http://blog.yam.com/honkwun/archives/241313.html 有歌聽唷 Album (15) 中島みゆき 中島美雪 直接用自己的名字作為專輯名稱，展現自信的一部作品。為了「中島美雪」這張專輯，中 島美雪特意於終止演唱會活動後休息一年以便專注錄音，之後才發表所謂的「分娩宣言」 ，宣佈這張專輯的誕生。這張專輯也是「狂亂時期」的最終作，多采多姿，具備各式各樣 曲風迥異的作品。但相異的曲風之間也保持了良好的平衡感，躍動飽滿或抑鬱不歡，都維 持了一定的明暗比例，帶給你多面向的心靈世界與豐富的聽覺感受。除了繼續進行音樂實 驗，開創新的氛圍與聲音表情之外，首度出現交互使用兩種殊異的唱腔來詮釋的歌曲，令 人驚豔。聽吧，『美雪所生的作品就是夠美雪！』。（宣傳文案） 率性的音符兩三下打了過來，接著敲擊音效綿密鋪底，中島美雪放聲吟歌，彈振聲帶要讓 時間逆轉。第一首「灣岸２４：００」要回到過去，要毫不在乎自己的男人在意自己一點 。假意分手的女人當時被反將一軍，造成最皮笑肉不笑的心痛場景。後段變聲處理的音軌 多口齊鳴，多重音效齊聲吶喊，切合鸚鵡一詞：『我對著你笑；對著你笑，像鸚鵡一樣模 仿你。我對著你笑；對著你笑，從此和你形同陌路。』也只好跟著對方的冷淡而冷淡了， 真是慘到恨不得時光重來。不過不在乎我的男人別得意，冷漠女人如我寫封冷漠的信問候 你第二首「你好嗎？」。飽滿的編曲跳彈幾種高低不同的打擊音效，輕敲重擊各異其趣， 流行的旋律順暢地唱出分手後女人的不以為意，愜意地唱：『哭到淚盡，嘔心瀝血，喉嚨 還不是照樣要喝水。』是啊，就是這樣，總之日子還是要過，所以我一樣繼續過活。告訴 你你別得意，就算我不是英雄也輪不到你來傷我的心；該死的傢伙教人不振作點不行，順 口的節奏再唱內傷的副歌：『我寫這封冷漠女人的信，最後貼上這張被淚水沾濕的郵票。 』 接著鼓棒連續掃打四下，掀起掃除一切情障的第三首「瘋狗浪」。電吉他的音浪隨之濺灑 ，要沖走愛情傻瓜。前面寫信寫到掉淚的女人也別哭了，來聽美雪快意勁唱，唱醒對感情 執著的傻瓜。既然瘋狗浪捲走了想傳達給對方的話，瘋狗浪啊，也請你順便沖走固執和癡 傻吧。爽快大鼓爽快吉他，乘風破浪持續熱唱：『逐波而去吧；全都逐波而去吧，能摧毀 一切的瘋狗浪啊。』瘋狗浪能沖掃孽障，而飛降的泥水只會害人狼狽一身。原音吉他寂寥 輕彈，薩克斯風鳴聲索然，幾滴冰冷的高音音效點下，暗沉蕭索的氣氛瀰漫。女人發現心 上人另有所愛，明白了自己的立場，孤單黯然地走在公路上；不過情場失意禍不單行，迎 面車輛高速駛近，第四首「泥水飛濺而下」。聲音表情具有強烈戲劇感的中島美雪，在這 首歌以頹唐的聲線走勢將苦笑、內傷、挫敗等心緒地表現地淋漓盡致。其中歌詞走至強顏 歡笑的幾句，旋律偏急疾走再吊高上揚，完全契合勉力不支的女人盡快交代完場面話後敗 逃的樣子，實為以詞曲創作臨摹人心的示範作品。　 話說失戀固然令人消沉，強求愛情則更讓人悔恨。不過樂手啊，音樂給我奏下去，我不想 再活在過去了。第五首「Musician」收到命令，明亮躍動的節奏響起，要陪男人向前走下 去；鈸聲引電、大鼓震力，泛光的敲擊音效揮發點點星芒，中島大哥興奮地開始講古，侃 侃而談錯誤的過去：飽食終日無所事事，搞混愛慾傷害所愛。啊，不管那些了，樂手繼續 彈奏就是了；鍵盤揮舞、貝斯填實，帥氣的吉他手節拍再刷，我要忘我不要再想。然而一 旦憶起無法忘懷的夢想，胸中只剩大鼓鼓動，霹啪音效陣陣電擊；中島大哥不禁低壓振力 強唱，熱血節奏憾動魂魄，聽者無不動容爆淚：『１２歲的時候，曾經夢想成為棒球選手 ，到現在都會夢到這個，夢到自己踏上投手板投球。』『在夢中我永遠是個英雄啊，對瘦 弱的我來說好不可思議，我是個英雄！』『但是八回下半，我卻忘了怎麼投，從投手板被 徹換下來，真悲哀的一場夢啊！』儘管現實離夢已遠，胸中熱火卻無法熄滅，往事種種什 麼都能捨棄，就是這個夢想無法幻滅。男人改不了愛吹牛的壞習慣，到路邊騙別人說自己 投球有多厲害。是說如果要他連這個夢都給遺忘，恐怕會變成行屍走肉惶惶終日吧。 回音迴盪漸層浮出，繼續躍動的節奏，喇叭按高長空幾劃，再添神氣洋洋的新鮮感。第六 首「黃色的狗」神氣活現，左右環顧不可一世。男人就是犯賤，妳越是趾高氣揚他反而越 是心癢。美雪俏麗可愛的歌聲越唱越媚，黃色的狗不搖尾；女人自己走自己的閃閃動人， 不管男人如何拐騙。反正這是美白才美的世界，卸妝裸身之後再來說我有多美──其實我 只是黃色的狗，見多了因為美妝才來愛我的男人。話說到這裡鼓聲加重，電吉他跟著催功 ，中島大姐變換唱腔低音震壓，男子狂野的合聲也來吆喝：『Yes, I'm Yellow，我美吧 ；Yes, I'm Yellow，一身月色。』但有誰能來欣賞女人真正的美呢？女人嬌俏地想：『 這次遇到的男人應該也不是真心的，人家最多再相信一次愛情就不玩了唷。』在還不知道 男人是否能愛上卸妝後的黃色女人之前，女人先來疼愛面具背後的落魄男人好了。所有樂 器放慢步調，大鼓力道驟緩，敲擊樂器一派悠閒，輕鬆自得的音律悠悠。女人好整以暇地 用毒舌揭穿男人的第七首「面具」。豆腐心刀子嘴，隨意隨行的歌聲走在走馬看花的旋律 ：『既然已是斜坡，再往下一跌剛好落海。對，你就只有潦倒在土生土長的故鄉。』刀子 嘴豆腐心，薩克斯風左右蛇行，女人看似事不關己卻別有深情：『窮困潦倒，野獸（他） 在嗚咽，已經沒有東西可以喪失。窮困潦倒，野獸（他）在睡眠，我狠狠地將他抱緊。』 表現無限愛憐還得趁男人睡著的時候進行，看來女人也有一副面具呢。 或許是不知道女人並不在意他的落魄，不知道一直有一份愛在守候，窮困潦倒的男人才需 要說盡大話怕人看穿，死命抓住面具遮掩自己。而女人呢？沒人要的女人如果失去美妝面 具粉飾自己，是會像落魄的男人一樣哭到睡去，還是更可怕地整個人崩潰呢？揚琴扣弦撥 彈，製造事有蹊蹺的氛圍，第八首「CLEANINGCREAM」淋解了女人的假面具。嫌惡、狡猾 、說謊、醜陋、不貞、卑賤；敲擊樂器連同鼓聲逼出一層一層的陰暗面貌。垂老　難纏、 愚蠢、廉價、麻煩、寂寥；竹笛空幽的高鳴逸出狼煙般的緊張氣息。很寂寞、被拋棄、沒 必要；中島美雪的聲帶一遍比一遍催力逼音，哭泣的女人感覺不到自己存在的意義。 CLEANINGCREAM，一首自厭、陰暗、恐怖的歌曲。 在介紹專輯的最後一首歌之前，需要先介紹一下這首歌相關的時代背景以便領略歌詞內容 ，也就是要認識所謂的全共鬥世代： 60、70年代，日本戰敗後，整體價值崩潰，但經濟增長卻是意外地快速和強勁。社會的權 威性受到質疑。在個人追求方面，社會成為擺佈者甚至邪惡者。這種表現，剛好正預示了 下一個時代。其中在1968年，受著中國大陸的文化大革命影響，日本各間大學發起了赤色 鬥爭浪潮，出現學生組織的「全學共鬥會議」（簡稱「全共鬥」）。罷課、佔領大學校園 等場面比比皆是，這當然是學生與社會主導團體的角力。到1971年，本來對暴力一直克制 的學生運動，正在降溫之際，又出現了新左翼團體「連合赤軍」，使運動演變成武力的衝 突。連合赤軍的暴力，正好把全共鬥的左派前途斷送，最後學生運動以失敗告終。學運的 失敗，一方面在主流社會的職業道路上，把學運份子拒諸門外，另一方面瓦解了年輕人在 戰後的集體意識，亦喪失了次文化的延續。這群年輕人被主流社會的權力核心，異化、疏 離化為他者、邊緣者。（此段介紹多取自動漫線的文章，秋鈴所撰文的「不要噬吃我的空 間！」。） 這段介紹也牽涉到過去我們聆賞過的眾多美雪歌曲，在這裡順便回顧一下。裡面關於連合 赤軍一段，也就是美雪的第七張專輯第三首「獵狐之歌」要警示的主題。而其後主流社會 排斥運動份子就業的部份，是第八張專輯第八首「成人世代」之所以悲哀的原因。其他比 較廣泛地描述學運或社運的歌曲，包括第三張專輯第九首的「世情」、第九張專輯第九首 的「歌姬」、以及第十張專輯第五首的「誰也不加怪罪的雨」。這些歌曲可說是左傾的中 島美雪系列作，在在反應左派的失落感。像這樣受到全共鬥學運影響的作品，不止在中島 美雪的作品可以見到，諸如大江健三郎、村上春樹等的作品都有與此相關的痕跡，可算是 理解日本現代藝術創作關鍵的字彙之一。　 雖然中島美雪所處的時代位置已近運動的尾聲，從她豐富的政治歌曲創作來看，或許她本 人甚至她的情人也曾經參與過學生運動，但不管怎麼樣，她那個世代的人都是很單純的左 傾反戰者，有著很單純的良心與政治意識（這一段說明來自作家劉黎兒的解說）。全共鬥 學運後來毀於連合赤軍的暴力行為，左派份子被認為脫離現實而遭到社會的遺棄，因此美 雪的這些政治歌曲不像一般同類型的作品去表現追求理想時的慷慨激昂，而傾向以撫慰、 鼓勵的基調，勸慰理想破滅後的人們不要被世俗的冷漠所擊倒。其中可以在美雪至今近五 百首的作品裡排行進入前十名的學運歌曲，便是「中島美雪」這張專輯的第九首歌曲「 ROLLING」──獻給全共鬥世代，為這些在劇盪的年代中受世局操弄的人們加油打氣。 「ROLLING」一曲於鍵盤、鈸音、敲擊樂器共同起步後，便看見中島美雪夥同這群學運人 士走在人情淡薄的世道上。她驅動沉穩的中低音，邁開簡單正派的節奏，抵禦一整個時代 的落寞。並且有感於市場結構力量龐大，人役於物，不可免地成為社會的零件而非主軸， 嘆息理想灰飛煙滅，只能撫今追昔：『翻著黑白的相簿，裡面是黃金年代排列整齊的街景 。這一張張相片，全是步伐一致般的虛幻畫面。我出生的太晚了，已來不及將這些老照片 當作自己的寶貝。不斷尋夢的下場，結果永遠都是不如人意的。』這些人不僅喪失了對社 會的理想，在這場變質的學運中還要面對內鬥與互相殘殺，甚至連思念的親友也可能對他 們避之唯恐不及：『把九位數的電話號碼拆開來隨意的組合，有多少寂寞便打多少通惡作 劇電話吧。街道的風冰冷無情的打在話亭上，其中唯有一種組合，是我無論如何都不敢撥 打的。』電吉他聲響浪蕩，鼓擊敲擊交互捶打，合聲齊唱激勵失落的人們不要倒下。中島 美雪慷慨放歌，不談寂寞收拾傷痛，與擁抱過理想的你我屹立在世態炎涼的荒野上。 綜觀「中島美雪」這張專輯，從第一首「灣岸２４時」到第四首「泥水飛濺而下」，不管 是要跟著對方的笑容說分手還是看著別人的幸福說再見，這些都是我們熟悉的、強顏歡笑 的中島美雪。在這個面目之外她可以是「Musician」裡面夢想意氣風發的男人，也當然可 以是「黃色的狗」裡面俏麗可愛的女人。在多樣的面目之下更重要的，是她在「面具」裡 對男人貧賤不移的愛，是她在「卸妝面霜」裡糾結住容貌與愛情的恨。理解男人的落魄的 她、體現女人的淚水的她，不只書寫男女的題材，更時常將傾心的詞曲送給被社會拋棄的 世代。而這一切的一切，也不過只是到「中島美雪」這張專輯為止所看見的景象而已。這 一張結束狂亂時期的專輯只是個開始，歷經完狂亂狀態的中島美雪之後還會跟她最契合的 編曲者攜手成長，慢慢從過去令人觸目驚心的魔性中蛻變，在未來成為懷抱著地球歌唱的 女神，俯瞰「東亞」，將你我點化成「地上之星」。 補充說明兩點。嚴格地說，其實我們稱呼中島みゆき為中島美雪是錯的。雖然她的本名的 確是中島美雪，但是她選擇的藝名，在名的部份不用漢字而以平假名書寫。這使得名的部 份可以代入許多種漢字如美雪或美幸等等，或許這代表一種可能性吧。有些日本創作者如 柴門文或宇多田光會堅持譯名不可以任意代入漢字，（所以按照他們的要求，柴門後面不 可以用文，宇多田後面也不可以寫光，要以假名印刷。）不過美雪在這方面沒聽過有什麼 要求就是了。最後介紹這張專輯的編曲，除了第四首與第八首是由久石讓編曲之外，其他 皆由椎名和夫編曲，正好兩人分別處理這張專輯的一暗一明，很特別的分工合作。混音後 製一樣前往紐約處理。錄音師也繼續延請LARRY ALEXANDER協力製作。　 --

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