曲目 谭盾：《火祭》小提琴协奏曲（台湾首演） Tan Dun: Violin Concerto "Fire Ritual" (Taiwan Premiere) 史特拉温斯基：《火鸟》组曲（1919年版） Igor Stravinsky: "Firebird" Suite (1919 Version) 独一无二的音乐魅力，无可挑剔的诠释。当人曲合一时，除了惊艳剩下的，就是满溢到不行 的感动。 火祭这曲子，在听之前就有预期会是场东方元素浓厚的曲子，但事实上远超乎我想像的浓厚 。与其说是一首协奏曲，对我来说更像是一种祭仪式的音乐以小提琴协奏曲的方式呈现。而 且元素的大胆运用也超乎寻常，酒曰酒乐 在演前就跟我说这首火祭不同凡响，即使有了这 种预期，实际演出的效果还是令人惊艳不以，完全的折服於谭盾的作曲功力。 我坐的位置在二楼中前排，甫落座就看到一个谱架站在那里，而且乐团落座後，竟看不到任 何一只木管乐器（後来经询问是坐在八排左右），在舞台楼梯下的两侧也站了两把小号。更 神奇的是，荷姆欣竟没有跟着黄佳俊一起走出舞台。但不久，就听到一声悠远的小提琴缓缓 升起，荷姆欣拉动着一个不间断低沉的长音，在一楼观众席间游走。陡然的停顿，黄佳俊号 令一下乐团奏出北管式的喧闹声响而乐团的成员也时不时插入呐喊。这两种静谧与热闹似乎 呈现了中式祭仪里的神秘性与公共性两种特质，属天的神秘与属人的喧闹。荷姆欣的演奏如 同火光一般的摇曳闪动，他的变化性极为繁复多变，像是祭典上的火焰不停的闪烁着。独奏 小提琴的身份像是这场祭仪奉祀的火之灵一般，孤傲的俯视着众生，超脱了东方与西方的观 念。他不受乐团的干扰持续的维持自己燃烧的傲气，但也不吝啬的将他的温度传递给周遭。 谭盾这首小提琴协奏曲是为荷姆欣量身打造，荷姆欣精湛的音乐变化能力在这首乐曲中百分 之百的发挥，人与曲呈现了完全一致的风貌。 如果说荷姆欣的小提琴是火之灵，黄佳俊就是那个大祭司。不对，以他的诠释我必须用「师 公」这个亲切的方式来称呼。我真的觉得黄佳俊拿个桃木剑指挥这首曲子也没有问题，因为 这首曲子做了少有的尝试，他让指挥有「参演」。黄佳俊在乐曲中要吆喝，要下令，要比划 ，那些动作就完全像是一个道长在祭典上做的行径（画符，喝令）。而且指挥这个行为也非 常符合师公这种个性，如果将乐团的演奏看着祭仪，那指挥既是掌控这个祭仪者，也同时是 与小提琴这火之灵沟通的角色，正如同师公代表着信徒与神灵沟通。撇开如此，黄佳俊指挥 棒下的TSO真的是惊人，完美的以西方乐器驾驭了东方元素、各式的五声音阶。这首乐曲还 要挥动纸张，乐手们也要加入吟唱的行列，真的佩服TSO所做的努力。整体架构非常的紧密 ，音乐以绵密的方式呈现，即使在弱音处，仍感受到音乐中的强大紧张感，至於音乐需要壮 阔的爆发时， 那更不用多说是火力全开。 黄佳俊想来跟国乐团有着不小的关联，他去年除了客席TSO外，还客席了TCO（台北市立国乐 团）指挥春之祭与展览会之画的改编版。值得注目的是，展览会之画是由黄佳俊自己改编， 原因则是因为「我对国乐团很有兴趣，所以想试试看」，而我只能说那场展览会之画精彩无 比。这次谭盾这首「火祭」，也是先为国乐团版本後来谱写成管弦乐团版本，可以很显着的 听出黄佳俊对於国乐团的理解也深入的影响这首乐曲的诠释，里面的中式元素处理的极为高 明。谭盾极佳的谱写功力则是这首乐曲灵魂的所在，除了乐团站位的配置以外，中式元素如 何移植并嵌入西方的乐团着实不简单，而且移植後还不能减少东方的风味。说不上什麽深刻 的曲式分析，但单纯就一个听众来说，一个小时候就接触这种宫庙祭典的南部小孩来说，谭 盾非常成功的唤醒我记忆里的袅袅线香，与三年一度王爷巡守的喧闹祭典。 谭盾的火祭小提琴协奏曲是如此的创新，让史特拉汶斯基听起来竟是「古典的」，但这不减 火鸟的精彩。黄佳俊分享到这首火鸟就算再好听，他还是以芭蕾舞剧创作的，他还是舞曲， 也的确在黄佳俊的棒下听到强烈的舞蹈律动感。他在叙事与舞曲间找到一个绝美的平衡，两 方的感动都能传达。TSO的弦乐被打磨的光滑并且被塑造成一整团整体，由此烘托着管乐的 缤纷灿烂。 许愿黄佳俊赶快再来台湾指挥乐团！这两天的演出完全把我给征服了，我会期待听到他的马 勒与拉威尔！或者是江文也孔庙大成乐章，他在火祭里打磨出的肃穆性太适合演奏这首曲子 了！ --

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