曲目 《玛侬．雷斯考》 普契尼啊普契尼，怎麽能将如此芭乐的爱情写的如此扣人心弦呢。 直接说结论，只要还是简文彬指挥卫武营的年度歌剧制作，我就一定会进场聆赏。不愧是欧 洲歌剧院打滚出来的总监，简文彬在音乐的音色变化、节奏铺陈、声量控制都是经过精心思 考的铺陈。我极度喜欢简文彬赋予音乐情感快速变化的方式，舞台上玛侬上一秒唱着欣喜的 重逢下一秒遭遇巨大的冲击，简文彬指挥棒下的乐团会迅速的调整音色让「空气」瞬间改变 。亦或是他配合歌手演唱节奏让管弦乐团声线融进声乐，创造出1+1>2的精彩效果。他的音 乐比重仍高幅度的靠在声乐家的演绎上，简文彬非常有制度的引导着ESO，用伴随与烘托的 方式定义这出歌剧的空气。但在这种节制当中，却仍然听出简文彬创造的多样层次，音量的 加强随着情绪的高涨不断攀升，节奏的变化随着心情不断游荡。同时他也让ESO成功创造出 极好的留白空间，而不是一昧的用管弦乐团加味精。简文彬指挥棒下的ESO声音温暖柔和， 几乎像是换了一个乐团，无比佩服简文彬驾驭及引领乐手的能力。乐团的紧密性也是杰出的 不行，各个声部非常密切的接续演奏，毫无空间可以插入。在第三幕点名上船人员时，最後 与小孩绝别的母亲那边，简文彬用管弦乐团带来的揪心感实在令人惊艳不已。後续也传达极 为感伤的细腻声音，这仰赖乐团被控制在低音量但仍能做出稳定表情的功力。更别说间奏曲 ，简文彬放开来玩，如同他在演前导聆所说的「洒狗血」般的尽全力催动音乐的情绪。 ESO今天的发挥也是出彩无比，令人难以相信这是之前那个令人诟病不少的职业乐团。弦乐 的绵密性，铜管的稳定度，木管的歌唱性，亦或是各个声部间的整齐划一，都再再证明了这 只乐团的可能性。乐团整体的音乐表情真的精彩，普契尼的时代歌剧里管弦乐团不单单是个 陪衬，而是引导与烘托剧情的推手，ESO今天这只手扮演的太出色了！当然稍嫌可惜的话， 第三幕暴风雨场景里还是能听出ESO 的体质不良情况，但也是少许而已。非常期待ESO後续 音乐会的表现！ 歌手们也是实力坚强，声音的表达都牵动着观众心中的情绪。当饰演玛侬的耿立在最终唱出 动人而深情的泣诉时，眼眶已不知湿了几回。但耿立在第一第二幕的嚣张跋扈，却又让人拍 案叫绝。安格罗斯.萨玛齐斯是今晚声乐家我最为倾倒的，即使是他今日身体不适，深远的 歌喉仍然呈现德.格里厄这个有点傻却又对爱无比忠实的男子。陈翰威的雷思考也是令人敬 佩，不论是第一幕的权衡谋划还是第二幕为妹妹的担忧都忠实呈现，声线漂亮又稳定。比较 可惜一点的是，耿立音量没有太大？导致某些比较丰富的场景会被群众的合唱淹没过去，像 是第一幕两人决定私奔，或是第三幕群众叹息，军官点名，玛侬和德.格里厄互相倾诉这个 场景。导演似乎是想要让群众的叹息与军官的强硬做冲突，并且在这种冲突性中显现玛侬与 德格里厄的爱情。但因为音量的问题，两人的互述其实被盖过了不少。 这出玛侬如此深得我心除了音乐演绎的杰出，导演的功力也绝对是一大要素。第一次体悟到 为何歌剧的「制作」是如此重要，在以前无法理解这件事。以前会认定歌剧就该照着作曲家 的方式去处理就好，制作只是添头。但导演皮耶.弗朗切斯科.马埃斯特里尼（据说已有17次 玛侬.雷思考的制作经验）却着实从视觉层面让玛侬昇华成一个极为震撼的感官盛宴。服饰 与布景这是最直观的因素，马埃斯特里尼忠实的还原了玛侬的时代，洛可可风格的装饰艺术 。但第一幕升起时，精心设计的布景与演员服饰完全将你拉进另一个时空，感官上一瞬间脱 离了「现在」回到「彼时」，让剧情的说服性与体验性更为强烈。舞台以镜子作为两侧的手 法也颇有巧思。以镜面为墙让空间似乎是继续延伸的，让舞台看起来不单单是一个舞台，而 是真实存在的场景，加深了观剧的投入感。值得注意的是，歌手与演员们的动作也是符合时 代的，平民对待贵族的礼仪是当时法国的居从，而贵族豪宅里也是一连串的繁复手势，完全 像是精心设计的影集一样，使人完全的沉浸於玛侬的时代。 除了这些古的手法，新的方式也是极为惊艳。最大的亮点绝对是背景墙用投影形式的呈现。 投影的优势在於，使其能因为多媒体创作而有变化，马挨斯特里尼真的把他玩的很好。第一 幕的马车及随时间变化的光线，第三幕的惊涛骇浪与雨过天晴，第四幕星月无光的灰暗压抑 ，透过投影幕的变化再度的拓展舞台上的真实感受，而不是单纯的一个舞台上有演员演出， 而是一个活生生的事件。我也极度喜欢导演把间奏曲搬到第三第四幕中间的方式。尽管我没 有接触过这出歌剧，却也完全同意导演的这种安排。尤其当导演配合投影幕上打出雷思考的 自述，这段间奏曲更像是一种懊悔、不甘与纠葛，更强化了剧情的张力，使得中间有大段时 间跳过，观众的情绪仍能随着间奏曲的「狗血（by指挥」继续延续到催人泪下的第四幕去。 盛宴，这绝对是场盛宴。这档《玛侬．雷斯考》实在是令人惊艳不已，我现在只惋惜一件事 情，怎麽没有买两档不同卡司的票呢？ --

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