曲目 西貝流士：D小調小提琴協奏曲，作品47 Jean Sibelius: Violin Concerto in D Minor, Op.47 德布西：《海》 Claude Debussy: "La Mer" 人坐在古蹟中山堂裡，我卻彷彿聞到了海風傳來的鹽味與熱氣。浪濤隨著黃佳俊指揮棒的起 伏波動，連綿不斷拍打著我。黃佳俊在中山堂裡創造了陣陣浪潮，而且還各個不一樣。如同 他自己本人在曲目前的分享，他在日本居住的時間曾經在湘南地區（aka灌籃高手中湘北高 中的取材地，指揮自己強調）附近學衝浪。當他學完衝浪以後，對於「海」這首樂曲有著更 不一樣的理解。海是不可預測的，是多樣的，前一天的八點鐘與隔天的八點鐘會有截然不同 的浪潮，而我們完全能在他指揮的音樂裡感受到這種自然的不可預測感。黃佳俊指揮棒下的 TSO可以在轉瞬間呈現不同音色、節奏與旋律，當你剛適應上一秒銀白的碎浪，下一秒卻突 然轉成驚濤駭浪衝撞耳膜。舉手投足間召喚了各種不同的浪潮，能做到如此很大程度上來自 於他對而音樂的細膩掌握。在他的指揮下，TSO神奇的發揮出了極為變化的樣態，不只是單 純的上下差異極大，層次的豐富度也是驚人。他創造的海浪從呢喃到怒嚎，而且還像是應對 著不同天氣有不同的光影變化，有盛陽下的金黃，也有陰雨綿綿的陰霾。黃佳俊的德布西， 除了法國印象派的光影本質外，我還聽聽到了日本、新加坡與印尼的特色。如前述，黃佳俊 自述其在日本住過一段時間，也與東京都響往來密切，他在音樂裡有些弱音與弱奏的處理， 讓我想到日式文化中的「侘靜」。空曠，留白，安靜但富有玄機，禪意式的傳達音樂的理想 。德布西本身也是個日本御宅族（指揮自己說的），La Mer 這首曲子靈感也來自於葛式北 齋經典的富嶽三十六景圖-神奈川沖浪裡，這想比多多少少造就了音樂以這種禪機理解的有 效性。印尼的特點來自於甘美朗，一個當地傳統的樂曲，就指揮所說，在他出身的新加坡這 種音樂也是時常耳聞。而的確，在樂章的開頭就聽到黃佳俊特別的強化甘美朗式的節奏，律 動間強化更強化了音樂的韻味。我其實聽不懂La Mer許久，唱片裡即使偉大如卡拉揚，也讓 我聽的一知半解，無法感受德布西那神奇的印象派畫法。黃佳俊今天已經不是在創作畫作了 ，那動態感與畫面感十足的處理是4DX般的虛擬環繞實境！將各種不同的浪濤召喚到現場， 令人拍案叫絕。要嫌不足的話，這個4DX虛擬環繞實境會有明顯的建模不完善的問題，TSO在 細膩音色的控制程度上還是差了一點功力，毛邊的部分還是略嫌明顯。但無礙於這種「沉浸 式」體驗，因為在黃佳俊清晰明瞭的指揮棒下，TSO隨之變化著他們的音樂表情。當你完全 沉在大海裡時，感受它就對了。 上半場的西貝流士小提琴協奏曲也是令人叫絕！不論是獨奏的荷姆欣還是黃佳俊，都令人折 服。如說下半場是大海的多彩多樣，那上半場就如深夜裡的極光變化。前面已經述說過黃佳 俊在La Mer創造的豐富層次，在多彩變化上荷姆欣可不惶多讓。高超無比的琴音表現，荷姆 欣的那把琴發出的聲響效果像是用不完似的，千姿百態。荷姆欣在多半時候，讓旋律的線條 像是長河一樣的流動，每個樂句間是彼此連接，拋物線的柔滑。一種長絲帶似的，綿密的聲 音被創造出來。荷姆欣用她變化豐富的音色，像神祇一般的織出夜空中的極光。除此之外， 西貝流士小提琴協奏曲中那些炫技的片段，荷姆欣也閃耀如夜空中的繁星。沒記錯應是第二 主題前，樂團會進行一段鋪陳。小提琴需要在這段鋪陳後由低音迅速的拉至高音。這種快速 的切換，即便如今年的哈德利希也用了滑動的方式降低難度但卻減低了衝勁。可荷姆欣卻無 畏的直接從谷底攀上了峰頂，像冰川下的火山爆發開來。她的斷奏也是精彩無比，大膽的嘗 試音樂的變化，讓音樂的張力完全呈現。樂曲間跳音與音層變化，精準而精湛的呈現在眼前 。 荷姆欣與黃佳俊在協奏曲互相調適的配和也絕對值得注目，音樂行進間可以明顯看到獨奏家 與指揮互相觀察與聆聽對方的處理並進行調整。約莫是第三樂章中段?很明顯聽到小提琴想 走的快些，但樂團速度仍在原點，黃佳俊就及時的調動樂團的速度，支援荷姆欣的小提琴聲 。也正是諸多這些細微的變動，今天的西小協音樂的情緒張力更加飽滿，獨奏與樂團既是對 抗也是配合。黃佳俊用他細膩控制樂團的手法，極好的烘托了荷姆欣內斂的魅力。樂團像是 深雪堆一般的厚實。侘靜式的沉穩鋪陳一樣能在協奏曲裡聽到，但當樂團需要釋放火力時， 黃佳俊也不吝於塑造一場鋪天蓋地的雪崩。第二樂章中由平靜的A段進入兇猛的B段時，TSO 瞬間創造了一道巨大的音牆，令人屏息。第三樂章也聽一點極為特殊的三連音處理，通常指 揮都將這裡的三連音做平均的分配，但黃佳俊刻意的將首拍加重，有點舞曲式的律動。這種 律動也毫不突兀地融進了西貝流士的冰雪中，甚至回過頭賦予音樂一個前進的動能，更增添 音樂的張力感受。 --

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