http://blog.yam.com/honkwun/archives/429129.html <----- 色气歌曲一首可听-.-b Album (2) みんな去ってしまった 人去楼空 「听得到我的声音吗？」似乎没有人回答这个问句。像是对前作的叹息，在第一张专辑发 行半年後，紧接着又发表了这张作品「人去楼空」。如果说第一张专辑是以励志、抚慰的 作品为主，那麽到了这张作品後，重心则是挪到独白式的、真正的失恋歌曲了。或许可以 这麽说，中岛美雪的世界明确地开始了。 雨滴扣打窗台发出声响，独坐的人儿移过视线看到过往。又是回想过去的日子，又是第一 首「雨丝舍弃天空的时日」。民谣吉他重拍转轻反覆甩弹，起低转低的节奏压下心绪；女 子四处张望，看看他是否伫候在什麽地方。弦乐抽出愁绪，徒劳无功的女子与其看着首饰 愁怅，不如通通丢弃以免心伤。『雨丝看不见天空的希望，断念落下，转而下在她的心房 。』 雨丝看不见天空的希望，蒲公英无法降落在幸福的地方。第二首「她的生存之道」将不定 的漂泊当做自由，宽厚看待命薄。吉他定拍撩弄和弦，伴随着阵阵的强击声；酒精药物交 相残害的欢场女子撑起残破的身体，　无视於男人的骂口。轻快的节奏漫步前行，美雪随 心吟唱欢场女子苦中作乐的自喻：『没错没错，我哪就像那蒲公英，被风一吹，咻地就飞 了起来。飞去想去的城镇，飞去想去的天空，但是一有想降落的地方，就会被吹得更高更 远。』看开对幸福的憧憬，调侃男人挑衅的举动，欢场女子用她的生存之道展现强韧的生 命力。键盘轻舞琴音，欢场女子笑谈八卦，继续搔首弄姿搏取客人的欢心。她是无处安顿 的野花，也是飞越晴空的蒲公英。如果要跟你形容她的快乐，没有在悲伤的脉络下不能显 示那快乐的豁达之处；如果要跟你形容她的悲哀，没有透过这里面的欢乐或嬉闹，不能彻 底表现那悲哀的心酸之处。　　　　　　　　 飘扬的蒲公英飘在空中没人接住，不过好心的卡车司机舍不得老人一个人走孤独的路途。 鼓声踩步贝斯踏步，热着引擎的卡车稳稳行驶，美雪闷声的中音诠释出委婉的劝说，对着 独行的老人唱第三首「要我卡车顺便送你一程吗？」看着老人宛如落难的弃猫，卡车司机 殷切地招呼老人上车。贴近口语的节奏摇曳荡开，司机接连的搭话让老人备感温暖。接受 帮助的老人除了因为紧急路况之外跟司机别无互动，看似冷淡不领情，其实是司机的温暖 太贴心：『老爹啊，我的卡车是随时都愿意让人搭的喔！老爹啊，我的卡车坐起来不错吧 ！』『坐在车上晃着晃着，老爹没回答我却装作睡着，他没有注意到，自己已经老泪夺眶 。』 卡车奔驰而过，长途巴士也还没来，那等车的空档就先来唱第四首「流浪之诗」吧。层次 不同的吉他演奏一细语一叹息，键盘滑音珠玉轮转，空灵的氛围中女人抱着黑猫蕴酿出发 的决心，等待吉他变奏升起就赤脚跨出家门。钹音划开鼓拍动，美雪顺口唱出的音节轻松 快走。女人启程寻找爱寻找不归的他，但经过漫长的旅程後，早失去了方向：『从旅程开 始到现在这段时间里，我已经完全不记得他的脸了。就算我已无法认出他，再旅行也没有 意义，然而，要我忘了旅行、忘了悲伤，要我试着一个人静静地独自生活，这些，对过於 颓坏的我来说也办不到。』俚俗味道浓厚的节拍，活力丰沛的伴奏，充份表现出民谣歌曲 随口歌唱的活泼，男人就算没被女人遇着，夜晚走在暗巷也会听到她的歌声：『风吹东风 ，心也跟着它这样飞去，或者飞去或者是风来吹送，总有一天被吹散成一片一片。』『随 着风吹东风，心也跟着它这样飞去，或者飞去或者是风来吹送，总有一天被吹散成一片一 片。』 无情的男人逃得无影无踪，看来对於男人需要测验一下才行。鼓声一点，电吉他的独奏显 得有些迷魅，美雪慵懒的歌声牵气而出，要你为她画出第五首「笔直的线」。画条直线或 许不难，不过直线的终点如果是女人的酥胸就怕你东倒西歪。歌声拖延，每一句诱惑的邀 约都有色气迷散的结尾；鼓面振动，不知男人是否足以消受。你胸口要敞开，胸口的门也 要开启；我敞开了胸口，也开启了胸口上心房的门要你过来。在这种晕眩中那娇软的吟唱 又强要对方保持清醒，坐怀不乱地，笔直地走来女子的心中。要跨越的并不光是两人胸口 之间的距离而已，而是心的距离。希望你能看穿表面的色相过来，希望表面的色相能让我 更加看到你的真心，我『唯一希望你做到的事只有这样啊』。鼓乐带步键盘旋舞，美雪气 弱的长音续而不绝，使力不同声线波动，最後娇鸣而上的响亮高音有疯狂也有执着。 逼来的鸣音突然中断後，第六首「五岁的时候」温馨的前奏乍现，琴弦洒下轮弹，优美的 合音轻轻吹过，美雪简单和缓的歌声回顾童年的回忆，那是成人早已遗失的快乐回忆：『 想起往事看看，怀想五岁那时候。曾经哭过的童年，五岁的我曾经哭泣过。那时候如果会 叹气，也不过烦恼一件事而已。无论如何追想儿时的岁月，也想不起来流泪的滋味。』衬 底的吉他和弦淡淡细语，低沉平缓的大提琴继续成人对童年的乡思：『珍爱的宝物总会在 小小的手心拥有，想打个瞌睡也是靠小小的手心就足够。』 五岁的时候哪里想得到在长大以後会有悲伤无法让人明了，哪里想得到会有悲伤要掩饰好 。在疲於隐藏自己的时候，真希望常年都是大雪覆盖一切，省得再勉强自己。所以说，第 七首「每个季节我都在期待冬天」。吉他伴奏迟疑低调，感觉季节递嬗走得太慢。偏急的 歌声却是行色匆匆，带着满腹心酸逃向冬天：『春天花开，永远有花问候我是否心花不展 。』『（夏日易逝）我好像一直在希望自己能够想得开，把分离当作夏天的一场玩笑看待 。』歌词不管春夏各有苦处，行至秋季已无法忍耐。美雪的嗓音随着悲哀累积鸣得凄厉， 失去理智地呼喊大雪快来：『故作坚强之外还要起步将来，更加令人无奈。春天夏天秋天 ，每个季节我都在期待冬天。』 冬寒或夜风皆为冷酷，但爱人无情的笑声比这些更加寒风刺骨。口琴跟着传统歌谣的节拍 吹起，美雪的歌吟无精打采地拉着旋律，第八首「在夜风中」男人为了逝去的爱而叹息。 女人的笑声自夜风传来，证明她早已忘记了自己。如果缘份尽了也就当做命中注定，但分 手之後跟她发生的巧合又引出许多愁绪：『你这见异思迁的女人，今晚你人在哪？平时又 在做些什麽？我想知道却没有答案。尽管不了解你的生活，却得知你现在住的地方在哪。 你居然会住在我以前住过的巷子里，真讽刺，你不知道那里是我住过的地方。』 常说欢场无真爱，在那里多是见异思迁的女人，第九首「凌晨三点」要说的却是欢场女子 的真情。旋律继续上一首近似传统歌谣曲的味道，编曲也是７０年代的风味。有一点特别 的是，按照歌中列车的场景，采用类似电鸣的音效模拟发车时的声音。同样的，歌词中一 句也切合列车的意象，写出俩人情坚无比的意境，笔触非常出色：『搭载着你的列车，晃 眼而过的车窗。有经过我眼前的话是为什麽，是我的话怎麽可能看不到你。』 看着列车快速地开走，我们也顺便挥别痛苦的回忆吧。随着徜徉的合声吹送，酒都不知吞 了几碗，哈哈，告诉你第十首「我喜欢听谎话呢」。吉他鼓声跳着轻快的节奏，美雪切换 真假音唱出狂欢的醉话，与你同乐的音乐与歌声欢欣自由，要安慰在人生败战的落寞：『 自大的话最讨厌，是缘是命说来最胆寒，拥抱过谎言的双手，还撂开来跟人争论恋爱的痴 想。』『老爱说喜欢呢爱呢这种谎言的人，就像打到牙齿都断了，输得伤痕累累的熊哪。 』 有时候人的负面情绪是来自与他人比较的心理，但第十一首「非关嫉妒」想说的是寂寞的 绝对性。如口哨般的鸣声吹过後，美雪开始哼唱袭上心头的孤寂。又是一艘船要出发，又 是一艘船要把她抛下，平抑的尾音垂头丧气，叹问是否有热闹的庆典来邀请她参加。吉他 弄弦，键盘漫步，滑顺的歌声串出一句句卑微的希冀：『希望有人能记得我，只要片刻的 记忆就足够。希望有谁能记得我，直到老死眷恋不殁。』看破了差别心，摆脱嫉妒的心理 ，也不能免於寂寞的侵袭，最终还是希望他人能够感觉到自己。 专辑最後一首歌，或许是总结前面各种失意的心情，第十二首「如果回忆可以遗忘的话 ......」要为无法忘情於往事的人们侧写他们的身影。吉他遗下些许的音符，怀念的鸣音 悠悠，美雪以中音轻吟失意的人们苦於寂寞的生活。缓而顺口的旋律，无法忘却的人们将 自己寄托给酒精，写实的歌词描绘出凄凉的一景：『为了让自己沉入深深的梦乡，酒哪大 碗大碗地灌结果瓶子又空了。抱紧自己没酒不行的胸口，跟往常一样穿上破烂的木屐再去 买吧。』吉他声要渐渐淡出了，假设性的语句在反覆吟唱後也要停了，这些个期待从回忆 解脱的心愿，果然只能说说而已啊：『如果人情事物可以加以遗忘，那很快，久远以前的 梦想和憧憬等等也不会再去思念。』　 从第二张专辑人去楼空开始，中岛美雪参与了制作的过程。不过这时候她还只是个初学者 ，一切都还在摸索当中。可以听出与前作不同的是，随着歌词的情境的不同，她在这张专 辑里有着更丰富的声音表情、更自由的情感表现，甚至唱出如「笔直的线」这样异色的作 品。不过整体来说，像是以前电吉他的音色或这张专辑所采用的音源等等，基本上仍是以 ７０年代的技术去制作的，加上为数不少的写实歌曲，听起来有点像在看日本老电影的画 面一样。此外，到了第二张专辑，她关注的小人物们的轮廓也更明显了。像是「她的生存 之道」、「凌晨三点这两首歌」，都明确地写出歌中的主角是下层社会的女子（从日文的 第一人称可知）。至於「要我卡车顺便送你一程吗？」里面独行的老人更不用说，个个都 是可怜的对象。而且除了在「雨丝舍弃天空的时日」时悲怜失恋的女人之外，在这张专辑 里的「每个季节我都在期待冬天」与「在夜风中」两首，都是以男性为主角的伤心情歌。 该说在她灰暗的世界里不分男女老少都蒙上一层阴影吗？这样说也有点不对，还有一首「 五岁的时候」反衬成人的悲哀呢。总之在中岛美雪的歌里，因为没有可以遗忘的事物，每 个人的旅程都不止息。最多唱一首「流浪之诗」，讲些自夸自欺的话，好跟丢下自己的船 只告别这样而已吧。 补充一件轶事，从这张专辑的封面开始由摄影师田村仁（亚洲摄影赏太平洋赏得主）拍摄 ，一直到三十年後的现在，美雪的照片都是出於田村之手。而当时田村仁并不是拍人像为 主的摄影师，他多是拍动物为主的。这是因为在第一张专辑的时候，唱片公司为美雪所请 的许多摄影师怎麽拍都拍到美雪郁郁寡欢的一面，被公司抱怨：『没办法当商品呢。』， 才找上拍动物的田村仁。 -- 　　　　　只是一个介绍歌手中岛美雪的部落格 　　　　　　　　　　　　　　http://blog.yam.com/honkwun --

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