排版有错乱的话，还请移驾粉专 https://www.facebook.com/share/p/7kuYHqZfRZ85TscS/ 曲目： 莫札特： C大调钢琴奏鸣曲 ，作品K. 330 降B大调钢琴奏鸣曲 ，作品K. 333 萧　邦： 夜曲3首，作品9 夜曲2首，作品27 E小调夜曲，作品72-1 德布西： 为钢琴而做的组曲，作品L.95 皮耶丝的琴声超越了言语能叙说的美，却仍然温暖且亲近，如同我们口中呼唤的那声阿嬷一 样的亲切。 皮耶丝的莫札特透露一种简约的美学，如同两年前焦元溥在他初次来台前的分析，皮耶丝并 未使用太多的装饰音。但皮耶丝却用了这些简单的音符创造了不可思议的美好声音。 皮耶丝的触键绝对是大成的因素，他呈现的音色变化惊人地多端。如夏日烟火般，有着千变 万化的色彩。但皮耶丝也如同烟花般地让每个音都听起来简短，造就了音色的迅速绽放与变 化自如。他的高音精彩绝伦，可以如同鸟鸣般清脆，也像是绿翡翠的闪耀。低音则是稳重朴 实，如同茶叶的芬芳，如同蓝宝石的迷人。 皮耶丝当然不仅有音色上的魔法，他神奇地用这种简短的触键，让莫札特的旋律线用非常圆 滑的歌声「唱」出来。右手的主题如同最美好最精致的咏叹调呈现，更为神奇的是皮耶丝的 左手在低音声部让简单的分解和弦竟也如歌似地演唱出来。皮耶丝对於左手的运用真是惊艳 ，可以延长演唱右手的旋律线，或是用极为不同的镜向反射对唱琴声，也或是如同右手没有 演奏出来的装饰音一般点缀。这点不只在莫札特中听闻，萧邦的夜曲里皮耶丝也让左手的低 音分解梦幻地歌咏着。 开场的莫札特K.330，皮耶丝演奏得真诚而童趣。琴声自由自在地随着旋律线的起伏摆动着 。高低间是双手声部的追逐与嬉戏。皮耶丝随着莫札特架构的乐句中做变化，每个乐句转换 皮耶丝极其自如地转变她的音色，两个乐句间能明显地察觉到音色的转换，但不变的是他极 有特色、歌唱性高却又颗粒分明的琴声。第二乐章皮耶丝演奏得净洁无比，乐思无止尽地向 外延伸。闭上眼，彷佛皮耶丝是在一片平静的湖面上弹奏钢琴，而这股风景的边界延伸到无 限远的地方。 K.333皮耶丝用更为流畅更为滑顺的方式演奏第一乐章右手的主题旋律。左手时而优雅、时 而迅猛地演奏呼应的乐句。对於莫札特的两个主题，皮耶丝自然地融进了其他乐句。不刻意 但也不掩饰地展开音乐的发展。发展部的终端皮耶丝神奇地施展魔法，非常自然地衔接进再 现部，这中间的情感变化自在地令人叹为观止。第二乐章皮耶丝塑造出的音符颗粒感，非常 高明地让分解和弦的歌唱性，精彩地呈现出来，配合上美到不行的弱音更是无可挑剔。皮耶 丝的弱音并非单纯的细小微弱，实际上他的弱音也并未到非常轻声，但他却让弱音呈现花瓣 般的细软柔弱。细腻无比，也动人无比。第三乐章则回到那个俏皮的莫札特，灵活好动，双 手演奏得轻快而俐落。皮耶丝在莫札特中运用了极为精致的速度与音量变化，非常自如地随 着乐曲呼吸感做调整。没有大开大阖的躁动，皮耶丝就是自在地随着音乐的起伏呼吸，并且 传递出来。不自觉地，会随着皮耶丝的演奏跟着摆动情绪。 萧邦夜曲的开头，则完全让人信服「初音掉泪」的传说。清甜的莫札特结束後，接上情感满 溢、美到令人屏息的夜曲，有十余秒的时间在座位上久久不能呼吸。 皮耶丝在演奏Op.9-1，开头用了格外拉长的旋律，但用极度的美声演奏它。完全令人屏息， 完全令人臣服。Op.9-1如同一顶黑夜的王冠，充满压迫感却美丽得不可思议。像是阿嬷低语 警告着窗外的黑夜有多麽危险，但里面的美好却令你不由自主地继续向外探索，最终却在一 阵狂风暴雨之中，浑身湿透又冷得发抖地回到家中。阿嬷早已看穿了这一切，她准备好了Op .9-2，一碗温暖的法式洋葱汤。温暖的深棕色音调是被洋葱熬出来的营养精华，装饰的音形 则是汤里面的精华配料，一曲结束，寒意瞬间被驱离。 皮耶丝的夜曲诠释令人惊艳得无可话说，他对於弹性速度的运用非常自在，在不同的夜曲使 用了截然不同的设计，赋予了每首夜曲不同的性格。像是Op.9-1是延展主题的绵长，Op.9-3 却点化了重音创造出如同舞蹈般的节奏。随着乐曲的不同，右手的音符也有时如同莫札特的 颗粒分明，有时却唱出极为滑顺而绵长的乐句。皮耶丝的夜曲绝非是滥情的芭乐菜，而是极 为精致的绝美甜点。皮耶丝也带入了他在BBC访谈里提到的，萧邦那种对死亡抗拒的情感， 能在Op.27-2中听到一股生命的希望。除了夜曲的深邃与美丽，皮耶丝为这些经典的乐曲带 来一种生命的美学。皮耶丝的夜曲呈现一种温馨而亲切的小空间，像是一栋木屋或是一个温 暖的公寓。她的琴声速度如同烛光一般摇曳变化，音色如同烛火般层次分明。琴声中充斥的 幸福感，随着光线填满了整座音乐厅。 台北场皮耶丝特别加演的德布西：钢琴组曲《为钢琴而写》，绝对是非常非常非常令人惊喜 。皮耶丝在三个乐章间维持着一贯真挚美好的琴声。德布西在此首乐曲创造了一系列模糊变 换的和声，配合皮耶丝多变的烟花音色，随着乐曲的行进晕染了大气。第一乐章是极为异国 的探索，甘美朗似的音型和五声音阶的变化被皮耶丝在钢琴上施法呈现。有如节庆的幻想， 有如编钟的和鸣。左手不停地共振出一副画像，让右手的旋律现在其上自由作画。第二乐章 如织布如画像，皮耶丝斟酌着和声的模糊色彩，一点一滴地用音符涂在音乐厅的空气内。第 三乐章却像是连时间也模糊了，和声的不确定性完全让人失去乐曲的节奏行进。如梦又似幻 ，皮耶丝的琴音让时间的维度像是消失了一般。直到琴音消散在音乐厅的那刻，灵魂才又回 到这个三维空间内。 安可曲皮耶丝给了德布西的第一号阿拉贝斯克。如同伊斯兰清真寺上那繁复的花纹 ，皮耶丝演奏出了繁雅华丽，蜿蜒如藤的音乐。彷佛能亲眼看见，花纹随着乐曲的行进攀升 了两侧的墙壁。这首华丽的乐曲为这个美好的夜晚画下精彩的结尾。 皮耶丝的音乐美得不行，但却令人无比亲近。如同他自己所述的「我们是在一个空间分享音 乐，只是刚好我在舞台上。我不是大师，我只是玛丽亚，大家的阿嬷。」他的音乐，处处是 皮耶丝对於作曲家深刻理解的体悟，以及皮耶丝八十年人生对於音乐的感受心得。 今夜的琴声如同在阿嬷家一般地令人怀念，只不过这位阿嬷大有来头。 皮耶丝，是个会魔法的超级阿嬷。 --

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