http://blog.yam.com/honkwun/archives/241313.html 有歌听唷 Album (15) 中岛みゆき 中岛美雪 直接用自己的名字作为专辑名称，展现自信的一部作品。为了「中岛美雪」这张专辑，中 岛美雪特意於终止演唱会活动後休息一年以便专注录音，之後才发表所谓的「分娩宣言」 ，宣布这张专辑的诞生。这张专辑也是「狂乱时期」的最终作，多采多姿，具备各式各样 曲风迥异的作品。但相异的曲风之间也保持了良好的平衡感，跃动饱满或抑郁不欢，都维 持了一定的明暗比例，带给你多面向的心灵世界与丰富的听觉感受。除了继续进行音乐实 验，开创新的氛围与声音表情之外，首度出现交互使用两种殊异的唱腔来诠释的歌曲，令 人惊艳。听吧，『美雪所生的作品就是够美雪！』。（宣传文案） 率性的音符两三下打了过来，接着敲击音效绵密铺底，中岛美雪放声吟歌，弹振声带要让 时间逆转。第一首「湾岸２４：００」要回到过去，要毫不在乎自己的男人在意自己一点 。假意分手的女人当时被反将一军，造成最皮笑肉不笑的心痛场景。後段变声处理的音轨 多口齐鸣，多重音效齐声呐喊，切合鹦鹉一词：『我对着你笑；对着你笑，像鹦鹉一样模 仿你。我对着你笑；对着你笑，从此和你形同陌路。』也只好跟着对方的冷淡而冷淡了， 真是惨到恨不得时光重来。不过不在乎我的男人别得意，冷漠女人如我写封冷漠的信问候 你第二首「你好吗？」。饱满的编曲跳弹几种高低不同的打击音效，轻敲重击各异其趣， 流行的旋律顺畅地唱出分手後女人的不以为意，惬意地唱：『哭到泪尽，呕心沥血，喉咙 还不是照样要喝水。』是啊，就是这样，总之日子还是要过，所以我一样继续过活。告诉 你你别得意，就算我不是英雄也轮不到你来伤我的心；该死的家伙教人不振作点不行，顺 口的节奏再唱内伤的副歌：『我写这封冷漠女人的信，最後贴上这张被泪水沾湿的邮票。 』 接着鼓棒连续扫打四下，掀起扫除一切情障的第三首「疯狗浪」。电吉他的音浪随之溅洒 ，要冲走爱情傻瓜。前面写信写到掉泪的女人也别哭了，来听美雪快意劲唱，唱醒对感情 执着的傻瓜。既然疯狗浪卷走了想传达给对方的话，疯狗浪啊，也请你顺便冲走固执和痴 傻吧。爽快大鼓爽快吉他，乘风破浪持续热唱：『逐波而去吧；全都逐波而去吧，能摧毁 一切的疯狗浪啊。』疯狗浪能冲扫孽障，而飞降的泥水只会害人狼狈一身。原音吉他寂寥 轻弹，萨克斯风鸣声索然，几滴冰冷的高音音效点下，暗沉萧索的气氛弥漫。女人发现心 上人另有所爱，明白了自己的立场，孤单黯然地走在公路上；不过情场失意祸不单行，迎 面车辆高速驶近，第四首「泥水飞溅而下」。声音表情具有强烈戏剧感的中岛美雪，在这 首歌以颓唐的声线走势将苦笑、内伤、挫败等心绪地表现地淋漓尽致。其中歌词走至强颜 欢笑的几句，旋律偏急疾走再吊高上扬，完全契合勉力不支的女人尽快交代完场面话後败 逃的样子，实为以词曲创作临摹人心的示范作品。　 话说失恋固然令人消沉，强求爱情则更让人悔恨。不过乐手啊，音乐给我奏下去，我不想 再活在过去了。第五首「Musician」收到命令，明亮跃动的节奏响起，要陪男人向前走下 去；钹声引电、大鼓震力，泛光的敲击音效挥发点点星芒，中岛大哥兴奋地开始讲古，侃 侃而谈错误的过去：饱食终日无所事事，搞混爱慾伤害所爱。啊，不管那些了，乐手继续 弹奏就是了；键盘挥舞、贝斯填实，帅气的吉他手节拍再刷，我要忘我不要再想。然而一 旦忆起无法忘怀的梦想，胸中只剩大鼓鼓动，霹啪音效阵阵电击；中岛大哥不禁低压振力 强唱，热血节奏憾动魂魄，听者无不动容爆泪：『１２岁的时候，曾经梦想成为棒球选手 ，到现在都会梦到这个，梦到自己踏上投手板投球。』『在梦中我永远是个英雄啊，对瘦 弱的我来说好不可思议，我是个英雄！』『但是八回下半，我却忘了怎麽投，从投手板被 彻换下来，真悲哀的一场梦啊！』尽管现实离梦已远，胸中热火却无法熄灭，往事种种什 麽都能舍弃，就是这个梦想无法幻灭。男人改不了爱吹牛的坏习惯，到路边骗别人说自己 投球有多厉害。是说如果要他连这个梦都给遗忘，恐怕会变成行屍走肉惶惶终日吧。 回音回荡渐层浮出，继续跃动的节奏，喇叭按高长空几划，再添神气洋洋的新鲜感。第六 首「黄色的狗」神气活现，左右环顾不可一世。男人就是犯贱，你越是趾高气扬他反而越 是心痒。美雪俏丽可爱的歌声越唱越媚，黄色的狗不摇尾；女人自己走自己的闪闪动人， 不管男人如何拐骗。反正这是美白才美的世界，卸妆裸身之後再来说我有多美──其实我 只是黄色的狗，见多了因为美妆才来爱我的男人。话说到这里鼓声加重，电吉他跟着催功 ，中岛大姐变换唱腔低音震压，男子狂野的合声也来吆喝：『Yes, I'm Yellow，我美吧 ；Yes, I'm Yellow，一身月色。』但有谁能来欣赏女人真正的美呢？女人娇俏地想：『 这次遇到的男人应该也不是真心的，人家最多再相信一次爱情就不玩了唷。』在还不知道 男人是否能爱上卸妆後的黄色女人之前，女人先来疼爱面具背後的落魄男人好了。所有乐 器放慢步调，大鼓力道骤缓，敲击乐器一派悠闲，轻松自得的音律悠悠。女人好整以暇地 用毒舌揭穿男人的第七首「面具」。豆腐心刀子嘴，随意随行的歌声走在走马看花的旋律 ：『既然已是斜坡，再往下一跌刚好落海。对，你就只有潦倒在土生土长的故乡。』刀子 嘴豆腐心，萨克斯风左右蛇行，女人看似事不关己却别有深情：『穷困潦倒，野兽（他） 在呜咽，已经没有东西可以丧失。穷困潦倒，野兽（他）在睡眠，我狠狠地将他抱紧。』 表现无限爱怜还得趁男人睡着的时候进行，看来女人也有一副面具呢。 或许是不知道女人并不在意他的落魄，不知道一直有一份爱在守候，穷困潦倒的男人才需 要说尽大话怕人看穿，死命抓住面具遮掩自己。而女人呢？没人要的女人如果失去美妆面 具粉饰自己，是会像落魄的男人一样哭到睡去，还是更可怕地整个人崩溃呢？扬琴扣弦拨 弹，制造事有蹊跷的氛围，第八首「CLEANINGCREAM」淋解了女人的假面具。嫌恶、狡猾 、说谎、丑陋、不贞、卑贱；敲击乐器连同鼓声逼出一层一层的阴暗面貌。垂老　难缠、 愚蠢、廉价、麻烦、寂寥；竹笛空幽的高鸣逸出狼烟般的紧张气息。很寂寞、被抛弃、没 必要；中岛美雪的声带一遍比一遍催力逼音，哭泣的女人感觉不到自己存在的意义。 CLEANINGCREAM，一首自厌、阴暗、恐怖的歌曲。 在介绍专辑的最後一首歌之前，需要先介绍一下这首歌相关的时代背景以便领略歌词内容 ，也就是要认识所谓的全共斗世代： 60、70年代，日本战败後，整体价值崩溃，但经济增长却是意外地快速和强劲。社会的权 威性受到质疑。在个人追求方面，社会成为摆布者甚至邪恶者。这种表现，刚好正预示了 下一个时代。其中在1968年，受着中国大陆的文化大革命影响，日本各间大学发起了赤色 斗争浪潮，出现学生组织的「全学共斗会议」（简称「全共斗」）。罢课、占领大学校园 等场面比比皆是，这当然是学生与社会主导团体的角力。到1971年，本来对暴力一直克制 的学生运动，正在降温之际，又出现了新左翼团体「连合赤军」，使运动演变成武力的冲 突。连合赤军的暴力，正好把全共斗的左派前途断送，最後学生运动以失败告终。学运的 失败，一方面在主流社会的职业道路上，把学运份子拒诸门外，另一方面瓦解了年轻人在 战後的集体意识，亦丧失了次文化的延续。这群年轻人被主流社会的权力核心，异化、疏 离化为他者、边缘者。（此段介绍多取自动漫线的文章，秋铃所撰文的「不要噬吃我的空 间！」。） 这段介绍也牵涉到过去我们聆赏过的众多美雪歌曲，在这里顺便回顾一下。里面关於连合 赤军一段，也就是美雪的第七张专辑第三首「猎狐之歌」要警示的主题。而其後主流社会 排斥运动份子就业的部份，是第八张专辑第八首「成人世代」之所以悲哀的原因。其他比 较广泛地描述学运或社运的歌曲，包括第三张专辑第九首的「世情」、第九张专辑第九首 的「歌姬」、以及第十张专辑第五首的「谁也不加怪罪的雨」。这些歌曲可说是左倾的中 岛美雪系列作，在在反应左派的失落感。像这样受到全共斗学运影响的作品，不止在中岛 美雪的作品可以见到，诸如大江健三郎、村上春树等的作品都有与此相关的痕迹，可算是 理解日本现代艺术创作关键的字汇之一。　 虽然中岛美雪所处的时代位置已近运动的尾声，从她丰富的政治歌曲创作来看，或许她本 人甚至她的情人也曾经参与过学生运动，但不管怎麽样，她那个世代的人都是很单纯的左 倾反战者，有着很单纯的良心与政治意识（这一段说明来自作家刘黎儿的解说）。全共斗 学运後来毁於连合赤军的暴力行为，左派份子被认为脱离现实而遭到社会的遗弃，因此美 雪的这些政治歌曲不像一般同类型的作品去表现追求理想时的慷慨激昂，而倾向以抚慰、 鼓励的基调，劝慰理想破灭後的人们不要被世俗的冷漠所击倒。其中可以在美雪至今近五 百首的作品里排行进入前十名的学运歌曲，便是「中岛美雪」这张专辑的第九首歌曲「 ROLLING」──献给全共斗世代，为这些在剧荡的年代中受世局操弄的人们加油打气。 「ROLLING」一曲於键盘、钹音、敲击乐器共同起步後，便看见中岛美雪夥同这群学运人 士走在人情淡薄的世道上。她驱动沉稳的中低音，迈开简单正派的节奏，抵御一整个时代 的落寞。并且有感於市场结构力量庞大，人役於物，不可免地成为社会的零件而非主轴， 叹息理想灰飞烟灭，只能抚今追昔：『翻着黑白的相簿，里面是黄金年代排列整齐的街景 。这一张张相片，全是步伐一致般的虚幻画面。我出生的太晚了，已来不及将这些老照片 当作自己的宝贝。不断寻梦的下场，结果永远都是不如人意的。』这些人不仅丧失了对社 会的理想，在这场变质的学运中还要面对内斗与互相残杀，甚至连思念的亲友也可能对他 们避之唯恐不及：『把九位数的电话号码拆开来随意的组合，有多少寂寞便打多少通恶作 剧电话吧。街道的风冰冷无情的打在话亭上，其中唯有一种组合，是我无论如何都不敢拨 打的。』电吉他声响浪荡，鼓击敲击交互捶打，合声齐唱激励失落的人们不要倒下。中岛 美雪慷慨放歌，不谈寂寞收拾伤痛，与拥抱过理想的你我屹立在世态炎凉的荒野上。 综观「中岛美雪」这张专辑，从第一首「湾岸２４时」到第四首「泥水飞溅而下」，不管 是要跟着对方的笑容说分手还是看着别人的幸福说再见，这些都是我们熟悉的、强颜欢笑 的中岛美雪。在这个面目之外她可以是「Musician」里面梦想意气风发的男人，也当然可 以是「黄色的狗」里面俏丽可爱的女人。在多样的面目之下更重要的，是她在「面具」里 对男人贫贱不移的爱，是她在「卸妆面霜」里纠结住容貌与爱情的恨。理解男人的落魄的 她、体现女人的泪水的她，不只书写男女的题材，更时常将倾心的词曲送给被社会抛弃的 世代。而这一切的一切，也不过只是到「中岛美雪」这张专辑为止所看见的景象而已。这 一张结束狂乱时期的专辑只是个开始，历经完狂乱状态的中岛美雪之後还会跟她最契合的 编曲者携手成长，慢慢从过去令人触目惊心的魔性中蜕变，在未来成为怀抱着地球歌唱的 女神，俯瞰「东亚」，将你我点化成「地上之星」。 补充说明两点。严格地说，其实我们称呼中岛みゆき为中岛美雪是错的。虽然她的本名的 确是中岛美雪，但是她选择的艺名，在名的部份不用汉字而以平假名书写。这使得名的部 份可以代入许多种汉字如美雪或美幸等等，或许这代表一种可能性吧。有些日本创作者如 柴门文或宇多田光会坚持译名不可以任意代入汉字，（所以按照他们的要求，柴门後面不 可以用文，宇多田後面也不可以写光，要以假名印刷。）不过美雪在这方面没听过有什麽 要求就是了。最後介绍这张专辑的编曲，除了第四首与第八首是由久石让编曲之外，其他 皆由椎名和夫编曲，正好两人分别处理这张专辑的一暗一明，很特别的分工合作。混音後 制一样前往纽约处理。录音师也继续延请LARRY ALEXANDER协力制作。　 --

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