發 表 人： lyrix 公告日期：2000/08/09 好像幾乎不曾聽過他屬於某種詮釋的流派或樣式， 只知道他很「自我」、很「搞怪」。 雖然我對「正確」的詮釋樣式不置可否， 但是還是好奇， 是什麼樣的環境和理念孕育出「胡搞瞎搞」的史托考夫斯基？ 還是我錯了， 他還是屬於某一種「傳統」的詮釋理念和樣式，只是沒被提出而已？ 因為如果再晚個幾十年，說不定他會大玩混音器、效果器，而不只是改改譜而已？ --------------------------------------------------------------------------- 發 表 人： stokowski 公告日期：2000/08/09 >※ 引述<lyrix>之銘言： >好像幾乎不曾聽過他屬於某種詮釋的流派或樣式， >只知道他很「自我」、很「搞怪」。 > >雖然我對「正確」的詮釋樣式不置可否， >但是還是好奇， >是什麼樣的環境和理念孕育出「胡搞瞎搞」的史托科夫斯基？ >還是我錯了， >他還是屬於某一種「傳統」的詮釋理念和樣式，只是沒被提出而已？ > 我一直是這麼認為的，以下是個人意見。 很多論述Stokowski的人都忘了他是1882年出生，甚至比Furtwangler還老， 而十九世紀末的指揮界個性派手腳極不乾淨的指揮所在多有， 別的不提，就說馬勒好了， 他的影響力大到要Weingartner力挽狂瀾，還不見得為人所喜。 而Weingartner自己雖說詮釋客觀些，但也以作曲家自居的身份，好管弦樂改編之道。 事實上Stokowski所作所為，像是在樂曲詮釋上更動總譜，或是常寫作些管弦樂習作。 在十九世紀末的歐洲絕對稱不上怪，反而很正常。 而改變這一切的是Toscanini，1908年到美國的Toscanini帶來的是欣賞觀的轉變。 當然他在美國的影響力之大是大家都知道的。 當客觀主義變成了主流，Stokowski就變成了搞怪， 而Stokowski不過是一路走來始終如一而已:P 是客觀環境的欣賞觀改變了，Stokowski的行為變成『搞怪』。 而更慘的是，Stokowski不是德國人、不是維也納人，也不在英國發跡， 雖然英國給予他的肯定是很大的但他第一次在英國登台是1951年，離開費城有十年了 他發跡的地方是美國這個文化蠻荒地，對美國人來說，不是從國外請來的『大師』 而他又不是土生土長的美國人，想想美國人多喜歡Lenny。 波蘭裔、在英國受教育、剛好完全沒有辦法被歸類，天才是孤獨的。 他沒有Furtwangler的德奧大師血統跟背景， 所以他的個性化沒辦法跟偉大的德奧傳統掛勾。 更不像Toscanini對美國而言是外來的和尚會念經，又同時是歌劇指揮。 Stokowski的行為在十九世紀末的歐洲即便不是完全的主流，但也絕對不奇怪。 偏偏時代在改變，美國樂界崇德奧，拜Toscanini的客觀主義的同時， Stokowski反倒變成了少數派。 當然Stokowski絕對沒有流派可言， 說實話我沒有聽過那個指揮跟他的風格有哪一點的類似。 Rodzinsky顯得太堅硬，即便他們同是波蘭裔，而且合作過。 幾個曾經當過Stokowski助理指揮的出來錄Stokowski改編作品的表現， 也實在無法與Stokowski相比。 他的興趣太廣泛，而他重複錄製多次的作品是一般人所謂的通俗作品（ex:天方夜譚） 很難說他特別喜愛那個作品、那個作曲家，即便他終其一生引介新作品， 但不代表他真的對某某新作特別熱愛，所以他的個性化也無法跟某曲的經典扯上關係。 在現在的唱片界，出身不良，又沒辦法說成是XX專家， Stokowski只落得一個怪老子的名號，實在不幸。 >因為如果再晚個幾十年，說不定他會大玩混音器、效果器，而不只是改改譜而已？ 他有玩唷：P很多歷史錄音的母帶都有Stokowski親自動手過的紀錄：P -------------------------------------------------------------------------- =>>原文轉錄自：http://club.kimo.com.tw/clubs/MAGIC-JACK 內容轉錄已獲得lyrix、magic.jack同意。 -- 該死了吧？ 為什麼？ 也許是..找不到理由 活著的？還是死去的？ 我想是兩者都有吧.. 既然找不到死的藉口.. ？？ 那慢點死吧..你還得看著這個世界毀滅.. 也對..為了眼見萬物淪亡活著 是啊，誰叫你是.. 應該滿有趣的，誰叫我是 ChaosCreator呢.. --

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