弦樂抽出愁緒，徒勞無功的女子與其看著首飾 愁悵，不如通通丟棄以免心傷。『雨絲看不見天空的希望，斷念落下，轉而下在她的心房 。』 雨絲看不見天空的希望，蒲公英無法降落在幸福的地方。第二首「她的生存之道」將不定 的漂泊當做自由，寬厚看待命薄。吉他定拍撩弄和弦，伴隨著陣陣的強擊聲；酒精藥物交 相殘害的歡場女子撐起殘破的身體，　無視於男人的罵口。輕快的節奏漫步前行，美雪隨 心吟唱歡場女子苦中作樂的自喻：『沒錯沒錯，我哪就像那蒲公英，被風一吹，咻地就飛 了起來。飛去想去的城鎮，飛去想去的天空，但是一有想降落的地方，就會被吹得更高更 遠。』看開對幸福的憧憬，調侃男人挑釁的舉動，歡場女子用她的生存之道展現強韌的生 命力。鍵盤輕舞琴音，歡場女子笑談八卦，繼續搔首弄姿搏取客人的歡心。她是無處安頓 的野花，也是飛越晴空的蒲公英。如果要跟你形容她的快樂，沒有在悲傷的脈絡下不能顯 示那快樂的豁達之處；如果要跟你形容她的悲哀，沒有透過這裡面的歡樂或嬉鬧，不能徹 底表現那悲哀的心酸之處。　　　　　　　　 飄揚的蒲公英飄在空中沒人接住，不過好心的卡車司機捨不得老人一個人走孤獨的路途。 鼓聲踩步貝斯踏步，熱著引擎的卡車穩穩行駛，美雪悶聲的中音詮釋出委婉的勸說，對著 獨行的老人唱第三首「要我卡車順便送你一程嗎？」看著老人宛如落難的棄貓，卡車司機 殷切地招呼老人上車。貼近口語的節奏搖曳盪開，司機接連的搭話讓老人備感溫暖。接受 幫助的老人除了因為緊急路況之外跟司機別無互動，看似冷淡不領情，其實是司機的溫暖 太貼心：『老爹啊，我的卡車是隨時都願意讓人搭的喔！老爹啊，我的卡車坐起來不錯吧 ！』『坐在車上晃著晃著，老爹沒回答我卻裝作睡著，他沒有注意到，自己已經老淚奪眶 。』 卡車奔馳而過，長途巴士也還沒來，那等車的空檔就先來唱第四首「流浪之詩」吧。層次 不同的吉他演奏一細語一嘆息，鍵盤滑音珠玉輪轉，空靈的氛圍中女人抱著黑貓蘊釀出發 的決心，等待吉他變奏升起就赤腳跨出家門。鈸音劃開鼓拍動，美雪順口唱出的音節輕鬆 快走。女人啟程尋找愛尋找不歸的他，但經過漫長的旅程後，早失去了方向：『從旅程開 始到現在這段時間裡，我已經完全不記得他的臉了。就算我已無法認出他，再旅行也沒有 意義，然而，要我忘了旅行、忘了悲傷，要我試著一個人靜靜地獨自生活，這些，對過於 頹壞的我來說也辦不到。』俚俗味道濃厚的節拍，活力豐沛的伴奏，充份表現出民謠歌曲 隨口歌唱的活潑，男人就算沒被女人遇著，夜晚走在暗巷也會聽到她的歌聲：『風吹東風 ，心也跟著它這樣飛去，或者飛去或者是風來吹送，總有一天被吹散成一片一片。』『隨 著風吹東風，心也跟著它這樣飛去，或者飛去或者是風來吹送，總有一天被吹散成一片一 片。』 無情的男人逃得無影無蹤，看來對於男人需要測驗一下才行。鼓聲一點，電吉他的獨奏顯 得有些迷魅，美雪慵懶的歌聲牽氣而出，要你為她畫出第五首「筆直的線」。畫條直線或 許不難，不過直線的終點如果是女人的酥胸就怕你東倒西歪。歌聲拖延，每一句誘惑的邀 約都有色氣迷散的結尾；鼓面振動，不知男人是否足以消受。你胸口要敞開，胸口的門也 要開啟；我敞開了胸口，也開啟了胸口上心房的門要你過來。在這種暈眩中那嬌軟的吟唱 又強要對方保持清醒，坐懷不亂地，筆直地走來女子的心中。要跨越的並不光是兩人胸口 之間的距離而已，而是心的距離。希望你能看穿表面的色相過來，希望表面的色相能讓我 更加看到你的真心，我『唯一希望你做到的事只有這樣啊』。鼓樂帶步鍵盤旋舞，美雪氣 弱的長音續而不絕，使力不同聲線波動，最後嬌鳴而上的響亮高音有瘋狂也有執著。 逼來的鳴音突然中斷後，第六首「五歲的時候」溫馨的前奏乍現，琴弦灑下輪彈，優美的 合音輕輕吹過，美雪簡單和緩的歌聲回顧童年的回憶，那是成人早已遺失的快樂回憶：『 想起往事看看，懷想五歲那時候。曾經哭過的童年，五歲的我曾經哭泣過。那時候如果會 嘆氣，也不過煩惱一件事而已。無論如何追想兒時的歲月，也想不起來流淚的滋味。』襯 底的吉他和弦淡淡細語，低沉平緩的大提琴繼續成人對童年的鄉思：『珍愛的寶物總會在 小小的手心擁有，想打個瞌睡也是靠小小的手心就足夠。』 五歲的時候哪裡想得到在長大以後會有悲傷無法讓人明瞭，哪裡想得到會有悲傷要掩飾好 。在疲於隱藏自己的時候，真希望常年都是大雪覆蓋一切，省得再勉強自己。所以說，第 七首「每個季節我都在期待冬天」。吉他伴奏遲疑低調，感覺季節遞嬗走得太慢。偏急的 歌聲卻是行色匆匆，帶著滿腹心酸逃向冬天：『春天花開，永遠有花問候我是否心花不展 。』『（夏日易逝）我好像一直在希望自己能夠想得開，把分離當作夏天的一場玩笑看待 。』歌詞不管春夏各有苦處，行至秋季已無法忍耐。美雪的嗓音隨著悲哀累積鳴得淒厲， 失去理智地呼喊大雪快來：『故作堅強之外還要起步將來，更加令人無奈。春天夏天秋天 ，每個季節我都在期待冬天。』 冬寒或夜風皆為冷酷，但愛人無情的笑聲比這些更加寒風刺骨。口琴跟著傳統歌謠的節拍 吹起，美雪的歌吟無精打采地拉著旋律，第八首「在夜風中」男人為了逝去的愛而嘆息。 女人的笑聲自夜風傳來，證明她早已忘記了自己。如果緣份盡了也就當做命中注定，但分 手之後跟她發生的巧合又引出許多愁緒：『妳這見異思遷的女人，今晚妳人在哪？平時又 在做些什麼？我想知道卻沒有答案。儘管不了解妳的生活，卻得知妳現在住的地方在哪。 妳居然會住在我以前住過的巷子裡，真諷刺，妳不知道那裡是我住過的地方。』 常說歡場無真愛，在那裡多是見異思遷的女人，第九首「凌晨三點」要說的卻是歡場女子 的真情。旋律繼續上一首近似傳統歌謠曲的味道，編曲也是７０年代的風味。有一點特別 的是，按照歌中列車的場景，採用類似電鳴的音效模擬發車時的聲音。同樣的，歌詞中一 句也切合列車的意象，寫出倆人情堅無比的意境，筆觸非常出色：『搭載著你的列車，晃 眼而過的車窗。有經過我眼前的話是為什麼，是我的話怎麼可能看不到你。』 看著列車快速地開走，我們也順便揮別痛苦的回憶吧。隨著徜徉的合聲吹送，酒都不知吞 了幾碗，哈哈，告訴你第十首「我喜歡聽謊話呢」。吉他鼓聲跳著輕快的節奏，美雪切換 真假音唱出狂歡的醉話，與你同樂的音樂與歌聲歡欣自由，要安慰在人生敗戰的落寞：『 自大的話最討厭，是緣是命說來最膽寒，擁抱過謊言的雙手，還撂開來跟人爭論戀愛的癡 想。』『老愛說喜歡呢愛呢這種謊言的人，就像打到牙齒都斷了，輸得傷痕累累的熊哪。 』 有時候人的負面情緒是來自與他人比較的心理，但第十一首「非關嫉妒」想說的是寂寞的 絕對性。如口哨般的鳴聲吹過後，美雪開始哼唱襲上心頭的孤寂。又是一艘船要出發，又 是一艘船要把她拋下，平抑的尾音垂頭喪氣，嘆問是否有熱鬧的慶典來邀請她參加。吉他 弄弦，鍵盤漫步，滑順的歌聲串出一句句卑微的希冀：『希望有人能記得我，只要片刻的 記憶就足夠。希望有誰能記得我，直到老死眷戀不歿。』看破了差別心，擺脫嫉妒的心理 ，也不能免於寂寞的侵襲，最終還是希望他人能夠感覺到自己。 專輯最後一首歌，或許是總結前面各種失意的心情，第十二首「如果回憶可以遺忘的話 ......」要為無法忘情於往事的人們側寫他們的身影。吉他遺下些許的音符，懷念的鳴音 悠悠，美雪以中音輕吟失意的人們苦於寂寞的生活。緩而順口的旋律，無法忘卻的人們將 自己寄託給酒精，寫實的歌詞描繪出淒涼的一景：『為了讓自己沉入深深的夢鄉，酒哪大 碗大碗地灌結果瓶子又空了。抱緊自己沒酒不行的胸口，跟往常一樣穿上破爛的木屐再去 買吧。』吉他聲要漸漸淡出了，假設性的語句在反覆吟唱後也要停了，這些個期待從回憶 解脫的心願，果然只能說說而已啊：『如果人情事物可以加以遺忘，那很快，久遠以前的 夢想和憧憬等等也不會再去思念。』　 從第二張專輯人去樓空開始，中島美雪參與了製作的過程。不過這時候她還只是個初學者 ，一切都還在摸索當中。可以聽出與前作不同的是，隨著歌詞的情境的不同，她在這張專 輯裡有著更豐富的聲音表情、更自由的情感表現，甚至唱出如「筆直的線」這樣異色的作 品。不過整體來說，像是以前電吉他的音色或這張專輯所採用的音源等等，基本上仍是以 ７０年代的技術去製作的，加上為數不少的寫實歌曲，聽起來有點像在看日本老電影的畫 面一樣。此外，到了第二張專輯，她關注的小人物們的輪廓也更明顯了。像是「她的生存 之道」、「凌晨三點這兩首歌」，都明確地寫出歌中的主角是下層社會的女子（從日文的 第一人稱可知）。至於「要我卡車順便送你一程嗎？」裡面獨行的老人更不用說，個個都 是可憐的對象。而且除了在「雨絲捨棄天空的時日」時悲憐失戀的女人之外，在這張專輯 裡的「每個季節我都在期待冬天」與「在夜風中」兩首，都是以男性為主角的傷心情歌。 該說在她灰暗的世界裡不分男女老少都蒙上一層陰影嗎？這樣說也有點不對，還有一首「 五歲的時候」反襯成人的悲哀呢。總之在中島美雪的歌裡，因為沒有可以遺忘的事物，每 個人的旅程都不止息。最多唱一首「流浪之詩」，講些自誇自欺的話，好跟丟下自己的船 隻告別這樣而已吧。 補充一件軼事，從這張專輯的封面開始由攝影師田村仁（亞洲攝影賞太平洋賞得主）拍攝 ，一直到三十年後的現在，美雪的照片都是出於田村之手。而當時田村仁並不是拍人像為 主的攝影師，他多是拍動物為主的。這是因為在第一張專輯的時候，唱片公司為美雪所請 的許多攝影師怎麼拍都拍到美雪鬱鬱寡歡的一面，被公司抱怨：『沒辦法當商品呢。』， 才找上拍動物的田村仁。 -- 　　　　　只是一個介紹歌手中島美雪的部落格 　　　　　　　　　　　　　　http://blog.yam.com/honkwun --

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