曲目 《瑪儂．雷斯考》 普契尼啊普契尼，怎麼能將如此芭樂的愛情寫的如此扣人心弦呢。 直接說結論，只要還是簡文彬指揮衛武營的年度歌劇製作，我就一定會進場聆賞。不愧是歐 洲歌劇院打滾出來的總監，簡文彬在音樂的音色變化、節奏鋪陳、聲量控制都是經過精心思 考的鋪陳。我極度喜歡簡文彬賦予音樂情感快速變化的方式，舞台上瑪儂上一秒唱著欣喜的 重逢下一秒遭遇巨大的衝擊，簡文彬指揮棒下的樂團會迅速的調整音色讓「空氣」瞬間改變 。亦或是他配合歌手演唱節奏讓管弦樂團聲線融進聲樂，創造出1+1>2的精彩效果。他的音 樂比重仍高幅度的靠在聲樂家的演繹上，簡文彬非常有制度的引導著ESO，用伴隨與烘托的 方式定義這齣歌劇的空氣。但在這種節制當中，卻仍然聽出簡文彬創造的多樣層次，音量的 加強隨著情緒的高漲不斷攀升，節奏的變化隨著心情不斷遊蕩。同時他也讓ESO成功創造出 極好的留白空間，而不是一昧的用管絃樂團加味精。簡文彬指揮棒下的ESO聲音溫暖柔和， 幾乎像是換了一個樂團，無比佩服簡文彬駕馭及引領樂手的能力。樂團的緊密性也是傑出的 不行，各個聲部非常密切的接續演奏，毫無空間可以插入。在第三幕點名上船人員時，最後 與小孩絕別的母親那邊，簡文彬用管弦樂團帶來的揪心感實在令人驚艷不已。後續也傳達極 為感傷的細膩聲音，這仰賴樂團被控制在低音量但仍能做出穩定表情的功力。更別說間奏曲 ，簡文彬放開來玩，如同他在演前導聆所說的「灑狗血」般的盡全力催動音樂的情緒。 ESO今天的發揮也是出彩無比，令人難以相信這是之前那個令人詬病不少的職業樂團。弦樂 的綿密性，銅管的穩定度，木管的歌唱性，亦或是各個聲部間的整齊劃一，都再再證明了這 隻樂團的可能性。樂團整體的音樂表情真的精彩，普契尼的時代歌劇裡管弦樂團不單單是個 陪襯，而是引導與烘托劇情的推手，ESO今天這隻手扮演的太出色了！當然稍嫌可惜的話， 第三幕暴風雨場景裡還是能聽出ESO 的體質不良情況，但也是少許而已。非常期待ESO後續 音樂會的表現！ 歌手們也是實力堅強，聲音的表達都牽動著觀眾心中的情緒。當飾演瑪儂的耿立在最終唱出 動人而深情的泣訴時，眼眶已不知濕了幾回。但耿立在第一第二幕的囂張跋扈，卻又讓人拍 案叫絕。安格羅斯.薩瑪齊斯是今晚聲樂家我最為傾倒的，即使是他今日身體不適，深遠的 歌喉仍然呈現德.格里厄這個有點傻卻又對愛無比忠實的男子。陳翰威的雷思考也是令人敬 佩，不論是第一幕的權衡謀劃還是第二幕為妹妹的擔憂都忠實呈現，聲線漂亮又穩定。比較 可惜一點的是，耿立音量沒有太大？導致某些比較豐富的場景會被群眾的合唱淹沒過去，像 是第一幕兩人決定私奔，或是第三幕群眾嘆息，軍官點名，瑪儂和德.格里厄互相傾訴這個 場景。導演似乎是想要讓群眾的嘆息與軍官的強硬做衝突，並且在這種衝突性中顯現瑪儂與 德格里厄的愛情。但因為音量的問題，兩人的互述其實被蓋過了不少。 這齣瑪儂如此深得我心除了音樂演繹的傑出，導演的功力也絕對是一大要素。第一次體悟到 為何歌劇的「製作」是如此重要，在以前無法理解這件事。以前會認定歌劇就該照著作曲家 的方式去處理就好，製作只是添頭。但導演皮耶.弗朗切斯科.馬埃斯特里尼（據說已有17次 瑪儂.雷思考的製作經驗）卻著實從視覺層面讓瑪儂昇華成一個極為震撼的感官盛宴。服飾 與佈景這是最直觀的因素，馬埃斯特里尼忠實的還原了瑪儂的時代，洛可可風格的裝飾藝術 。但第一幕升起時，精心設計的佈景與演員服飾完全將你拉進另一個時空，感官上一瞬間脫 離了「現在」回到「彼時」，讓劇情的說服性與體驗性更為強烈。舞台以鏡子作為兩側的手 法也頗有巧思。以鏡面為牆讓空間似乎是繼續延伸的，讓舞台看起來不單單是一個舞台，而 是真實存在的場景，加深了觀劇的投入感。值得注意的是，歌手與演員們的動作也是符合時 代的，平民對待貴族的禮儀是當時法國的居從，而貴族豪宅裡也是一連串的繁複手勢，完全 像是精心設計的影集一樣，使人完全的沉浸於瑪儂的時代。 除了這些古的手法，新的方式也是極為驚艷。最大的亮點絕對是背景牆用投影形式的呈現。 投影的優勢在於，使其能因為多媒體創作而有變化，馬挨斯特里尼真的把他玩的很好。第一 幕的馬車及隨時間變化的光線，第三幕的驚濤駭浪與雨過天晴，第四幕星月無光的灰暗壓抑 ，透過投影幕的變化再度的拓展舞台上的真實感受，而不是單純的一個舞台上有演員演出， 而是一個活生生的事件。我也極度喜歡導演把間奏曲搬到第三第四幕中間的方式。儘管我沒 有接觸過這齣歌劇，卻也完全同意導演的這種安排。尤其當導演配合投影幕上打出雷思考的 自述，這段間奏曲更像是一種懊悔、不甘與糾葛，更強化了劇情的張力，使得中間有大段時 間跳過，觀眾的情緒仍能隨著間奏曲的「狗血（by指揮」繼續延續到催人淚下的第四幕去。 盛宴，這絕對是場盛宴。這檔《瑪儂．雷斯考》實在是令人驚艷不已，我現在只惋惜一件事 情，怎麼沒有買兩檔不同卡司的票呢？ --

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