曲目 譚盾：《火祭》小提琴協奏曲（臺灣首演） Tan Dun: Violin Concerto "Fire Ritual" (Taiwan Premiere) 史特拉溫斯基：《火鳥》組曲（1919年版） Igor Stravinsky: "Firebird" Suite (1919 Version) 獨一無二的音樂魅力，無可挑剔的詮釋。當人曲合一時，除了驚艷剩下的，就是滿溢到不行 的感動。 火祭這曲子，在聽之前就有預期會是場東方元素濃厚的曲子，但事實上遠超乎我想像的濃厚 。與其說是一首協奏曲，對我來說更像是一種祭儀式的音樂以小提琴協奏曲的方式呈現。而 且元素的大膽運用也超乎尋常，酒曰酒樂 在演前就跟我說這首火祭不同凡響，即使有了這 種預期，實際演出的效果還是令人驚艷不以，完全的折服於譚盾的作曲功力。 我坐的位置在二樓中前排，甫落座就看到一個譜架站在那裡，而且樂團落座後，竟看不到任 何一隻木管樂器（後來經詢問是坐在八排左右），在舞台樓梯下的兩側也站了兩把小號。更 神奇的是，荷姆欣竟沒有跟著黃佳俊一起走出舞台。但不久，就聽到一聲悠遠的小提琴緩緩 升起，荷姆欣拉動著一個不間斷低沉的長音，在一樓觀眾席間遊走。陡然的停頓，黃佳俊號 令一下樂團奏出北管式的喧鬧聲響而樂團的成員也時不時插入吶喊。這兩種靜謐與熱鬧似乎 呈現了中式祭儀裡的神秘性與公共性兩種特質，屬天的神秘與屬人的喧鬧。荷姆欣的演奏如 同火光一般的搖曳閃動，他的變化性極為繁複多變，像是祭典上的火焰不停的閃爍著。獨奏 小提琴的身份像是這場祭儀奉祀的火之靈一般，孤傲的俯視著眾生，超脫了東方與西方的觀 念。他不受樂團的干擾持續的維持自己燃燒的傲氣，但也不吝嗇的將他的溫度傳遞給周遭。 譚盾這首小提琴協奏曲是為荷姆欣量身打造，荷姆欣精湛的音樂變化能力在這首樂曲中百分 之百的發揮，人與曲呈現了完全一致的風貌。 如果說荷姆欣的小提琴是火之靈，黃佳俊就是那個大祭司。不對，以他的詮釋我必須用「師 公」這個親切的方式來稱呼。我真的覺得黃佳俊拿個桃木劍指揮這首曲子也沒有問題，因為 這首曲子做了少有的嘗試，他讓指揮有「參演」。黃佳俊在樂曲中要吆喝，要下令，要比劃 ，那些動作就完全像是一個道長在祭典上做的行徑（畫符，喝令）。而且指揮這個行為也非 常符合師公這種個性，如果將樂團的演奏看著祭儀，那指揮既是掌控這個祭儀者，也同時是 與小提琴這火之靈溝通的角色，正如同師公代表著信徒與神靈溝通。撇開如此，黃佳俊指揮 棒下的TSO真的是驚人，完美的以西方樂器駕馭了東方元素、各式的五聲音階。這首樂曲還 要揮動紙張，樂手們也要加入吟唱的行列，真的佩服TSO所做的努力。整體架構非常的緊密 ，音樂以綿密的方式呈現，即使在弱音處，仍感受到音樂中的強大緊張感，至於音樂需要壯 闊的爆發時， 那更不用多說是火力全開。 黃佳俊想來跟國樂團有著不小的關聯，他去年除了客席TSO外，還客席了TCO（臺北市立國樂 團）指揮春之祭與展覽會之畫的改編版。值得注目的是，展覽會之畫是由黃佳俊自己改編， 原因則是因為「我對國樂團很有興趣，所以想試試看」，而我只能說那場展覽會之畫精彩無 比。這次譚盾這首「火祭」，也是先為國樂團版本後來譜寫成管弦樂團版本，可以很顯著的 聽出黃佳俊對於國樂團的理解也深入的影響這首樂曲的詮釋，裡面的中式元素處理的極為高 明。譚盾極佳的譜寫功力則是這首樂曲靈魂的所在，除了樂團站位的配置以外，中式元素如 何移植並嵌入西方的樂團著實不簡單，而且移植後還不能減少東方的風味。說不上什麼深刻 的曲式分析，但單純就一個聽眾來說，一個小時候就接觸這種宮廟祭典的南部小孩來說，譚 盾非常成功的喚醒我記憶裡的裊裊線香，與三年一度王爺巡守的喧鬧祭典。 譚盾的火祭小提琴協奏曲是如此的創新，讓史特拉汶斯基聽起來竟是「古典的」，但這不減 火鳥的精彩。黃佳俊分享到這首火鳥就算再好聽，他還是以芭蕾舞劇創作的，他還是舞曲， 也的確在黃佳俊的棒下聽到強烈的舞蹈律動感。他在敘事與舞曲間找到一個絕美的平衡，兩 方的感動都能傳達。TSO的弦樂被打磨的光滑並且被塑造成一整團整體，由此烘托著管樂的 繽紛燦爛。 許願黃佳俊趕快再來臺灣指揮樂團！這兩天的演出完全把我給征服了，我會期待聽到他的馬 勒與拉威爾！或者是江文也孔廟大成樂章，他在火祭裡打磨出的肅穆性太適合演奏這首曲子 了！ --

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