排版有錯亂的話，還請移駕粉專 https://www.facebook.com/share/p/7kuYHqZfRZ85TscS/ 曲目： 莫札特： C大調鋼琴奏鳴曲 ，作品K. 330 降B大調鋼琴奏鳴曲 ，作品K. 333 蕭　邦： 夜曲3首，作品9 夜曲2首，作品27 E小調夜曲，作品72-1 德布西： 為鋼琴而做的組曲，作品L.95 皮耶絲的琴聲超越了言語能敘說的美，卻仍然溫暖且親近，如同我們口中呼喚的那聲阿嬤一 樣的親切。 皮耶絲的莫札特透露一種簡約的美學，如同兩年前焦元溥在他初次來台前的分析，皮耶絲並 未使用太多的裝飾音。但皮耶絲卻用了這些簡單的音符創造了不可思議的美好聲音。 皮耶絲的觸鍵絕對是大成的因素，他呈現的音色變化驚人地多端。如夏日煙火般，有著千變 萬化的色彩。但皮耶絲也如同煙花般地讓每個音都聽起來簡短，造就了音色的迅速綻放與變 化自如。他的高音精彩絕倫，可以如同鳥鳴般清脆，也像是綠翡翠的閃耀。低音則是穩重樸 實，如同茶葉的芬芳，如同藍寶石的迷人。 皮耶絲當然不僅有音色上的魔法，他神奇地用這種簡短的觸鍵，讓莫札特的旋律線用非常圓 滑的歌聲「唱」出來。右手的主題如同最美好最精緻的詠嘆調呈現，更為神奇的是皮耶絲的 左手在低音聲部讓簡單的分解和弦竟也如歌似地演唱出來。皮耶絲對於左手的運用真是驚艷 ，可以延長演唱右手的旋律線，或是用極為不同的鏡向反射對唱琴聲，也或是如同右手沒有 演奏出來的裝飾音一般點綴。這點不只在莫札特中聽聞，蕭邦的夜曲裡皮耶絲也讓左手的低 音分解夢幻地歌詠著。 開場的莫札特K.330，皮耶絲演奏得真誠而童趣。琴聲自由自在地隨著旋律線的起伏擺動著 。高低間是雙手聲部的追逐與嬉戲。皮耶絲隨著莫札特架構的樂句中做變化，每個樂句轉換 皮耶絲極其自如地轉變她的音色，兩個樂句間能明顯地察覺到音色的轉換，但不變的是他極 有特色、歌唱性高卻又顆粒分明的琴聲。第二樂章皮耶絲演奏得淨潔無比，樂思無止盡地向 外延伸。閉上眼，彷彿皮耶絲是在一片平靜的湖面上彈奏鋼琴，而這股風景的邊界延伸到無 限遠的地方。 K.333皮耶絲用更為流暢更為滑順的方式演奏第一樂章右手的主題旋律。左手時而優雅、時 而迅猛地演奏呼應的樂句。對於莫札特的兩個主題，皮耶絲自然地融進了其他樂句。不刻意 但也不掩飾地展開音樂的發展。發展部的終端皮耶絲神奇地施展魔法，非常自然地銜接進再 現部，這中間的情感變化自在地令人嘆為觀止。第二樂章皮耶絲塑造出的音符顆粒感，非常 高明地讓分解和弦的歌唱性，精彩地呈現出來，配合上美到不行的弱音更是無可挑剔。皮耶 絲的弱音並非單純的細小微弱，實際上他的弱音也並未到非常輕聲，但他卻讓弱音呈現花瓣 般的細軟柔弱。細膩無比，也動人無比。第三樂章則回到那個俏皮的莫札特，靈活好動，雙 手演奏得輕快而俐落。皮耶絲在莫札特中運用了極為精緻的速度與音量變化，非常自如地隨 著樂曲呼吸感做調整。沒有大開大闔的躁動，皮耶絲就是自在地隨著音樂的起伏呼吸，並且 傳遞出來。不自覺地，會隨著皮耶絲的演奏跟著擺動情緒。 蕭邦夜曲的開頭，則完全讓人信服「初音掉淚」的傳說。清甜的莫札特結束後，接上情感滿 溢、美到令人屏息的夜曲，有十餘秒的時間在座位上久久不能呼吸。 皮耶絲在演奏Op.9-1，開頭用了格外拉長的旋律，但用極度的美聲演奏它。完全令人屏息， 完全令人臣服。Op.9-1如同一頂黑夜的王冠，充滿壓迫感卻美麗得不可思議。像是阿嬤低語 警告著窗外的黑夜有多麼危險，但裡面的美好卻令你不由自主地繼續向外探索，最終卻在一 陣狂風暴雨之中，渾身濕透又冷得發抖地回到家中。阿嬤早已看穿了這一切，她準備好了Op .9-2，一碗溫暖的法式洋蔥湯。溫暖的深棕色音調是被洋蔥熬出來的營養精華，裝飾的音形 則是湯裡面的精華配料，一曲結束，寒意瞬間被驅離。 皮耶絲的夜曲詮釋令人驚艷得無可話說，他對於彈性速度的運用非常自在，在不同的夜曲使 用了截然不同的設計，賦予了每首夜曲不同的性格。像是Op.9-1是延展主題的綿長，Op.9-3 卻點化了重音創造出如同舞蹈般的節奏。隨著樂曲的不同，右手的音符也有時如同莫札特的 顆粒分明，有時卻唱出極為滑順而綿長的樂句。皮耶絲的夜曲絕非是濫情的芭樂菜，而是極 為精緻的絕美甜點。皮耶絲也帶入了他在BBC訪談裡提到的，蕭邦那種對死亡抗拒的情感， 能在Op.27-2中聽到一股生命的希望。除了夜曲的深邃與美麗，皮耶絲為這些經典的樂曲帶 來一種生命的美學。皮耶絲的夜曲呈現一種溫馨而親切的小空間，像是一棟木屋或是一個溫 暖的公寓。她的琴聲速度如同燭光一般搖曳變化，音色如同燭火般層次分明。琴聲中充斥的 幸福感，隨著光線填滿了整座音樂廳。 臺北場皮耶絲特別加演的德布西：鋼琴組曲《為鋼琴而寫》，絕對是非常非常非常令人驚喜 。皮耶絲在三個樂章間維持著一貫真摯美好的琴聲。德布西在此首樂曲創造了一系列模糊變 換的和聲，配合皮耶絲多變的煙花音色，隨著樂曲的行進暈染了大氣。第一樂章是極為異國 的探索，甘美朗似的音型和五聲音階的變化被皮耶絲在鋼琴上施法呈現。有如節慶的幻想， 有如編鐘的和鳴。左手不停地共振出一副畫像，讓右手的旋律現在其上自由作畫。第二樂章 如織布如畫像，皮耶絲斟酌著和聲的模糊色彩，一點一滴地用音符塗在音樂廳的空氣內。第 三樂章卻像是連時間也模糊了，和聲的不確定性完全讓人失去樂曲的節奏行進。如夢又似幻 ，皮耶絲的琴音讓時間的維度像是消失了一般。直到琴音消散在音樂廳的那刻，靈魂才又回 到這個三維空間內。 安可曲皮耶絲給了德布西的第一號阿拉貝斯克。如同伊斯蘭清真寺上那繁複的花紋 ，皮耶絲演奏出了繁雅華麗，蜿蜒如藤的音樂。彷彿能親眼看見，花紋隨著樂曲的行進攀升 了兩側的牆壁。這首華麗的樂曲為這個美好的夜晚畫下精彩的結尾。 皮耶絲的音樂美得不行，但卻令人無比親近。如同他自己所述的「我們是在一個空間分享音 樂，只是剛好我在舞台上。我不是大師，我只是瑪麗亞，大家的阿嬤。」他的音樂，處處是 皮耶絲對於作曲家深刻理解的體悟，以及皮耶絲八十年人生對於音樂的感受心得。 今夜的琴聲如同在阿嬤家一般地令人懷念，只不過這位阿嬤大有來頭。 皮耶絲，是個會魔法的超級阿嬤。 --

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