http://blog.yam.com/honkwun/archives/329362.html　　　<----有嚴肅的歌一首 同時欣賞相關文章喔:中島美雪的歌.....　　　　　　　　　　　　　　 http://blog.yam.com/honkwun/archives/329290.html <----也有一首嚴肅的歌 Album (19) 歌でしか言えない 不以歌曲無以言明 雖然說歌曲本身能表達的範疇與文字原本就有所不同，但這樣的專輯名稱還是讓人不禁深 思是什麼東西不以歌曲無以言明？筆者想了一下，覺得如果要談這張專輯的特色，也許應 該用不以中島美雪無以表達來思考會比較具體。或許是如此，這張專輯請了兩位文藝界人 士分別就此發人深省的標題入手，為文探討中島美雪其人其歌。話說回來，這張專輯的確 有一部份的曲目格外讓人感覺到有種無法轉譯的氛圍，或者說是一種想直接傳達出去的強 烈意念，如果有什麼詞彙可以形容的話，就是許多歌迷提及這張專輯時常想到的一個字眼 ：「凜然」。 Ｃ．Ｑ．Ｃ．Ｑ．……，無線電詢問的訊號不斷；敲擊樂器輕輕點了些懸疑的細小聲響， 第一首「Ｃ．Ｑ．」始於空無一人的情境。「有人在嗎？」、「還活著嗎？」、「聽得到 嗎？」單調呆滯的拍子不斷喃喃自語地探問，是缺乏世界的陪伴而發出這樣的訊號嗎？歌 者越問越令人感到她的世界空寂異常，在這裡姓名、電話號碼、班級號碼、身份證字號都 跟自我沒有任何關係，一切代號都只是代號而已。效果音持續營造廣漠的氛圍，鼓棒定速 地打著；訊號發出得不到回應，又錯失了其他的訊號：『突然有電波通過巨大的電波通過 ，追過去喊它也不回應的巨大電波通過。』所有探尋的動作似乎只代表了摸索後的茫然， Ｃ．Ｑ．Ｃ．Ｑ．．．． 既然發出訊號得不到回應，就穿上步鞋從第二首「平穩的年代」奔馳而出吧！就像慢慢開 啟的門扉透出了光束，在效果音和鍵盤鋪陳的寂靜中電吉他與弦樂開始加強節奏！拍手聲 一下，中島美雪在恬靜地吟唱後勇敢地直送音波，從沉睡的街頭逃離，逃離平穩的時代： 『平穩的年代，不會叫的野獸才受人喜愛。埋葬掉用來辨別的標誌，愛對我而言是怎麼也 觸及不到。』呼應前一首否定以代號代表自我的宣言，歌者真切地控訴教人喪失自我的平 穩年代找不到愛。下定決心的高唱聲音宏亮，鋼條一般的音效下壓節拍，合唱的聲浪中呼 聲竭力嘶啞：『每一日我受傷的心無法出聲。』寧可成為不受人喜愛的野獸盡情吶喊，寧 可捨棄平穩的年代。快！搭上電車逃離舊有的一切，拾回原本的自我去尋找愛。 從車站出發來到東京，身在城市卻不代表目標一定存在，回憶若是無法捨棄，最終還是會 成為第三首「東京迷路人」。如紛亂的水流潺潺流動，效果音與敲擊樂器等或以輪彈或以 密集的敲擊揭開序幕。簡單的演歌哼唱和易於呼應的節拍嘲弄女人陷在虛假的承諾裡還不 回轉，徒然在諾大的東京裡迷失方向：『一年兩年的光陰過去也還自以為活在夢裡，笑著 說：「不會吧。」就這樣等著；三年四年的歲月過去也還算瀟灑，數著日子繼續等他；要 是耗上五年的話，人們的容貌都變了吧。別說是那男人，任何人都一樣變了吧，今日我仍 在東京迷失了方向。』鍵盤隨著鼓樂規律的擊打送出附和的音符，東京迷路的人兒似乎習 慣了感嘆：『海鷗形單影隻都可以過活，連樹葉都能夠一片一片地獨自分開。』 既然連海鷗跟樹葉都能獨自生活，也該好好振作、好好過活，雖然一切都還未可知，還只 是第五首「MAYBE」。美雪清亮的嗓音率先清唱開場，鍵盤配合大鼓帶出奔放的電吉他； 在都市工作的ＯＦＦＩＣＥ　ＬＡＤＹ逆風前進，不再牽掛回憶：『沒有勇氣的人被猛烈 強風從樓縫間吹得搖晃，我把頭髮束緊，抱緊大皮包。從前的記憶沒有幫助，唯有在化妝 間的自我暗示才能助我。』飛過躍動的鼓打，鍵盤吉他等樂器相互應和，帶勁的歌聲唱出 激勵也唱出又緊張又想要鎮定的心慌：『沒事的！我不要緊！我不會受到傷害！』彷彿緊 握的雙手顫抖地在祈禱，反覆兩次的此句唱得字字情感豐沛。伴奏再掀樂浪，副歌高起， 眺望人生選擇的兩面：『雖說有夢的人生伴隨著煩惱，但人生怎麼可能不去做夢！』對著 鏡子跟自己加油，走吧ＯＬ，在化妝間武裝完畢後繼續奮鬥吧！ 強風吹在高樓之間也吹在海岸，第五首「滂水而去」是為了消除心煩。鼓手踩著節拍順手 點打，鍵盤、敲擊樂器和多把吉他齊上，搖滾編曲的純正風味有勁爽快。女人拋開煩惱來 到海邊散心，不想再恨他，不想再多想自己哪裡做錯，反正，這男人追不到就對了：『看 來以前用來追他的花招都適得其反；有誰能告訴我，如果當初成熟些的話他就會回頭嗎？ 』種種問題不想再管，就讓中島美雪浪人般沙啞的嗓音掃飛所有鬱滯的苦惱。鼓打繼續， 追問愛情遊戲的秘訣也沒意義。『到海邊去！到海邊去！不想再恨那傢伙了。』 日本知名編輯殘間里江子在收錄於專輯歌詞本的引薦文中提到，獨特的中島美雪主義是一 種正向面對時光流逝的思維，而接下來要介紹的正是一首這樣的歌曲。時光流逝，物換星 移，在籌備這張專輯的期間，由於中島美雪音樂舞台劇夜會的一位班底意外過世，使得這 位詩人在悲傷之餘，基於力抗時流的立場，寫下了感嘆諸行無常的第五首「退休背號」。 遠遠的幾聲音響帶開一片沉寂的氛圍，中島美雪以近似清唱的方式，在靜如冷流的樂音中 ，緩緩道出物是人非的遺憾：『發覺愛過的人的座位已經空下的早上，心裡想：「再也不 給任何人坐了。」人們應該都曾有過這樣的誓言吧，但，對那段回憶一無所知的第三者， 卻還是若無其事地坐了下來。』淒然空寂的樂音繼續，走至末段，究問世上是否有人記得 我一句嚴肅而悲慟，無盡的落寞逼使歌者竭力痛陳，編曲眾多樂音隨之全面共鳴，詩人的 視線望向恆常的宇宙尋求慰藉：『就算有一百億之多的人們將你遺忘，就算有一百億之多 的人們拋棄了你，在宇宙的手心中，人就是一個永恆的退休背號。』末兩句中島美雪巍峨 的歌聲於短暫的落寞後瞬間浩然充塞再掀樂浪，宣示宇宙間永遠存在的溫暖。鼓浪陣陣擂 打，高鳴而起的電吉他動人心魄，我們在宇宙之中找到自己的位置，感知到宇宙瞭解我們 每個人都是唯一的存在，每一個個體都不是其他人所能取代──有如為了紀念偉大球員而 留下的退休背號，那出於敬意後人不得使用的退休背號。 感受宇宙的溫暖後繼續感受無私的愛，縱然我愛的人不愛我，也想對她說聲第七首「笑吧 天使」。開始敲擊樂器簡單的小節耐人尋味，由此美雪平穩富魅力的中音送出成熟的愛： 『有人說愛得越深恨得越深，那都是一派胡言，不過是愛得不夠。就算是徒勞無功一無回 報，會嘆氣就表示，還只是不成熟的戀愛。』樂器越敲越打越見舒緩的編曲，上下交伏的 動人節奏有如暖流，流露出一股足以抵禦北風的關懷：『冬季時，我會站在吹打著妳的風 頭為妳擋風遮雨，祝福妳的生活永遠風平浪靜。』笑吧天使，就算無法回應我的愛，妳的 笑容也別因此消失，這是我對妳唯一的願望。　　 告別天使般的女子，接下來要看的女人除了臉蛋一樣天使，更迷人的是有魔鬼般的身材， 那豐滿的酥胸不知迷倒多少男人。雖然從男人的角度來看她滿心愛慕，不過從女人的角度 看就感覺格外嫉妒，嫉妒那第八首「妖嬈」的性感尤物。管樂編制的伴奏鳴音齊出，薩克 斯風跟小號此起彼落，如瑪麗蓮夢露一般美豔的她回眸一笑，在俏皮通俗的節拍中男人東 倒西歪，個個夢魂顛倒；只有不爽的女人無奈的氣話在一旁重重下壓：『不是東挑西撿就 是反覆無常隨便她高興，不吃她這套的男人世上卻是連一個也沒有。妖嬈貨，真想殺了妳 ！妖嬈貨，別搶走那傢伙！』好不氣惱，美麗的她越任性越受疼愛；好不氣惱，就算溫柔 體貼也不是對手，該怎麼辦，還真不能怎麼辦．．． 就像美豔的女人一樣，美麗搶眼的事物實在太多了，城市裡的景象五光十色，但不知你是 否親眼看過素淨、　無法言喻的雪？是否會喜歡雪中脂粉未施的素顏？就像第九首「札幌 ＳＮＯＷＹ」一樣的另一種美。悄悄降落的空響效果音，帶出空靈的一片雪國世界，歌者 靜靜敘說北國強顏歡笑的風俗，伴隨優美沉靜的編曲緩行在曲折的感情路。來到城市工作 的北國女人，不輕易表露自己對男人的思慕，她的真心就像一片純白的雪景，希望男人有 一天能夠親眼感受這樣的美，那是書本的描述、電視拍攝的畫面都無法讓人真切感受的美 。悠長細高的弦樂散落紛飛的雪片，定點增強的鼓打催動女人焦急的愛意，今晚的札幌仍 舊跟女人的心一樣雪色迷濛，只因為那個人還沒有看見雪中她素樸的臉。 接著場景從札幌的海面移到札幌的街道第十首「南三條」，地點不同，季節、心情與事跡 也都完全不同。那一年夏天的南三條下著大雨，女人邊哭邊跑，充滿了悔恨。大鼓掃擊兩 下，敲擊樂器和電吉他一同快步前進在擁擠的車站，這裡川流不息的人潮個個推進，主人 翁的女性故友趕忙過來向她招呼。兩個女人都在快步行進，只不過一個是善意追趕一個是 想快快甩開，只不過後面追來的那個是當年得到她心愛男人的女人。主人翁不想見景傷情 ，草草敷衍意圖快快離她而去。奮起的節奏快走，中島美雪音長不衰的強勁嗓音激動地陳 述自己妒恨的心緒扭曲事實，此刻看見故友就像看見扭曲的自己，令人不快：『其實我自 己也知道，事情不是這樣子的，他是和我分手後才搭上妳的。不過叫我如何能夠忍住不去 憎恨妳呢！』隨著一前一後腳步加快，薩克斯風也接連快速鳴音更增速度感，搖滾鼓打與 歌者的強直長音雙雙使勁，此刻驚人的事實才正要揭露開來。話說到後來故友介紹她身邊 的這個男人竟然不是當年失去的那個他，使得主人翁長年的怨恨頓時失重，無盡的悔恨更 顯悲哀：『萬萬沒料到事情會有這種的轉折，一直認為妳還和他在一起。還給我吧，長久 以來用來憎恨妳而浪費掉的那些時光。我到底又該去責備誰好呢？』猛烈的演唱力長不竭 更進一步，長驅直入錯恨的要害：『絕對不能夠原諒；最最不能夠原諒的，就是那時候沒 有足夠的魅力能讓他看上眼的：沒有用的我自己。』故事至此最後一句點破迷障往事成空 ，敘事鋪排令人激賞，中島美雪具有私小說美譽的詞作確實名不虛傳。當然，在出色的詞 句之外，富感染力的節奏更見作者以歌訴情更能言明的功力。透過優秀的詞曲，影像鮮明 的南三條一曲使人感覺置身其中，種種情節歷歷在目，堪稱敘事歌曲又一傑作。 最後要介紹的歌曲意境極為深邃，以專輯標題來看格外有一種難以言明的感覺。雖然這還 是一首描述感情關係的情歌，但單單情歌二字總讓人覺得看輕了這首歌的深度。如果可以 不用情歌粗糙地去分類的話，請諸位開始細細參悟「水與火」這首戀愛奧義曲吧。大鼓沉 力緩擊，敲擊固定聲響，編曲簡要深厚的氛圍暗襲而來；戀人們走在感情的原始世界，身 上秉持的元素反成弱點，不可能的脆弱遍布全身，難以想像倆人竟成凍傷的水與灼傷的火 。荒蕪的初始大陸冰寒火烈，身陷水火的中島美雪負重前行提振聲線，勉力從複雜難解的 情感糾結中吐納真言：『比之於任何人，我都更能夠傷害你，而我卻又茫然不知自己是唯 一能治癒你的人。』電吉他群偶發的冷調鳴聲流竄而過，平臺式大鋼琴配合鼓打押鍵再進 一波，末段歌者的音量音高同步提升還出原態，相剋的水與火最後質變同源互為增生：『 在你變得愈來愈像你，而我變得愈來愈像我時；我們越趨變得相互需要彼此的程度，到了 無人能解的地步..........』直道而行的水、搖曳不定的火，雙雙純粹，雙雙成為戀人的 必要之物；指示他倆的去向，照亮他倆前行的道路，帶領他們走向一條缺一不可的戀愛之 路。 不可思議的愛情物理不以歌曲無以言明，萬象紛陳的世界也等待著藝術家繼續探險。從這 張專輯開始，我們常常會感覺中島美雪歌曲的意境遼闊無垠,，感覺她的黑暗世界開始散 入星塵成為神秘的宇宙，點點微光的背後似乎都暗示著巨大力量的存在。這位引起無數專 論探討的神聖歌姬，在邁入不惑之年後思維通透奧義，以詩句逐步收納不同的意境再用音 樂轉化出殊異的結界，引領聽眾進入心眼一望無際的聽覺空間。關於她音樂中的大千世界 ，音樂製作人ＡＬＶＩＮ　ＬＥＯＮＧ（梁榮駿）有段話是這麼寫的： 「ＨＥＡＶＥＮ　ＡＮＤ　ＥＡＲＴＨ ＴＨＥ　ＳＵＮ　ＡＮＤ　ＴＨＥ　ＭＯＯＮ ＷＡＴＥＲ　ＡＮＤ　ＡＩＲ ＬＩＦＥ　ＡＮＤ　ＬＯＶＥ ＭＵＳＩＣ　ＡＮＤ　ＭＩＳＳ　ＭＩＹＵＫＩ　ＮＡＫＡＪＩＭＡ」 補充說明，不以歌曲無以言明這張專輯遠赴美國洛杉磯進行錄音工作，專輯後製也在這裡 進行。編曲除了一樣都由瀨尾一三操刀之外，第八首的管樂部份由東京樂園交響樂團的知 名樂手北原雅彥所編，第九首的弦樂部份由之前合作過的音樂製作人荻田光雄所編。第四 首是夜會的歌曲。兩篇附在歌詞本的引薦文分別是殘間里江子的「中島美雪的歌是．．． 」與吳智英的「歌唱的她？快嘴的她？在歌唱與快嘴背後的她是？」。第六首被收錄在日 本中學國語文教科書內。 --

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